顾景舟（1915年一1996年），原名景洲，后改名为景舟。顾景舟1915年生于江苏宜兴川埠乡上袁村，18岁拜名师学艺，三十年代后期至上海制壶仿古，1954年进入宜兴蜀山陶业合作社。1956年被江苏省政府任命为技术辅导，带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。
顾景舟在壶艺上的成就极高，技巧精湛，且取材甚广，可说是近代陶艺家中最有成就的一位，所享的声誉可媲美明代的时大彬，世称“一代宗师”、“壶艺泰斗”。
顾景舟一生制作的紫砂壶数量不是很多，他有时好几年才做一批壶，而且个个要求质量上乘，不满意的都要毁掉。即使到了晚年，顾景舟仍然坚持做壶，时有精品产出。
1.集玉壶
该壶式由高海庚于1978年设计，整体造型得新石器时期玉琮的神韵，并集合玉器其他元素变化创新而成。
集玉壶身筒饱满圆润，腰部装饰凹凸有致的平行环线，参互变化，形成连贯动感节奏。壶流方中带圆，根部浮雕夔龙纹，鋬上端平直，装饰玉牌造型，风格古朴，方便端持。半圆形的鱼钮，似鱼跃出水面，钮上加饰圈环，口线及盖面的贴片若水波涟漪，鱼跃鸢飞，灵动得体。壶体结构紧凑严密，于严谨中寓流动，于端庄中富生气。
顾景舟的集玉壶系在周桂珍的壶坯上修改完成，仅一只。
2.供春壶
相传供春壶乃明代正德年间供春所创。根据顾景舟的研究，此类供春壶式乃清道光年间黄玉麟与吴大澂根据文献记载的“供春树瘿壶”式样构思、合作而成，取“供春”之名，亦有春天万物复苏，以之为纪之意。
顾景舟式供春，胎体较薄，工艺严谨，胎色黄褐，器身布纹，纹理缭绕，形似斑驳的老树瘿，以光滑的瓜蒂形为盖，大弧度的鋬手富有张力。壶整体造型朴质纯真，壶身轻巧，端握舒适。
1983年，顾景舟携妻到上海医治痼疾，曾寄居上海淮海中学。忙碌之余制作了三把鹧鸪提梁壶和三把供春壶，除供春壶和鹧鸪提梁壶各一把上交工厂作为生产任务之外，其余慨赠予友情帮助的朋友，顾景舟的人品艺格由此可见。
3.磉扁壶
磉石，即柱础，地基上面安放柱子的石礅，在中国传统砖木结构建筑中用以负荷和防潮，对防止建筑物塌陷有着不可替代的作用。宋李诫“营造法式”第三卷记载:“柱础，其名有六，一曰础，二曰礩，三曰舄，四曰踬，五曰磩，六曰磉，今谓之石碇。”磉石有鼓型、瓜型、花瓶型、宫灯型、六锤型、须弥座型等多种式样。
磉扁壶为顾景舟晚期作品，身筒模仿鼓型磉石造型，肩周径略宽于底部，身筒略呈斜直状向底部收敛，故在视觉上凸显了壶肩的张力。颈、流均为直式，力道十足。盖的造型别具一格，在平盖的基础上略微向上凸起，使整个壶的重心略微上移，增加了造型的均衡感，同时，盖微微凸起使得整个壶有一种充气感，饱满有气度。
磉扁壶整体呈现硬朗质朴的特征，仅做一件，可见是顾景舟精雕细琢的大雅之作。
4.三足乳鼎壶
三足乳鼎壶是顾景舟晚年代表作之一。顾景舟在借鉴吸收曼生匏瓜壶的基础上进行了再创作，将曼生匏瓜壶的平底改成三足鼎式，中心上移，精神得以提振。
该壶形似瓜，壶身呈上窄下宽的圆腹状，一弯短流，曲柄流畅，底部贴置三枚钉足，呈鼎立状。全壶光素圆润，简洁大方，灵动有神，典雅含蓄。
5.提梁磐壶
提梁磐壶为1988年韩美林设计，顾景舟制作。壶上部造型若振翅的飞鸟，提梁和的子从后部飞出，形似鸟的飞羽，流部转折圆润，浑厚有力，形似鸟嘴。壶身形似磐石，丰厚扁圆，稳定了上半部飞扬的劲势，在动与静之间充分体现了物体的空间平衡关系。
壶身宽厚，为书画提供了空间，上刻辛弃疾《西江月》“两三点露不成雨，七八个星犹在天”篆书铭文，字体古雅，娴熟流畅，诠释了作品的另一番意境。
6.双圈壶
双圈壶创作于顾景舟晚年时期。1992年，顾景舟制作双圈壶，由刘海粟书画，顾景舟亲自镌刻，一面题字“夙慧 壬申中秋 刘海粟九十七岁”；另一面，刘海粟绘老梅一枝，题“眉寿 刘海粟 年九十七”，下刻“海粟不朽”阴文篆书章。“夙慧”，慧，即梵语的“般若”，是一种智慧或洞识。此壶道尽了两位艺人求真理于艺术的心路历程，是两位艺术大师的唱和之作。
1993年10月21日，78岁高龄的顾景舟随宜兴陶瓷艺术作品展代表团访问台湾。踏上宝岛土地的顾景舟受到了无数壶迷的热情追捧，为期十天的展览参观人流络绎不绝，双圈壶是顾景舟带去台湾展览的作品之一。该壶胎体细腻，光素直筒身，三弯流捏塑精确，出水流畅不流涓滴，耳鋬宽大，浅足，嵌盖与肩齐平，桥形钮上装饰可以活动的两个绳纹环圈，增加了壶的灵动感，整体造型凝重质朴，大气端庄。
7.虚扁壶
第一款高虚扁壶创作于20世纪90年代初，因壶体容量偏小，约380 毫升，为了使得茶叶泡制过程中能够顺利翻滚，顾景舟在传统虚扁壶的基础上加大了身筒高度，盖边与壶口用直边过渡，圈足也呈直线状，老味十足。
第二款高虚扁壶创作于1993年，是为宜兴紫砂陶赴台精品展所制，较第一款内收了下腹，使得身筒更具张力，更具灵动性。同时，增加了盖边线和口线，圈足也增加了底线，相互呼应。
