子冶石瓢与景舟石瓢虽同为石瓢壶式，却呈现出截然不同的风格，从整体设计、线条处理、比例搭配以及工艺巧思等方面，都展现出独特的韵味与特色，只要掌握了各自的特征，很容易区分开来。
供春壶，作为一种古老而精致的茶具，以其独特的制作工艺和装饰性的壶钮设计而脱颖而出。这些钮的形状和图案深深地扎根于文化的沃土，传达着丰富的寓意。在供春壶壶钮的设计中，瓜柄、灵芝...
潘仕成字德畲，为清道光广东番禺人，先世以盐贾起家，累官至两广盐运使。由于潘氏家传素嗜饮茶，便在宜兴订制专属砂壶，一则自用，一则往还馈赠。潘氏订制的砂壶形制固定，且惯于将印款落...
印包壶，又称“包袱壶”，相传为明代制壶名手时大彬首创，整体呈包袱裹扎印章状，因而得名“印包”。印包壶于时大彬开始得到发扬，徐友泉、陈鸣远亦擅此式，时至今日，这一壶型仍然深受壶...
供春壶，又称树瘿壶，壶表仿银杏树瘿之纹理做出凹凸不平、树纹缭绕的质感，展现出了制作者高超的陶艺技巧。供春壶相传为吴颐山家中书童供春首创，壶名即坯手人名。
曼生读《汉书》，感叹汉武帝的大臣汲黯，常直言劝谏，曾指责汉武帝“内多欲而外施仁义”，张宴对其有“汲黯方直，故世谓之汲直”的评语，曼生遂萌生了“汲直”壶型。
传胪壶和传炉壶，实际上是同一种壶型的不同称谓。陶艺家们将传胪壶的形状改成了等边四方寓圆，壶流呈三弯的设计，由此诞生了“传炉壶”，因强调其属方器而特称为“四方传炉壶”。
在扁石壶问世之前，汉君壶的器型相对较为朴实，大多显得有些笨拙；但随着扁石壶的出现，尤其是自民初以来，艺人们不断进行改进，汉君壶逐渐得以完善和提升，形成了相对固定的器型。随着时...
文旦壶大约创型于清中期，历来为壶艺爱好者们所喜欢。文旦壶线面精简，圆浑古拙，以素面无饰为普遍，短锥形壶流，倒耳状圆鋬，整器暗接，浑然一体，柔弱无骨。至于文旦壶为何命名为“文旦...
风卷葵壶，筋纹器中的经典，乃清嘉庆年间制壶名艺人杨凤年（杨彭年之妹）创制，灵感来源于风中舞动的锦葵，并以此命名。
清代书法家梅调鼎曾参与制有汉铎壶，其铭文“以汉之铎，为今之壶。土既代金，茶当呼荼”恰好解释了汉铎壶壶名的由来，即汉铎壶是根据汉代“铎”的造型仿制而来，以陶土代替了金属材质，制...
简单来说，“掇只”就是“罐子”，那些盛油盐酱醋的小罐小坛。当初的制壶艺人，不过是仿照日用的小罐制成壶身再装置上流与把，一件掇只壶便由此诞生了。
秦始皇统一中国后，为加强中央集权的统治，采取了一系列的改革措施，统一度量衡器，是其中之一。“秦权”，便是秦代官府批准的标准秤砣。紫砂器中的秦权壶，仿秦权而制，有圆、方两大类。
最早的莲子壶流行于明崇祯年间，一说因整体形似一颗莲子，象形而名，另说由古时南方煮莲子粥所用到的莲子罐演化而来。清初以后，莲子壶的造型开始趋向多样化，出现了平盖、牛盖、盎盖、嵌...
仿鼓壶是紫砂光器中的经典造型，为清代制壶高手邵大亨首创，因壶腹鼓胀、上下约束，状若扁鼓而得名。仿鼓壶在一代又一代制壶人的手下，几经创新，焕发出独特的魅力，精彩纷呈。
无论是延续传统，还是创新而作，将自然界的动植物融入紫砂壶的设计屡见不鲜，其中以花为题材的壶式更是不计其数，除了在紫砂壶表采雕塑、贴花、泥绘等手法装饰各种花朵，陶艺家们也常常将...
一粒珠壶，紫砂圆器中的经典壶式，相传为明代天启到清代康熙年间的制壶名艺人惠孟臣创制。一粒珠壶因外形似一粒圆珠而得名，整壶以圆为基调，壶身作一大珠，壶钮作一小珠，圆润无暇，娇憨可爱。
美人肩壶，壶型借鉴了瓷器“梅瓶”造型，顾名思义，就是窄而圆润的女性美肩样壶。壶肩饱满匀称，向下渐收，构成大致倒三角比例，窈窕圆润。壶把绰约，壶流柔和，整器端庄清丽，轻盈柔美。
仿鼓壶，也有人称之“仿古”壶，即使是在专家的专著中，“仿鼓”与“仿古”也常有混杂现象。这一壶式究竟是称仿鼓壶还是仿古壶，可以通过追溯此壶式的本源来作定论。
西施壶，又称“倒把西施壶”，传统圆器中的经典壶式之一，为明代著名紫砂艺人徐友泉首创，造型来源于古代美女西施。
