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  • 宜兴紫砂是如何远销海外的?
  • 宜兴所产的紫砂器,十七世纪便由葡萄牙商人输入欧洲,被外国人称为“红色瓷器”、“朱泥器”。 古老的陶都,风雅的紫砂,辉映着华夏的文明,悠久的历史。宜兴紫砂从发端于宋代的羊角山古窑址一路走来,以其独有的文化积淀和陶艺特色,受到世人的关注。早在明代中叶,宜兴紫砂已经在国际市场上享有较高的地位和声誉,对促进中外经济文化的交流发挥了重要的作用。宜兴所产的紫砂器,外国人称为“红色瓷器”、“朱泥器”。十七世纪,由...阅读全文》
  • 时间:2017年08月28日栏目:紫砂文化
  • 浅论紫砂壶分类与收藏定位
  • 欲收藏紫砂壶,必须先明确紫砂壶的分类。 一从年代看,紫砂壶有新老之分。老壶的涵义很广,上到明清古壶、民国近代壶,下到合作社壶、“文革”壶,回流壶壶龄10年左右也叫老壶了。壶友说买回家还没用就是新的,壶商说上货归来刚摆上架的才是新壶。 二从流派看,紫砂壶有文野之分。其实,在工艺美术分类中,紫砂一直被定位为“民间工艺”。追寻历史足迹,紫砂壶艺也一直并行文野两路。受主流文化影响,文人紫砂演化...阅读全文》
  • 时间:2017年08月08日栏目:紫砂文化
  • 浅淡文人对紫砂壶的影响
  • 什么是文人壶? 文人壶是指在文人尤其是有名的文人的参与,这是紫砂壶的魅力所在。历代诸如陈曼生、董其昌、郑板桥、韩美林等等文人的参与,使文人壶充分满足了壶迷的追逐传统文化唯美唯雅的心态。 最早有文人士大夫参与的事例是宋代的苏东坡。他设计了一款“东坡提梁壶”,并有“松风竹炉,提壶相呼”之句。但保守地说,这大概只能算是美好的传说,采信证据不足。而时大彬、徐友泉等人也极有可能对文人壶的发展起到...阅读全文》
  • 时间:2017年08月08日栏目:紫砂文化
  • 紫砂泰斗顾景舟的紫砂壶审美
  • 评价一件紫砂壶的内涵,必须具备三个主要因素:美好的结构,精湛的制作技巧和优良的使用功能。所谓结构,是指壶的嘴、扳、盖、纽、脚,应与壶身整体比例协调。精湛的技艺,是评审壶艺优劣的准则。优良的实用功能,是指容积和重量的恰当,壶扳的便于执握,壶的周圆和缝,壶嘴的出水流畅。同时要考虑色地和图案的脱俗和谐? 如果抽象地讲紫砂壶审美,顾景舟大师曾总结为形、神、气、态这四个要素。 形,即形式的美,是指...阅读全文》
  • 时间:2017年07月06日栏目:紫砂文化
  • 细说紫砂泥料的陈腐
  • 陈腐亦称“陈化”,古称“养土”,俗称困料、困泥,即储泥。紫砂矿泥加工工序之一。开采后的紫砂矿泥,经翻晒、粉碎、风化、研磨、过筛、和水拌匀,制成约宽六寸、长一尺之湿泥块,放入不透日光、不通空气阴暗潮湿处(地窖),需保持一定温度和湿度,贮存起来,以改善泥料之性能。湿泥经慢慢陈腐,成为“腐泥”。其水份得到均匀分布,以利坯料氧化,有机物质可得到充分分解 (腐烂)。 紫砂泥料和瓷器的瓷土相比,紫砂泥料有着很...阅读全文》
  • 时间:2017年06月30日栏目:紫砂文化
  • 影响紫砂壶的泥色和冷热急变的因素是什么?
  • 世界上的任何器物,它的性能、品质的好坏,首先是原材料的质量与性能的优劣。 地质原因不同也会形成矿脉的天然差异,造成原矿的含铁量、化学成分的各不相同;不同性质和温度的烧造,也会使坯体的化学变化不同而呈现各不相同的质感和色相。 以朱、紫、米黄为紫砂泥的基色,可分成:红泥(朱泥)、紫泥(底槽青)、团泥(即本山绿泥呈米黃色),这三种基泥由于地质成形条件不同,矿层分布不同,「泥中泥」的矿层深不同,...阅读全文》
  • 时间:2017年06月15日栏目:紫砂文化
  • 不妨看看顾老的制壶理念?
  • “工欲善其事,必先利其器。” 这是紫砂泰斗顾景舟一生中,说得最多的一句话。 “不会做工具,就不会做壶。”这是顾景舟向徒弟们灌输的第一个理念。 顾景舟把自己的制壶工具拿出来,摆成长长的一列。如:搭子、复子、木拍子、木转盘、鳑鲏刀、铁尖刀、距车、墙车、竹拍子、泥扦子、勒子、篦子、线梗、明针、丝尺、挖嘴刀、木鸡蛋、独个、印槌、顶柱、水笔帚,等等。像冷兵器时代的...阅读全文》
  • 时间:2017年05月24日栏目:紫砂文化
  • 细说紫砂泥料为何要调砂(紫砂调砂)
  • 调砂,就是炼制泥料时,在—种天然的泥粉中,按一定比例、一定目数加入另外的熟或半熟的天然砂料,并使二者充分且均匀结合。一句话,将不同或相同目数的同类或异类泥料混合。 调砂用的砂料仍是紫砂泥料,只是调入的砂料颗粒大小、调兑比例各有不同而已。调砂的实质是改变泥的质感和肌理感,可以增强泥料的可塑性,增强壶的透气性,不只是装饰手法,是工艺的需要。铺砂、嵌砂等是装饰手法的一种表现。 ...阅读全文》
  • 时间:2017年05月18日栏目:紫砂文化
  • 紫砂壶的“明接”和“暗接”指的是什么?
  • 一把壶,它的嘴、把和壶体的装配形式,基本上有以相贯线和过渡线两种方法处理,紫砂工艺中把这两种处理方法称为“明接”和“暗接”。由于紫砂以手工成型,嘴和把与主体的衔接多采用过渡线结构。景德镇瓷器茶壶因原料性质和成型工艺的局限,故多采用嘴、把与主体分接合的相贯线结构形式,而过渡线结构则较少。 紫砂壶嘴、把、纽与壶身的连接,有明接和暗接之分。壶嘴与壶体连接,有明显界限的称“明接”,无明显界限的称“暗接”,如...阅读全文》
  • 时间:2017年04月25日栏目:紫砂文化
  • 民国紫砂壶制壶九大传奇人物
  • 程寿珍 程寿珍:清咸丰至民国初期的宜兴人,是一位勤劳多产的紫砂壶名家,师承其养父邵友廷,擅长制形体简练的壶式。作品粗犷中有韵味,技艺纯熟。所制的“掇球壶”最负盛名,壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成,故称掇球壶。其造型以优美弧线构成主体,线条流畅,视觉感也极为舒适,整把壶稳健丰润。 程寿珍制紫泥掇球壶 1915年在巴拿马国际赛会和芝加哥博览会得金奖,...阅读全文》
  • 时间:2017年04月19日栏目:紫砂文化
  • 紫砂壶壶盖与壶口,都有什么讲究?
  • 紫砂壶壶盖与壶体是合在一起烧制的,烧成后不再施釉,所以壶盖可有压、嵌、截、罩四种形式,不像瓷器几乎皆为嵌盖。烧成后的紫砂壶,无论压、嵌、截、罩盖,壶口与壶盖的配合应达到“紧、直、通、转”的要求,合上壶盖,堵住壶钮气孔,应倾倒不出茶水。 “ 紧 ” 是说合上壶盖后,壶盖与壶口的间隙要紧密得当,开启自如,工艺水平高的紫砂壶,口盖间的空隙(位移公差)一般都在0.5毫米左右,不像瓷器壶位移公差高...阅读全文》
  • 时间:2017年03月02日栏目:紫砂文化
  • 国大师徐秀棠手绘紫砂传统全手工制坯
  • 编者按:在《宜兴紫砂传统工艺(图述本)》里,徐秀棠先生以他自己的理解,把紫砂传统全手工制壶手法分成:球形打身筒法、围身筒法、碗形合接法、混合结构组成法、塑器法六大类,分别以手绘图画加文字说明进行了介绍。也对紫砂壶一贯来的分类:光货、方货、花货、筋囊货几个类别的特殊全手工制作方式作了补充。 ...阅读全文》
  • 时间:2017年02月28日栏目:紫砂文化