孟臣，明天启、崇祯间荆溪人，壶艺出众，独树一帜，作品以小壶多、中壶少、大壶最罕，所制茗壶大者浑朴，小者精妙。
紫砂壶成型工具可分为两大类，一是常用工具，即每件茗壶都必需的工具，二是制作某一造型需要配制的专用工具。这些工具材质相当丰富，有铁、木、铜、竹、牛角、皮革、塑料等，一般由经匠人...
孟臣、逸公、思亭、君德四人皆为清代擅制朱泥壶的制壶高手，因其名声远扬，后世陶人将他们的名字传为不同款式朱泥小壶的代名词，其中君德、思亭更成为特定壶式的名称。
紫砂壶，作为中国传统工艺的瑰宝，历经千年发展，形成了丰富多彩且各具韵味的壶型。其中，莲子壶、仿鼓壶、掇球壶、掇只壶是常见且容易混淆的几种类型。
紫砂壶之所以能够收获茶艺爱好者们的喜爱，其紫砂材质的优良特性是关键。由于紫砂材质透气性好、稳定性好、保健功能好，使用紫砂壶泡茶成为一种流行趋势。
僧帽壶，紫砂壶传统壶式之一，造型来源于僧人所戴的帽子。因佛教各宗派的僧帽制式不同、制壶者风格不同等各种原因，僧帽壶的样式也存在较多、较大差异。
顾景舟不仅擅于做壶，对于紫砂壶鉴定和评论也在茶器界享有盛名，他的晚年生活中经常遇到的事情之一就是为人鉴定紫砂古器。
树木形紫砂壶，即以各种树木枝、叶为造型或装饰的紫砂壶，常用的树木题材有梅、竹、菊、松、桑等。根据形态和设计，树木形紫砂壶大致可以分为几种类型。
紫砂壶，作为中国传统工艺中的珍品，以其独特的工艺和设计风格在世界范围内享有盛誉。其中，采用竹段样式的紫砂壶更是备受推崇，其独特的韵味和寓意深远。
井栏壶，由陈曼生首创，此壶型的设计灵感源自中国传统建筑中的井栏，故名“井栏壶”。
子冶石瓢与景舟石瓢虽同为石瓢壶式，却呈现出截然不同的风格，从整体设计、线条处理、比例搭配以及工艺巧思等方面，都展现出独特的韵味与特色，只要掌握了各自的特征，很容易区分开来。
供春壶，作为一种古老而精致的茶具，以其独特的制作工艺和装饰性的壶钮设计而脱颖而出。这些钮的形状和图案深深地扎根于文化的沃土，传达着丰富的寓意。在供春壶壶钮的设计中，瓜柄、灵芝...
潘仕成字德畲，为清道光广东番禺人，先世以盐贾起家，累官至两广盐运使。由于潘氏家传素嗜饮茶，便在宜兴订制专属砂壶，一则自用，一则往还馈赠。潘氏订制的砂壶形制固定，且惯于将印款落...
印包壶，又称“包袱壶”，相传为明代制壶名手时大彬首创，整体呈包袱裹扎印章状，因而得名“印包”。印包壶于时大彬开始得到发扬，徐友泉、陈鸣远亦擅此式，时至今日，这一壶型仍然深受壶...
供春壶，又称树瘿壶，壶表仿银杏树瘿之纹理做出凹凸不平、树纹缭绕的质感，展现出了制作者高超的陶艺技巧。供春壶相传为吴颐山家中书童供春首创，壶名即坯手人名。
曼生读《汉书》，感叹汉武帝的大臣汲黯，常直言劝谏，曾指责汉武帝“内多欲而外施仁义”，张宴对其有“汲黯方直，故世谓之汲直”的评语，曼生遂萌生了“汲直”壶型。
传胪壶和传炉壶，实际上是同一种壶型的不同称谓。陶艺家们将传胪壶的形状改成了等边四方寓圆，壶流呈三弯的设计，由此诞生了“传炉壶”，因强调其属方器而特称为“四方传炉壶”。
在扁石壶问世之前，汉君壶的器型相对较为朴实，大多显得有些笨拙；但随着扁石壶的出现，尤其是自民初以来，艺人们不断进行改进，汉君壶逐渐得以完善和提升，形成了相对固定的器型。随着时...
文旦壶大约创型于清中期，历来为壶艺爱好者们所喜欢。文旦壶线面精简，圆浑古拙，以素面无饰为普遍，短锥形壶流，倒耳状圆鋬，整器暗接，浑然一体，柔弱无骨。至于文旦壶为何命名为“文旦...
风卷葵壶，筋纹器中的经典，乃清嘉庆年间制壶名艺人杨凤年（杨彭年之妹）创制，灵感来源于风中舞动的锦葵，并以此命名。
