紫砂壶的造型从工艺美术的角度讲，是根据人的实用功能和精神功能的要求，采用不同的紫砂泥料，运用工艺技术来设计制作的各种壶的样式。造型是紫砂壶存在的基础，没造型就没形象。造型是形象的根本，紫砂壶既是生活实用品，又是具有一定艺术效果的鉴赏品，是使用和美感，技术与艺术的统一，是实用工艺美术的范畴。
陈顺培底槽清六和壶
实用功能，紫砂泥料和制作工艺，造型艺术处理是紫砂壶构成的三个基本因素。实用功能是最重要的，泥料和制作工艺是造型实现的条件和方法。艺术处理决定造型的美感。实用功能，紫砂泥料和制作工艺，造型艺术处理这三个方面相互依存，相互作用。
一 、造型的实用功能
实用功能是紫砂壶的基本要求和决定因素，如果设计制作时不考虑功能效用， 那就失去其制作意义。实用功能是为人们使用需要而设计制造的。使用功能决定着造型的结构形式，紫砂壶不仅仅是盛水，还要考虑到装倒茶叶，壶口太小了，那就很不方便。壶的口径在不变形的情况下尽量加大点。壶嘴粗细要适度，以倒水流畅为准。壶把外边不宜距离壶体过远，以免倒水费力。壶体宜低，壶足底也不能太小，保持壶安放的稳定性。紫砂壶要具有合理的使用功能，还得考虑各个地区，各个民族的生活和饮茶习惯来设计不同造型的壶来满足人们各自的需要。使用功能也不是静止不变的。随着时间推延，社会发展，生活习惯的变化，壶的造型也必须变化发展着。如我国唐宋时期，人们饮茶用茶粉煮茶，所用茶具流行的是茶盏和茶碗，有的还带茶托。明清代饮茶的方式起了变化，开始用茶叶泡茶，茶具也相应起了变化，出现有端把的壶和提梁壶。无论过去和将来，紫砂壶不只是物质实用品了，也是文化生活中的艺术品。对美化生活，陶冶情操起到潜移默化的作用。
二 、制作工艺和泥料
紫砂泥料是制作造型的最基本的物质条件。造型设计前必须先熟悉各种紫砂矿泥的性能和特点以及制作工艺。并在设计时科学的运用泥料结合制作工艺以达到紫砂壶的实用和美感目的。
紫砂泥的性能和特点是决定造型实用功能和美感的重要因素之一。泥料在成型过程中，经干燥，随着的水分的外溢和产生收缩。就会引起坯体的变形，壶体造型设计不合理的还能开裂和塌陷沉底。壶的嘴和把过于粗大和向外撇，在烧成时不但会变形，而且更容易引起壶口部的变形。壶体肩，腹，底足等在烧至高温时，由于自身的重力作用而引起不同程度的下沉。所以那些部位在设计时不适合用太软的弧线。肩不能太平，保持一定的斜度，免得下塌。有肩的壶由于肩部的作用，能增强口部抗拉力，减少口部变形；而无肩敞口的壶口容易变形。不能单纯为了追求造型的形式美而不考虑到壶的烧造成品。
三、造型艺术处理
紫砂造型的艺术表现不能象绘画和雕塑等其它艺术一样，去表现具体形象，表达具体的思想内容。他受着自身实用功能和紫砂原料制作工艺的制约。他的艺术风格可以不受造型束缚，根据实用要求和制作工艺来表现。紫砂造型主要是线和面的组合变化，空间虚实关系和体量大小对比等手法形成自己特有的艺术语言。紫砂造型的构成基本是由线组成面，有面组成体。不同的线产生不同的造型。线形决定造型性格，平直的线给人安定的感觉，垂直的线给人向上的感觉，斜线给人向外伸展的感觉。直线构成硬直和挺刮的造型，曲线构成饱满和柔和的造型。曲直线并用可以做出挺刮而优美的造型。把这二种线组合运用要注意区分主次，主的线在造型中比重要大，辅助的线要比重小，起着对比和衬托的作用。线的对比关系不仅运用在壶体上，而且局部处理上也一样要注意。在进行造型设计处理不同性质的线组合和连接时，过度要自然，协调，考虑到造型的整体。防止出现脱节和拼凑的现象。
冯勤芳黑拼紫思亭
紫砂壶造型是立体的造型，合理安排造型的空间，利用空间的虚实来设计壶形，增强造型特点。造型的虚空间是指视觉上和实体的联系，是和壶体，嘴，把，钮形成的空间。空间之间的关系对比要以实为主，虚是衬托，要分清主次。不要随意追求虚空间的变化。虚实空间处理不协调就很容易使造型显的小气，拘谨不自然。
形体的高低变化也直接影响着造型的稳定感，无论是实用还是视觉效果。矮的造型总要比高的稳定感强。紫砂壶的嘴，把，钮，耳对称和均衡处理不当不但也影响造型稳定感，而且对造型整体的美感也起着决定性的作用。对称让人感到庄重，规整，严肃。均衡则显的造型活泼生动，自然。壶嘴和把因为造型的不一样不能达到对称的效果。处理时两者之间份量要接近，用等量不同形的协调把造型达到精美。
紫砂造型的整体和局部的处理也关系到壶的精美性。造型整体效果决定着造型的生命力，局部的处理一定要围绕整体。局部处理的好，才能突出造型风格和个性。柔和的壶体，嘴和把如果处理的硬直。反之规正造型的局部转折和连接处就要处理的清晰明朗。造型的明显部位和细部处理的精细，就能起到画龙点睛的效果。细部处理成功，整体搭配完整，那整个造型就精致，丰富，有神气。不注重细部处理就会显的过于简单，粗糙而乏味。在套壶中配件（杯和盘）也要考虑与壶体的大小协调。在设计时不但要考虑各自的功能，还有考虑到他们组合在一起的平面整体形状和侧面的高低产生的节奏感。以便达到变化统一的效果。既要有多样的变化，又不能忽略整体的统一，要在变化中求统一，使造型更加精美。
陈夕良铁砂泥东坡提梁壶
