『虚扁』也是紫砂的传统器形，散见于各大紫砂典籍图谱，各个时代都有名家临摹加以创作，佳作不绝。虚扁据宜兴方言而来，也有作『书扁、水扁』，读音皆一致。此款有『造型扁一分，成型难一...
杨勤芳，江苏省工艺美术大师，师承国大师吕尧臣。《同辉壶》是杨勤芳老师精选原一厂老黑泥料做胎，泥料极其珍贵，泥色稳重大方，端庄古雅，古味浓厚。与妻子生娣同力协作而成，可见此壶分...
6月18日下午，中国工艺美术大师毛国强先生就任江南大学客座教授的聘任颁授仪式，在毛国强紫砂艺术馆举行。该仪式由江南大学设计学院党委书记邱建平先生主持。江南大学党委书记朱庆葆，...
黄云芸，其母为吴云根高徒葛明仙老师。1988年师从母亲葛明仙老师学艺。1992年进入中央工艺美术学院进修陶瓷设计。...
陈国良老师，师承国大师何道洪，将“何氏风格”的形、神、气、力、趣、韵六要素兼而有之，善于将比喻、夸张、对比等文学美学要旨融入壶艺之中，其作品形神兼备、气通力满、天趣自然、温润...
中国美术馆原馆长范迪安先生曾评价吕俊杰大师的作品说：“器形饱满，如充盈天地丰沛大气；线条含蓄，如蕴藉蓬勃内在张力。”...
紫砂陶作为中国陶瓷的一脉，与“玉”有着诸多天然巧合，“玉”有“相玉”之说，讲究“玉”的内质与外形相互路径。紫砂中“养壶”更是从古老“养玉”的经验中受益，紫砂与“玉”，皆需在使...
“婴宁一笑千愁解”。婴宁这一笑，恬淡，优雅，成就了这一经典茗壶。...
提梁壶为紫砂壶中极为重要的一类，历来佳作精品不断，在紫砂成型的难度分类中亦有「一提、二方、三圆」之说，可见提梁壶成型难度之高。「提梁起，掌在手，放得下」，提梁壶有着特别的寓意...
紫砂壶的造型艺术非常丰富，从明代至今，无数器形的设计、演变都非常有特点，有的设计还有装饰性、把玩性，在不断承继、发展中演变为固定的标志，如圈把的垂耳设计。今天我们要说的是圈钮...
她将动物、植物、花果等天然形体， 经过艺术提炼之后，运用于紫砂创作中， 使紫砂壶的艺术美感与天然生趣融为一体。...
石瓢被称为“跌不破的壶型”，壶中百变，首推石瓢。...
游园不值 宋•叶绍翁 应怜屐齿印苍苔， 小扣柴扉久不开。 春色满园关不住， 一枝红杏出墙来。 故事...
顾云峰，师承江苏省陶瓷艺术名人丁洪顺、江苏省陶瓷艺术大师江建翔，作品多以花器见长，有“南瓜王子”之美誉。...
提梁壶为紫砂壶中极为重要的一类，历来佳作精品不断，在紫砂成型的难度分类中亦有「一提、二方、三圆」之说，可见提梁壶成型难度之高。...
在紫砂艺史上，陈鸣远被认为是技艺最为全面的大师，博古、壶杯、象生文玩等，无所不能，无所不精。他上承明代精萃，承继供春与时大彬的紫砂正统地位，下启清代新局，影响深远，其艺术成就...
堵江华老师撰写的《中国紫砂审美史——暨宜兴紫砂名家谱》是众多紫砂爱好者、从业者必读的文献。在有关他的采访中，他把大家关注的紫砂泥料、职称、收藏价值、代工等各种问题都作出客观分...
陈曼生 陈曼生，名鸿寿，字子恭，号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、胥溪渔隐、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长、老曼等。...
李园林——师承束凤英，是“一代宗师”顾景舟的徒孙，得到过顾老的悉心教泽，将“圆樱”的气韵表现的圆硕中有秀气，扁鼓中有蕴力一点也不足为怪了。...
紫砂艺术是赶不了时髦的，更不能凭空打造出一个个光宗耀祖的紫砂流派。也从来没听过,仅凭一些职称头衔，奖杯奖状，捐赠博物馆紫砂壶等能提高自身的文化修为。更加不相信，凭借这些与艺术...
