紫砂矿，岩化程度越高，则砂性越硬，黏结性越低，烧成后透气性越好。但品质高、砂料纯的泥，制作难度大，工整度也差，成品率低。

一把紫砂壶单从透气性上说，晶体相越高，品质越好，制作难度也越大，玻璃相越高，透气性就越低，制作难得也相对越低。

吕俊杰作品《百纳》

要在不降低泥料品质的情况下降低泥料制作难度，就需要提高泥料黏结性、可塑性和烧结率，因而产生了“调砂”这个概念，目的是改变泥的质感和肌理感，增强泥料的可塑性。“调砂”是在炼制泥料时的泥粉中，按一定比例、一定目数加入另外的熟或半熟的天然砂料，并使二者充分且均匀结合。调砂用的砂料乃是紫砂泥料，只是调入的砂料颗粒大小、调兑比例各有不同而已。调砂一方面是一种工艺需要， 另一方面也是一种装饰手法。

陈洪平作品《汉君茶具》

调砂也叫桂花砂，这种装饰手法早在明代即已发明。早期桂花砂是将一种金黄色的粗砂掺入紫砂泥中，做成壶或茶叶罐，看似如夜空中满天繁星，令人神驰，而经天长日久使用之后，壶面上的粗粒黄砂如金星点点，令人百看不厌。

曹婉芬作品《合欢(冯其庸题)》

用桂花砂装饰紫砂壶，有的艺人是将少许粗砂铺在泥凳上，把湿泥条压在粗砂上，这样壶面上就挂满桂花砂了。还有的艺人是用手沾了桂花砂嵌入壶面，这种方法尤其需要制壶者较高的审美眼光，使桂花砂显得自然而丝毫无人工雕琢之感的才是上品，否则就不如不以粗砂装饰。

朱勤勇作品《笠翁》

调砂的好处有以下几点：

一、增强用养效果

石英含量高的矿料，气孔结构好，用养效果就好。将石英含量高的矿料调配到普通泥料中，可提高坯体的石英含量，增强坯体开放性气孔的比重。

张红华作品《玉笠壶(李可染书画·孤品)》

二、降低制作难度

砂，可增强泥料的可塑性。泥料太细则粘手，太粗则制坯困难，调入合适的砂可方便制坯。例如制作红泥的熟砂，添加进小红泥生料中，可对坯体起“脊”性作用，使之“坚骨”，降低制作难度。

陈洪平作品《腰圆德中》

三、调整烧结温度

烧造温度既制约呈色也制约透气性，特定温度只能呈现特定泥色，达到特定透气性。但呈色和透气性是矛盾的。砂，在烧制时不收缩，可提高成品率，可增强透气性，还可提高成品滋润感，调控色泽。有些矿料，石英含量不多，但低熔点的有机物含量也少，烧成需要很高的烧结温度，不仅耗能，而且占窑位时间长，成本就高。若将黏土含量多的矿料颗粒添加进去，就可降低烧结温度。

张红华作品《飞雪迎春·二》

四、呈现特殊效果

“乱调砂”后，因配料烧成收缩率不尽相同，成品会产生特殊肌理，悦目而赏心，如“桂花泥”，“梨皮泥”。

何道洪作品《金律》

调砂得当，壶可夺目而养眼；调砂不当，壶则刺目而怪异。需要当心烧成后添加砂本身的呈色对原泥呈色的影响。

调砂，不是作假。调砂泥，不是低档品。砂在制壶的泥料中起的是“脊”的作用，调进砂以后，壶在制坯和烧制中不易变形，收缩率小，成品率高。