包锡，紫砂壶包饰工艺的一种，出现于清代嘉道年间，由名工以紫砂制作壶坯，烧成后将壶身包锡，再经文人刻画装饰。在紫砂胎外镶包金属锡的工艺，不仅能够增加紫砂壶的牢固感，还在一定程度...
灌浆模型壶，因为软塌、猥琐的特性，缺乏了紫砂壶应有的气质和张力，器物失去了原本的灵动，更谈不上意境和神韵，甚至存在渗水等问题，使得其完全无法与传统的全手工制法相媲美。
金银、玉石、珠宝、象牙等材质被镶嵌于壶体之上，使得紫砂壶呈现出华贵堂皇、精致富丽的艺术风采。这种精湛的装饰工艺使紫砂壶不仅在实用性上有所提升，也赋予其更为丰富的表现形式，在审...
部件呼应作为设计与制作过程中整体美感和艺术表达的关键，更是促进紫砂壶成为了艺术与实用的完美结合。这一概念强调了紫砂壶各个组成部件之间在形式和主题上的相互关联，使得一把壶能够被...
紫砂壶的口、肩、腹、盖、流、把和底，由于轮廓各异，断面或圆、或方、或方中寓圆、或圆中寓方，要在整体造型上和谐统一，就得恰当运用各种线条，使各部位造型要素融治。紫砂壶上的线条多...
紫砂绞泥在“孔家壶”的作品中则呈现出别样的特色，世称“孔氏绞泥”。相较于传统的不规则形状的纹饰，孔家壶的绞泥纹饰匠心独运，呈规则形状，形成一种简练有序的艺术美感。
侧角是指在紫砂壶制作时，将原本是四面四边的四边体的边线作切除处理，形成新的平面，使得壶体在视觉上呈现出一种边线消失、壶体变大的效果。简单来说就是平面匿角，即通过平面的处理来隐...
隐角设计通过双弧面的处理，使得边角的处理更为巧妙，方器由此呈现出不同寻常的视觉效果。这种边角的处理方法不仅考虑了肌理和层次的变化，也为紫砂壶的外观注入了更多的艺术元素，增加了...
巧用抽角线条修饰，能够使紫砂壶造型更有丰富的层次感，抽角处往里凹而曲折委婉，块面分明，壶身块面往外凸而骨肉亭匀，块面清晰，两种不同弧度的块面的结合的非常自然。这种处理方式不仅...
紫砂壶的制作过程中有一些复杂的装饰工艺，要求制壶者具备非同寻常的高超技艺和丰富经验，非一般人可为。更有技艺难度极高者，如镂空、髹漆彩绘、剔红、螺钿等，现今已经极为少见，或者不...
匠人从瓷器中获得灵感，将“开片”工艺引入到紫砂壶制作中，通过在湿泥坯体上刻划出所需的图案，并在图案凹槽内填入不同泥色的泥料，形成各种各样的线条和纹饰，属于紫砂“嵌泥”装饰的一种。
“薄胎”紫砂壶顾名思义就是在打泥片的时候要打的比一般的壶要薄，之所以得名"水上漂"或"薄如蝉翼，轻似浮云"，正是因为它们在手中的轻盈感和薄如纸的特质。
紫砂壶“贴花装饰”，是指将预制的、与壶坯同色或异色图案状薄泥片，粘贴在未干燥的壶坯上，再用竹片修饰成所需的题材形状，造成立体效果的装饰。
“拼紫”是紫砂泥拼配工艺中的一种，用两种或两种以上矿料的通粉加工制作泥料，泥性稳、结构紧、易掌控、成型易，烧成呈棕色。
紫砂壶上的塑雕装饰是指在紫砂壶壶身上通过雕刻或塑造的方式添加立体装饰。“塑”，是堆积成新的物象；“雕”，是剔除不必要的泥料。
调砂，就是炼制泥料时，在一种天然的泥粉中，按一定比例、一定目数加入另外的熟或半熟的天然砂料，并使二者充分且均匀结合。
开窑后的成品，在色、彩、形、音、质等方面发生了特异变化，在生产中又不能重复其结果者称为“窑变”。
捂灰就是将欠火或其他因素需要改色的茶壶，放入匣钵内，用稻谷糠捂塞密蔽，在龙窑的炉头位置，或在1000℃以下低温缺氧状态下二次烧制，烧成时升温缓慢，谷糠被引燃但缺乏足够的氧，而...
紫砂壶嵌泥装饰工艺，属于坯体镶嵌的一种，是指在已成型而尚未烧制的壶坯上，刻出图案凹槽，填进不同于壶体本色、烧成温度相同、收缩比例相近、泥性相融的其他紫砂色泥，用成型工具修整，...
紫砂壶嵌金、银丝或其他金属丝、片，实际上就是将金银错装饰工艺运用于紫砂壶装饰上，属“清货镶嵌”，多以线表现，亦有线、面结合，设计新颖，配色和谐。
