明正德嘉靖年间，年少的供春作为书僮，随名士吴颐山赴金沙寺伴读，仿照寺院内大银杏树的树瘿纹理，制作了一把壶。其最初被称作“树瘿壶”，后为纪念供春改名“供春壶”，这是紫砂发展史上所记载的第一件作品。
顾绍培《全手大供春》
由此，供春壶成为紫砂壶之鼻祖，也是中国陶艺史上的一次重要突破。在此之前，紫砂制品都以大件为主，供春壶真正使茶器小型化，成为实用器，便于当时社会的泡饮法。
朱颖樱《螭龙供春》
数代紫砂艺人心摹手追，黄玉麟、江案卿、顾景舟、裴石民、汪寅仙等大师所作供春壶，成为传世珍宝。自古以来，供春壶为何如此受人喜爱，其造型、工艺、气韵、特色，亦是紫砂茗壶的一大代表，值得细细品赏。
陈冰涛《隐龙供春》
一、自然天成
供春壶最大的特点，便是自然。宛然天成，从壶体结构到壶嘴、壶把，都贯穿着自然法则，借助于自然形象触发的树形的腐朽、壶体的冰裂、表面“虫蚀木”的效果，宛曲悠长，以达到“顺畅自然而不容私”的境界。
朱颖樱《全手朱泥大供春》
二、质朴古拙
供春壶造型古朴，壶体将树瘿的凹凸肌理、树纹开裂的精雕、枝节的苍劲老辣、树干的百年沧桑都刻画淋漓，塑就不同一般的拙朴之美。此特点也恰与当时明代文人所追求的返璞归真一脉相承。
熊燕飞《薄胎大供春》
三、工巧艺精
明代制作供春壶时，没有专用的工具，供春运用手捏，结合木模、茶匙等工具制作供春壶。现代供春壶的胎越做越薄，每个部件肌理的打磨都费时费力，需要制壶师具有相当的供春功力及悟性，非一般人所能为。
厉振宇《全手薄胎灵芝供春》
四、变化万千
供春壶的造型千变万化，彰显着其独特的美学。壶体雍容大方，枝干圆转有力，线条动感洒脱，肌理之怪奇，处处合乎情理，每每出乎意料。不同造型的供春壶，具有不同的姿态与张力，似无形却有形，令人叹绝。
施黛智《全手供春》
五、意韵无穷
供春壶包罗万象，于变化中有无穷意韵。从具象到意象，与紫砂艺术相融汇，不为传统所拘的风度，饱经沧桑却恰然自得，任时光流转，却依然屹立，超然于流俗之表，神清而意远，耐人寻味。
顾顺荣《全手供春》
一把供春壶，充分彰显了紫砂壶艺的魅力与内涵，达以功能与美学的统一。正所谓“世间茶具供春堪为首”，此款“胜于金玉”之壶，也将随着时间愈品愈有味。
