5.透雕装饰
紫砂茗壶透雕装饰流行于清中期，它源于漆器的剔红雕饰工艺。以泥片镶接后呈双层结构，在壶盖、壶体的外层镂刻，镂空装饰花纹，其制工精致，也费工时，虽华丽奇巧，但不耐用，成品率也较低。
透雕装饰：马明翔制 石趣壶
（点击图片可跳转至作品详情页）
6.镶嵌装饰
镶嵌是古时较常见的一种工艺装饰手法，明、清二朝为鼎盛时期，尚见有青铜器、竹、木、牙、玉雕件的工艺品上，材质有翡翠、松石、青金石、珊瑚、玛瑙等各种天然材质。紫砂茗壶上的镶嵌装饰则有金银丝镶嵌，色泥镶嵌，瓷珠、釉珠镶嵌，螺钿、玉石镶嵌等。
金银丝镶嵌：始于七十年代初，先在泥坯上依纹样刻凹线槽，烧成陶后再用金丝、银丝或锡丝敲击嵌入，组成各种装饰图案。有平嵌和浮嵌两种，以线面结合，精雅美观，各呈其美。
嵌金丝装饰：徐伟强制 水平壶
（点击图片可跳转至作品详情页）
色泥镶嵌：以壶坯本色为底纹，刻出图案，并填嵌入对比鲜明的色泥，成陶后光彩亮丽。
嵌泥装饰：沈龙娣制 冰片石瓢壶
（点击图片可跳转至作品详情页）
瓷珠、釉珠镶嵌：一般装饰于茗壶重点突出部位，如龙眼、兽眼及纹样中心，在制作时镶入，成陶后能牢固结合在一起。
螺钿、玉石镶嵌：源于扬州漆器的装饰方法，在泥坯上预设镶嵌图案，待成陶后再嵌入壶体，有新奇的图案美和材质美。
7.绞泥装饰
绞泥亦称“绞胎”，从漆器犀毗技法中移植而来。先用两种或两种以上不同色泽的泥料相间揉合，挤压成泥胎，形成自然花纹，似木理纹、水波纹、花石纹、蝴蝶纹和流云纹等，色彩对比鲜明，具自然之趣。
绞泥装饰需特别注意，不同色泽的泥料必须烧成收缩率相仿，否则边缘会产生裂缝。
绞泥装饰：仲从飞制 无尘壶
（点击图片可跳转至作品详情页）
8.调砂、铺砂、泥色装饰
宜兴紫砂素面茗壶以砂质星星隐现、色泽沉朴而见长。从古至今，壶艺家们千方百计改善和丰富壶表面的肌理，使之悦目可人。其中常见不乏有调砂、铺砂和色泥三种工艺手段。
调砂：在细润的泥中掺以粗砂粒或细砂粒，由于泥质不同，烧成的收缩率也不尽相同，因此成陶后会产生梨皮泥的效果。
调砂装饰：周虎制 周盘壶
（点击图片可跳转至作品详情页）
铺砂：在壶坯体表面嵌入本山绿泥的砂粒，由于它聚散分合，经烧成后产生星星闪烁的色泽肌理效果。
铺砂装饰：叶舒制 玉带四方壶
（点击图片可跳转至作品详情页）
泥色：在壶上用两种或多种泥色，采用表面粉饰、点缀、嵌合等手法，使之主体分明，丰富塑造对象的自然效果。
泥色装饰：范志朋制 双色盎然壶
（点击图片可跳转至作品详情页）
9.彩釉装饰
这是紫砂茗壶成陶后再施加釉彩，经二次烧成的一种工艺。常见有珐琅彩，粉彩，炉钧，蓝彩，满彩和点彩等。
彩釉以铅作熔剂，壶上彩绘人物、花卉、山水等图案，经800℃左右的红炉焙烧而成。其中以珐琅彩最为名贵，炉钧釉传世品较少，亦显珍贵，在紫砂胎上施炉钧釉的壶，早见于清雍正、乾隆两朝，釉色以葱翠为主，间杂月白、灰蓝等色，这与景德镇炉钧釉风格不同，釉色变化妙趣横生，传世紫砂胎炉钧釉壶少见。
彩釉装饰：花竹壶
10.其他装饰工艺
宜兴紫砂茗壶经烧造完成后，为适应地域不同喜好，常有用其它工艺材料添加装饰，增其华美秀丽之感，如描金、包银、包锡、嵌玉等。
描金：指在壶上以溶化的黄金勾画在壶体的一种装饰。
描金装饰：庞红芝制 金杯壶
（点击图片可跳转至作品详情页）
镶金扣银：清末民国时，销往泰国及南洋一带的紫砂壶，由当地工匠在壶上用黄金、白银将壶口、盖、底、嘴镶金扣银，增其华贵、喜气。
包锡嵌玉：清嘉庆、道光年间，朱坚所创在壶嘴、把、钮上嵌玉，表面包锡，并镌刻书画，增其书卷气，但工艺繁复，流行一时，便自行消失。
包锡嵌玉装饰：朱石梅制 飞鸿延年井栏壶
包银、铜、锡：清末民国其间，紫砂茗壶运抵山东威海一带出口，当地工匠用银、铜、锡镂以花纹，并包裹壶体的一种工艺装饰，目前亦已不再流行。
包金装饰：贡局款大君德壶
雕漆：指在紫砂壶外表涂以漆，或绘或刻，似雕漆工艺，加以装饰。
雕漆装饰：雕漆花卉紫砂壶
