周桂珍1958年进入宜兴紫砂工艺厂，起初被分在王寅春老艺人班内学徒，但很快就由顾景舟先生亲自指导。
顾景舟对学徒的要求很高，甚至十分严厉，总能一眼看出他们工艺上的毛病，因此当时许多人非常怕他。
顾景舟
正是有这样的严师，又经过成千上万次的制作训练，周桂珍渐渐地熟悉和喜欢上了紫砂泥、紫砂壶和紫砂的工艺技艺，而技艺上的基本功，也在这段的磨练中练成了。
顾景舟本就对周桂珍颇为赏识，在她和爱徒高海庚结合后，更是将周桂珍视同儿媳，虽不言师徒，但他从紫砂的工具的合理性、制作工艺中的窍门以及造型分析等等，事无巨细地悉心教诲，使周桂珍的技艺提高得很快。
周桂珍与顾景舟
由于在技术上逐渐拔尖，周桂珍被选拔出来负责监督兼辅导基层班组的技术，并且为基层生产工人翻手(即换做新的款样)做工具、模具。
结束基层的技术监督工作之后，周桂珍开始从事仿古制作和创新设计。仿古制作在紫砂行业内称“临”，与书画临摹相似，是学传统的必经之路。
掇球壶、曼生提梁壶、大彬如意壶、僧帽壶、长方扁壶、仿古如意等历代名家的经典名作，周桂珍都曾临仿过，过程中得到顾景舟手把手的传授。
周桂珍代表作：曼生提梁壶
每临仿一件作品，都要吃透原作的造型精神，又因为是全手工制作，还必须根据圆弧的变化、线面的过渡衔接、装饰的不同，相应地制作得心应手的工具，因此工艺难度是非常大的。
在顾景舟先生的指导下，周桂珍一一克服这些困难，使临摹的作品不但貌似，更求神似。历史名作许多都是经得起推敲的经典之作，每一次临摹，都使周桂珍有新的体会和感受，古名壶的壶身处理、壶嘴壶把的配合推敲、抚摸时的舒适感、使用拿捏时的合理性，都带给她更深刻的认识。
周桂珍代表作：僧帽壶
临摹仿古的过程是漫长的，渐渐地，周桂珍在原作之外开始融入新的、自己的想法，仿古造型有了她自己的面貌，曼生提梁壶、大彬如意壶、僧帽壶等，成了她的代表作品。
在周桂珍看来，仿古作品取得的成功，离不开顾景舟对她毫无保留的指导，顾景舟不仅是于她壶艺上助益最大的恩师，也是她生活中最为崇敬的长辈，正是他奠定了自己在紫砂道路上的基石。
高海庚
周桂珍的一生中另一个决定其命运与事业的人，就是她的丈夫高海庚。高海庚是顾老最喜欢的学生，早在1955年就正式跟随顾老学徒，60年代又被选派到中央工艺美术学院学习造型设计。
周桂珍与高海庚
对周桂珍而言，在家庭中他是个好丈夫，事业上他是个随叫随到的好老师。
在他频繁地与学院老师的交往学习中，在他思考探索创新设计绘制的无数图纸中，在二人许多次将他的设计落实到制作实样的合作过程中，周桂珍从无心的耳濡目染，逐渐到能领悟他们的对话，理解他在造型上的要求，从而开启了通向艺术的大门。
高海庚设计、周桂珍制作 集玉壶
高海庚的设计不是一味的标新立异，而是扎实地、深刻地立足于紫砂工艺传统，符合紫砂成型生产工艺特点，又结合借鉴青铜、玉器等其它工艺造型，富于现代气息。
高海庚设计、周桂珍制作 北瓜提梁壶
他的原创壶型如集玉壶、扁竹提梁壶、双龙提梁壶、北瓜提梁壶、水浪壶、之泉壶、追月壶、卧虎壶等等，成为了紫砂一段时期的代表性作品，直至今天也深受海内外收藏家的好评。
高海庚设计、周桂珍制作 环龙三足壶
而以上这些创作，最初都是依照高海庚的图纸，由夫妻俩人商讨着一件件制成实样的。在这长期的工作生活中，使周桂珍从各方面都有了长足进步，是她艺术成长过程中最重要的一部分。
