范旭东
中青辈潜力派
师从实力派范治斌
擅长全手花器的制作
范旭东1990年生于宜兴丁蜀镇
学艺伊始
他从传统光素器入手
整整三年勤学不辍
练就了一身扎实的基本功
后转型主攻花塑器的创作
在名家范治斌的指点下
范旭东深悟花器之艺术精髓
地质大学的就读经历
使得他对泥料也有着深入的研究
而得益于细致的观察能力
日常生活中的点滴都化作灵感
创作时思如泉涌
手随心动
范旭东年纪轻轻
已在紫砂行业勤恳耕耘逾十年
其作品简洁明朗
线条流畅柔美
做工别致优雅
具有很高的艺术造诣和收藏价值
未来的发展不可估量
敬请期待
作品·欣赏
一、松桩壶(许文军陶刻)
此件松桩壶
为范旭东精选原矿青灰紫泥
全手工精制而成
烧成后褐紫中略泛灰调
金色砂质掺杂其间
古朴典雅
壶身为一截松桩之形
以精细手法贴塑松皮
层层堆塑增强了层次感
塑几处瘿节疤瘌
断层的肌理、豁开的木纹
生动逼真
充分体现了艺术的残缺之美
嵌盖上以松桩扭转为钮
流、把亦作松枝造型
壶身及盖面
再塑成簇的松针
彰显生机与活力
壶底由范建军弟子许文军陶刻
【偶来松树下，高枕石头眠
山中无历日，寒尽不知年】
此为唐代诗人太上隐者的名作《答人》
不仅贴合壶的主题
更有悠然意境
整器手法老辣
气韵协调
师法自然
却不拘泥于自然
对松桩的塑造贴切传神
可谓得自然真意之妙器
二、高梅桩壶(许文军陶刻)
此件高梅桩壶
在造型中引入梅元素
梅花傲霜斗雪、凌寒独放
是花中气节最高坚者
中国的传统文化内涵
滋养了范旭东的工匠精神
从而造就了此壶
别致的审美气质与精神内涵
原矿青灰紫泥作胎
以一节瘦而挺拔的梅桩为身筒
其上瘿节、裂痕错落有致
乱中有序
繁而不赘
嵌盖陷入壶口
钮呈梅桩形态
壶颈一侧向上延伸
高出口沿
截面塑出撕裂的纹理
流把颀长
变化多端
胥出若天然生成
并攀出新枝贴塑于壶身
看似已失生机的老桩
有嫩梅粲然绽放
重新焕发活力
整壶灵秀清雅
瘦而苍劲
愈显梅桩冰肌铁骨之姿
壶身留白处由许文军陶刻
【诗写梅花月，茶烹谷雨春】
与此壶的境界相得益彰
三、梅桩壶
此件梅桩壶
为范旭东采紫泥为胎
全手工精制而成
以极尽写实的手法
将梅的自然生态之美
完整地赋予紫砂茗壶上
粗壮的梅桩设计成壶的主体
修饰出纵向的斑驳纹理
辅以点点瘿节
枯皱嶙峋
有岁月沧桑之感
壶之流、把、钮
皆以劲瘦的梅枝构筑成型
线条转折流畅
枝干曲伸自如
将仿真做到极致
执把上端开杈
分为两节枝桠贴于壶身
一侧以贴花技法
装点几朵新梅
立体生动
如有暗香款款袭来
整器造型灵秀
做工精细
线条灵动
而具拙朴之气
彰显出范旭东纯熟的制壶手法
值得雅赏收藏
四、梅桩壶
此件梅桩壶
为范旭东选用原矿老紫泥
全手工精制而成
泥色紫润而胎骨坚致
用以诠释梅这一主题
再合适不过
身筒取矮梅桩一段
正面精心雕刻出
树皮剥落后内里的纹理
数处节疤随性分布
色泽与质感极佳
几可乱真
嵌盖呈不规则形状
严丝合缝
浑然一体
壶流、壶把以及盖钮
皆为虬曲的梅枝形态
颇具力蕴
流把各延伸出两节嫩枝
树干肌理、瘿节刻画得自然逼真
贴塑的朵朵梅花立体生动
留白处镌刻“寄傲”二字
意为寄托旷放高傲的情怀
梅作为岁寒三友之一
千百年来被文人墨客所赞颂
范旭东引梅入壶
老桩与新枝的强烈对比
更突显出梅花
凌寒独自开的顽强气性
五、梅花笔筒(许文军陶刻)
此件梅花笔筒
摹古而作
再现经典
取原矿紫泥为胎
泥色沉朴
紫玉蕴光也
笔筒随形巧雕成梅桩
老桩呈不规则形自然生长
或凸或凹
嶙峋的瘿节分布自然
生长纹、树瘤制作手法精细
仿生贴切
近底处一段梅枝依附而生
梅花或蓓蕾将绽
或傲然怒放
花意正浓
恍惚间几缕梅香扑面
给老木桩染上几分春色
筒身由许文军刻绘梅雀图
梅枝从壶底攀援而上
四只鸟雀立于枝头
姿态各异
许文军控刀自如
笔触细腻
颇有中国工笔画韵味
范旭东不仅精于花器茗壶
所制笔筒也为业内称道
此笔筒清丽脱俗
富于情趣
摆放在案上自成一景
实乃文房中的上等雅器
