紫砂壶的壶盖不小心破损了，再配一个真的很难吗？

上海著名海派画家兼紫砂收藏家唐云，曾藏有一把清末“日巅山馆”款的《汉铎壶》，在文革动乱时期被红卫兵抄走，等回到其手中之时，壶盖已丢失。

爱壶心切的唐云求助老友顾景舟为其配盖，顾老一口答应。他亲自配泥，并找来赵江华（顾老私人医生，常随其学艺）与关门弟子葛陶中，按顺序与方向依次捶泥，然后切割，每道工序不能出丝毫差错，整整三天才把泥捶好。

顾老让葛陶中做了好多个试片，按高、中、低三种温度进窑烧制，开窑后，看何种温度的试片与《汉铎壶》的壶体色泽相符。如此反复折腾，不断尝试后，再用捶好的泥制成壶盖，按照与壶体泥色相符的温度进窑烧制。出窑后的壶盖与《汉铎壶》的壶体色泽终达以和谐，这才算是把壶盖给配好了。

对于顾景舟这样的大师而言，配盖也并非易事，难怪紫砂界有这样一句老话：“宁做三把壶，不配一个盖。”

在许多壶友看来，单独配一个盖，不是挺简单的吗？为什么许多工艺师宁愿重做整壶，也不愿为之修补？

一、原料难找

为保证配制的壶盖，与原壶从质地到颜色上匹配，则需要运用同一种矿料，同一批炼制的紫砂泥，就这一点而言，即有相当的难度。

一把紫砂壶从制成到流通，再到玩家的收藏与泡养，已然经过了较长时间，一般情况下，当初制壶的原料已消耗殆尽，即使有，其寻找的过程也十分困难，可能踏破铁鞋也无觅处。

二、大小难控

一把紫砂壶的制作过程应是连续的，在生坯阶段，壶盖就必须与壶身相适配，做到不松不紧，严丝合缝。烧制过程中，壶盖与壶身一定要整体烧制，同时受力，一起收缩，这样烧制出来的成品才恰到好处。

如果壶盖与壶身分开烧制，放在不同的匣钵里，往往会出现因为收缩程度不同而不匹配的情况。尤其是朱泥，收缩得更为厉害，极难做出一个完美匹配的壶盖。

三、色差难调

在紫砂壶烧制的过程中，不可控的因素非常之多。进窑之后，完全复制当初烧制的条件是不可能的，即使是同一种原料，在不同的温度、烧制时间及窑内气氛等因素的影响下，每次烧制的成品都略有区别。

经过泡养的壶身，其色泽与出窑之时已有较大差别，再单独烧制一个新壶盖，势必会造成壶盖和壶身的色差，这将使一把壶的观赏性大打折扣。

四、神韵难统一

紫砂壶配盖，除了要配出同样的泥、款、功外，更难的是要表现原壶的形、神、气。若不是同一个制壶人，很难做到风格与赋意的统一。

即使是同一个制壶大师，在不同的时间、不同的环境及心境之下，所制成的壶，其神韵也是不同的。方非一式，圆无一相，这也是为什么我们常说，每一把紫砂壶都是独一无二、难以复刻的，对于壶盖，亦是如此。

一把紫砂壶从制作到烧成，需要经过重重工序，且烧制过程中，有许多人为不可控的因素。配置一个壶盖的成本和风险，往往是做一把壶的数倍，很可能制作数个、数次之后，也无法成功，即使是工艺精湛的大师，也不能保证修复得一模一样。所以壶友们在使用紫砂壶时，切记悉心爱护，避免磕碰。