紫砂工艺厂的规模生产和出口
        1958年全国大跃进，紫砂工艺厂在短短的半年时间中，招收徒工近千名，提出“一步登天上大学，三天学会做高级工艺品”的口号，追求产值，产量逐日翻番。与此同时，生产质量却直线下降。老艺人出样的品种有：“双线竹鼓壶，牡丹胡，蛤蟆莲蓬壶”等，价值不菲，然而经过徒工大量复制，成为质次价高的“劣质高档工艺品”，因而无人问津，闲搁在仓库内。这些壶表面加工粗糙，只有大概的器型轮廓，后来这些壶相当一部分流入社会，在地摊上，庙会上被充作古董出手，一度产生不好的影响。
        1966年文革开始，宜兴紫砂工艺厂整体生产并未受到影响，半成品质量检验制度没有被冲掉，成型工人制作的所有半成品坯件，仍要送到半成品库一件件验收，所以茶壶成型的质量基本没有下降。紫砂品种除涉及制作参展作品外，全厂上下不管收益高低，艺人们无一例外的都被投入到面向大众的产品生产中区。这样，在一个品种的茶壶里，就有师傅的作品，也有徒弟的习作，质量悬殊。因此，这一时期产品中就包含了很多先进高级工艺师的作品。已故大师朱可心就曾在那段时间里，做过近百把“矮竹鼓”的商品壶。
        文革期间，紫砂工艺厂生产的产品母模，是任职于工厂研究室的顾景舟，徐汉棠，高海庚等名艺人提供的，或是经他们审定的打样，因此，整个紫砂生产虽然品种档次低，价格便宜，但造型标准，整体生产的水平没有下降；一些普通的商品壶为名艺人制作。其壶型以传统式样居多，如直型壶（洋桶），龙蛋壶（寿星），传炉，竹段，竹鼓，合梅，鱼化龙，莲子等，也有新的品种，如报春壶，井栏壶，狮球壶等，及一批小型各式花盆。
        文革中，紫砂壶和紫砂茶杯的陶刻、印花、纸贴花装饰的内容也有所变化，所用铭文，强调突出政治，以阶级斗争为纲，一度袭用领袖语录，诗词或革命歌曲中的句子，有极强的政治色彩，如“大海航行靠舵手”，“万紫千红总是春”，“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰”等，大多刻得认真、精美。
        其用白泥贴花纸是在江苏省陶瓷研究所的协助下，先试好与紫砂能结合的白泥浆，用丝网印到贴花纸上，剪开贴到紫砂坯体上，再把纸取下。这种办法只是适合政治内容的需要，效果并不理想，生产一段时间后就停用了，现在市面上海可以见到这种文革壶。