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紫砂壶鼻祖——供春壶之美

  • 日期:2022-11-11
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摘要:供春壶最初被称作“树瘿壶”,后为纪念供春改名“供春壶”,这是紫砂发展史上所记载的第一件作品。一把好供春,古朴而富有韵味,达以功能与美学的统一,尽显紫砂壶艺的魅力与内涵。

明正德嘉靖年间,年少的供春作为书僮,随名士吴颐山赴金沙寺伴读,仿照寺院内大银杏树的树瘿纹理,制作了一把壶。其最初被称作“树瘿壶”,后为纪念供春改名“供春壶”,这是紫砂发展史上所记载的第一件作品。


顾绍培《全手大供春》

由此,供春壶成为紫砂壶之鼻祖,也是中国陶艺史上的一次重要突破。在此之前,紫砂制品都以大件为主,供春壶真正使茶器小型化,成为实用器,便于当时社会的泡饮法。

朱颖樱《螭龙供春》

数代紫砂艺人心摹手追,黄玉麟、江案卿、顾景舟、裴石民、汪寅仙等大师所作供春壶,成为传世珍宝。自古以来,供春壶为何如此受人喜爱,其造型、工艺、气韵、特色,亦是紫砂茗壶的一大代表,值得细细品赏。

陈冰涛《隐龙供春》


一、自然天成

供春壶最大的特点,便是自然。宛然天成,从壶体结构到壶嘴、壶把,都贯穿着自然法则,借助于自然形象触发的树形的腐朽、壶体的冰裂、表面“虫蚀木”的效果,宛曲悠长,以达到“顺畅自然而不容私”的境界。

朱颖樱《全手朱泥大供春》


二、质朴古拙

供春壶造型古朴,壶体将树瘿的凹凸肌理、树纹开裂的精雕、枝节的苍劲老辣、树干的百年沧桑都刻画淋漓,塑就不同一般的拙朴之美。此特点也恰与当时明代文人所追求的返璞归真一脉相承。

熊燕飞《薄胎大供春》


三、工巧艺精

明代制作供春壶时,没有专用的工具,供春运用手捏,结合木模、茶匙等工具制作供春壶。现代供春壶的胎越做越薄,每个部件肌理的打磨都费时费力,需要制壶师具有相当的供春功力及悟性,非一般人所能为。

厉振宇《全手薄胎灵芝供春》


四、变化万千

供春壶的造型千变万化,彰显着其独特的美学。壶体雍容大方,枝干圆转有力,线条动感洒脱,肌理之怪奇,处处合乎情理,每每出乎意料。不同造型的供春壶,具有不同的姿态与张力,似无形却有形,令人叹绝。

施黛智《全手供春》


五、意韵无穷

供春壶包罗万象,于变化中有无穷意韵。从具象到意象,与紫砂艺术相融汇,不为传统所拘的风度,饱经沧桑却恰然自得,任时光流转,却依然屹立,超然于流俗之表,神清而意远,耐人寻味。

顾顺荣《全手供春》

一把供春壶,充分彰显了紫砂壶艺的魅力与内涵,达以功能与美学的统一。正所谓“世间茶具供春堪为首”,此款“胜于金玉”之壶,也将随着时间愈品愈有味。

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