程寿珍:清咸丰至民国初期的宜兴人，是一位勤劳多产的紫砂壶名家，师承其养父邵友廷，擅长制形体简练的壶式。作品粗犷中有韵味，技艺纯熟。所制的"掇球壶"最负盛名，壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成，故称掇球壶。其造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润。

陈光明

陈光明:清末民初宜兴紫砂名工。字匡庐，名润宝，小名顺定，籍贯金陵，自幼侨寓蜀山，善作玩具和果品，如核桃、菱角、栗、柿、橘子、灵芝等，细巧玲珑，色形逼真，洵绝技也。

俞国良

俞国良:造壶精工，气格浑成，擅制传炉壶，匀挺有力，朴质工整，仿佛天成。其所制壶式以传统为主，但喜在传统中求变化，做些小改动，例如提梁壶的壶纽雕塑小假山，又将提梁设计前面凹、后边凸，呈曲线状，别有风味。曾获1915年美国旧金山"太平洋万国巴拿马博览会"奖和1936年、1937年"江苏省物品展览会"特等奖。顾景舟评曰:"俞国良，原籍无锡，1939年卒，享寿六十五岁。传器制作严谨，器形格调雅致，是晚于黄玉麟的名手，但总的表现，又逊于黄玉麟一筹。"宜兴紫砂工艺厂藏"鱼化龙壶"，泥色深紫，鱼、龙刻画精细生动，嘴、把、纽、盖，结构合理自然。

李宝珍

李宝珍:蜀山南街人，大个子，脸上有疤，为人忠厚诚实。贫民出身，师从俞国良，制壶技艺十分精良。1915年由宜兴利永公司推荐，与杨阿时、吴云根同赴山西平定县创办平民陶器厂，任技师，时约三年，回蜀山后添置平房三间，成家，其妻张苟凤，在紫砂合作社成立后在厂做传炉壶。他曾于1933年赴苏州兴办陶器厂并任技师，为时二年。李宝珍艺精到，甘愿受贫，也不肯制作粗货，生不逢时，故他不让儿子学制壶。其传器有"葵仿古"、"紫砂大磨壶"、"竹鼠壶"、"传炉壶"、"鱼化龙壶"、"圆条壶"、"犀登壶"等。

蒋燕亭

蒋燕亭:清末民初宜兴紫砂名工。原名宏高、鸿鹄，曾用名志臣，后改名燕廷、燕亭，江苏宜兴川埠潜洛村人。工治壶，尤擅仿作。二十世纪初在上海，为仿制陈鸣远作品主要人物之一。

汪宝根

汪宝根:号旭斋，宜兴蜀山西街人。他粗识文字，随伯父汪春荣学艺，出师后曾在蜀山利用公司、宜兴吴德盛陶器公司、上海铁画轩公司当技师，制作高档紫砂陶。汪宝根秉性耿直，好强争胜，1935年宜兴陶业紫砂公会筹措展品之际，曾费时数十天，制成"大东坡壶"和"三友壶"，以加芝加哥博览会，并获优奖，为一时佳话。后名声大振。

冯桂林

冯桂林:宜兴蜀山人，民国时期紫砂艺人的杰出代表。年少时，是江苏省立陶器工厂"陶工传习所"第一批艺徒，师从程寿珍、范大生等名师，天资聪慧，勤奋好学，先后为汪裕泰、利永、吴德盛等公司制壶，声望日隆。1930年前后，汪裕泰聘冯桂林去杭州制壶，壶钤店斋号记，冯只以"卷翁"作印章款。其仿古作品和传统产品，有"佛手壶"、"柿子壶"、"线圆壶"等，俗中出新，多有新意，尤善以竹入壶，变化多端，竹身筒、竹节嘴、竹筒把、竹节钮，锐意提练，巧妙组合，生动地描绘了竹的生机，如"竹根壶"、"四方竹段壶具"、"五竹壶"、"上圆竹段壶"等。其壶艺特征，既有整体的精美气势，细部刻画也绝不含糊，每成一作，常属精品。

范鼎甫

范鼎甫:蜀山西望圩人。不仅善制壶，还擅长雕塑。其力作"鹰"，双翅微展，毛羽纤细，两眼圆睁，停立山石，栩栩如生，泥现灰黑，形态逼真，是件难得的艺术品，曾在 1935 年伦敦国际艺术展览会上获金质奖章。

范大生

范大生:字绳武，号承甫，蜀山西望圩人，范鼎甫的徒弟。善制合葵、鱼化龙等壶。先后受聘于宜兴利用陶器公司、吴德盛陶器公司和上海铁画轩陶器公司。

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