“入窑一色，出窑万彩”。凡开窑后的成品，在色、彩、形、音、质等方面发生了特异变化，在生产中又不能重复其结果者称为“窑变”。

沈孝陆制 窑变狮球壶

丁蜀不同地段的紫砂矿岩成分参差，颜色各异，紫中发青、发绿者有之，黄中发青、发红者有之，红中发紫、发黄者有之。每种颜色的泥料在裸身烧制中，因不同的温度、不同的气氛，必然会呈现不同的颜色和肌理效果，这正是紫砂窑变的天工造化。

朱可心 窑变梅花诗文壶

在超高温窑内，当紫砂壶吸附还原气氛，结合缺氧焰流时，晶莹五色若掠风、似流云、像铺染、如织锦，炫目夺魄而飘忽不定。壶体在收缩中定型，壶色在变幻中堆积。那色彩还将随着时间的推移、泡茶次数的增多而日新月异，或黄中发绿像翡中点翠，或绿中见红如鸡血萦璧，或紫中泛青若碧云出岫，或森森然各色颗粒，黄的更橙，绿的更翠，紫的更沉，颗粒润而莹，但无人工痕，色中有色，色中藏色，色中泛色，交融、蕴涵、飘逸。

周桂珍制 窑变小圆珠壶

窑变留在壶体上的是美丽的流云、奇怪的梦境。色彩过渡自然、色相丰富饱满、色调倾向明显，色差冷暖协调、色阶推移有序。置之阳光下，壶色随角度而变，生机焕然，璀璨夺目，无脏、花、斑、枯、火、腻等，与常见普通壶色之呆滞板浊迥然有异。

冯桂林制 窑变大合桃壶

明代吴梅鼎《阳羡茗壶赋》有“彼瑰琦之窑变，非一色之可名。如铁如石，胡玉胡金。备五文于一器，具百美于三停。远而望之，黝若钟鼎陈明廷；迫而察之，灿若琬琰浮精英。岂随珠之与赵璧，可比异而称珍者哉！”

葛陶中制 窑变弦纹壶

意思是：绮丽得出乎意料的窑变之色，是不能用一种色名去形容的。像铁又像石，是玉也是金。一件件的壶器上，五色斑斓；一截截的壶体上，美不胜收。远远望去，没有浮光的黝黝之色，像沉稳的钟鼎陈列在帝王大典的殿堂；靠近观察，灿烂夺目的润泽之芒，像华贵的玉圭浮动着惊心动魄的色相。五彩缤纷的紫砂壶啊，它因能够和随侯夜明珠与赵国和氏璧媲美斗艳，才被人们称为珍贵的呀！

-淘壶人紫砂艺术馆馆藏【窑变】作品-

（一）徐曲 星汉霞蔚壶[壶钮窑变]

此件星汉霞蔚紫砂壶为作者设计新品，选用家藏老紫泥全手精制于癸卯（2023）年秋，壶身圆鼓丰满，高圈足支撑，饱含汉代大度雍容之气。盖面采用铺砂工艺，金砂闪烁，灿若繁星，增加了肌理效果和装饰美感，壶钮为带环桥钮，乃自然窑变而成，独一无二，盖面与壶肩均以鲍家彩绘工艺装饰如意卷云纹，精美华贵，相互呼应，直流坚挺，流嘴处箍以线圈，耳把端正，持握舒适，底部钤“丹凤朝阳”，为徐曲用于展览作品之印款。

此器造型古雅大方，纹饰寓意吉祥，440CC大品，好料精工，赏用皆宜。

（二）曹婉芬 窑变友泉葵花壶

原矿紫泥窑变烧成，需要对泥性、火候都掌握得十分恰当，十分考验制壶人的工艺。传统筋纹器形似南瓜，壶钮细节处理得当。壶嘴直而挺拔，位于中间，出水流畅，实用性与观赏性兼具。飞龙把是它的特色之一，不仅美观，在倒茶时还可用手指拿捏，防止脱手，设计十分巧妙。壶底加足，四足鼎立，稳重踏实。

曹老师的这把友泉葵花壶，亮点不光体现在窑变与筋纹器工艺上，还体现在壶钮、壶把、壶底的设计上，每一处的设计都恰到好处，实用性与观赏性兼具，颇为难得。整体看来，壶身饱满，色泽润亮，既有精雕细琢之美，更具历史沉淀之美。

（三）蒋琰滨 窑变三足宝鼎壶

此三足宝鼎壶以古代传统青铜鼎为原型，壶身浑圆饱满，下置三柱足，造型挺拔威严，嘴直呈管状，长圆飞把与壶嘴平衡，暗接处理。盖作牛盖设计，盖面作拱桥状，犹如牛鼻，整器古朴大方，有高雅的书卷气息。

采原矿紫泥所制，壶体色泽乃烧制时自然窑变形成，色彩变化丰富，过渡自然，赏之如大自然的奇石。壶身正面书铭“饱听石鼎煮松风”，落款“琰滨”，笔画舒展，粗细有度，肥瘦变化舒放自如，笔势飘洒灵动，意境开阔，大气端庄。此壶融书画艺术与紫砂自然窑变之艺术于一体，整体气韵优雅，文化底蕴深厚，是当代紫砂创作中的经典作品。

（四）刘政 窑变玉磐壶

此壶为作者选用选用原矿段泥高温窑变而成，色泽质朴而古雅，窑变赋予紫砂壶一种自然的“老味”，别有一番风韵。圆柱形壶身气韵充沛，壶腹折角，逐渐收至底。口盖宽大，利于头茶。壶钮造型精致，与流、把形成和谐之势，三者相得益彰。整器古拙朴雅，色泽层次丰富，韵味独特，是一把非常实用的杀茶利器。

（五）刘政 窑变西施壶

此件西施壶为作者选用原矿段泥，经高温窑变精制而成，强烈的砂粒感，彰显出浓厚古味。造型取传统西施之巧致，壶身丰腴圆润，隆起的截盖与之完美相连，宛若一位温婉可人的少女，体态诱人妩媚。壶钮以一粒珠饰之，壶嘴短小俊俏，典雅的倒把如女子的发髻，增添一丝成熟韵味。整器古朴拙雅，做工精巧，160cc一手掌握，实用性佳。