紫砂矿料经粉碎后，陈腐风化是一个重要的练泥程序，它主要的作用是提高紫砂作品成品率。
紫砂窑变指的是砂壶器皿在窑火裸烧下进行的工艺，通过面对面的火焰的流动，渐渐在胎面形成线条，变成留在壶体上最具魅力的流云，或如奇怪的梦境，作品被称为火中神品、孤品。
在宜兴紫砂壶中，陶刻是非常常见的一种装饰手法，也是紫砂壶装饰的主要形式，通过在壶上留下诗词歌赋、花鸟虫鱼、山水人物等，使紫砂壶增加了文学、书法、绘画、篆刻等艺术内涵。
紫砂壶作为泡茶品茗的实用器具，能否实现“出水七寸不散花，收水利索不流涎”这一要求，是评判壶品质优劣的基本标准之一。
一捺底，又称“罗汉底”，是紫砂壶独有的制式，底部犹如在球面按捺瘪陷形成的凹窝，窝的周圈凸起的部分便为壶足，使得壶体置放平稳。本文将以图解的形式介绍一捺底的制作方式。
现如今的紫砂壶并不提倡抛光，这是因为，紫砂壶的独特魅力，恰恰在于经过长期的把玩、泡养自然形成的“包浆”，而抛光后，壶表会形成一层类似膜的屏障。这层屏障使得紫砂特有的材质肌理难...
紫砂陶产品形制多种多样、千姿百态，但它们的成型方法，基本上是“打身筒”和“镶身筒”两种。
紫砂壶的传统手工成型方法分为打身筒成型法和镶身筒成型法。
到了清代，紫砂茗壶在工艺、造型、堆塑和配色等方面都有较大的改进，开始出现手工作坊，分工相当细密，紫砂壶作品不仅风行于官僚士大夫之间，而且开始进入宫廷，流传到国外。
紫砂壶的装饰形式除陶刻、捏塑、泥绘、印纹、贴花外，还包括透雕、镶嵌、绞泥、调砂、铺砂、泥色彩釉等。
紫砂壶装饰形式尽管多种变化，繁缛复杂，但归纳起来总不外乎于两种，即:胎体装饰和陶上装饰。
烧制是紫砂壶成器过程中的关键一环，而紫砂壶的烧制有着多种方式，每一种工艺都呈现出独特的美感和特点。柴烧、还原烧和焐灰各有其独特之处，给紫砂壶带来了不同的色泽和质感。
为了成型、生产的需要，用于制作紫砂壶的泥料常常调配使用，以达到更好的制作效果。常见的调配方式包括泥配泥、氧化物配制泥料以及调砂、铺砂、抽砂工艺等。
紫砂壶不仅仅是一件日常用具，更是一种艺术品，一种文化的传承。在其独特的成型方法和精湛的制作技巧之下，蕴含着无尽的智慧和美学。在这个充满神秘和艺术魅力的紫砂世界里，每一次制作都...
作品以筋纹器见长的沈建强，素有“筋瓤圣手”之称，业界更是流传着“藏筋瓤，找建强”之语，可见其筋纹器技法非比寻常。沈建强筋纹器之所以能够在众多名家的作品中脱颖而出，离不开他对筋...
二十世纪70年代，鲍仲梅进入紫砂研究所工作期间，开始进行镶嵌新工艺的探索，在他长期努力专攻下，金银丝镶嵌工艺渐趋成熟，开创紫砂壶装饰端庄华贵之新风，为紫砂陶艺的发展做出了重要贡献。
紫砂陶刻的历史可以追溯到古代，其技艺逐步演变，形成了生刻和熟刻两大分支。生刻，指的是在紫砂壶尚未烧制前的生坯上刻划；熟刻则是在紫砂壶烧制后在壶身表面进行的刻绘。生刻，基本为手...
开片，本为瓷器釉面的一种自然开裂现象。陶艺家们匠心妙用，通过嵌泥技法，将其运用到紫砂壶上，从而产生了一种独特的紫砂壶装饰工艺。国大师徐汉棠就制有多款开片紫砂壶（多为石瓢壶），...
印版工艺，紫砂壶装饰的一种，又称“印花”、“印文”，借助于印模、木模、陶模或石膏模，将画面、线纹、字迹等图案加饰于壶表。当代紫砂宫廷器精创者叶永君老师尤精此工艺，其作品被誉为...
吕尧臣大师最突出的成就，必然是开创了绞泥工艺先河，为紫砂壶的装饰艺术注入新的活力。吕尧臣也因此获得了“壶艺魔术师”的美誉，成为紫砂工艺中的一位杰出创新者和领军人物。
