在紫砂壶成品上，施以彩釉或进行抛光及金银丝镶嵌等装饰加工，可使产品别开生面，古色古香，另创一种艺术风格。

一、彩釉装饰

彩釉装饰始于清乾隆年间，是在宜兴传统的泥料堆绘的基础上，吸取了景 德镇瓷器的“粉彩”装饰技法而发展起来的一种装饰形式。所谓泥绘装饰，是一种在紫砂坯体上装饰的方法，即在已完工的尚有一定温度的泥坯上，用其他色泥或本色泥料堆画花鸟或山水纹样。用泥料画出有一定厚度、恰似薄玉雕效果。被用来堆画的色泥有白泥、朱砂泥、乌泥等。泥绘装饰手法流行于清初。

彩釉装饰是在烧过的紫砂壶上用釉彩或满身挂釉。近人李景康、张虹合撰的《阳羡砂壶图考》记有“原色加彩五色花卉，极为工致”等语。这种装饰是用低温 铅釉彩在紫砂壶成品上堆绘花卉、山川、戏曲人物等，再放入一“红炉”里第二次烧成，烧成温度约 800°C～900°C。另有将紫砂坯体周身施满彩釉的手法，称为“炉均”。紫涛壶彩釉装饰和炉均产品，流光溢彩，在紫砂工艺史上别具一格的。现代讲究紫砂壶本色，故很少采用此种工艺。

二、抛光工艺

抛光是指对光货类紫砂壶烧成后进行的再加工装饰，先用铁砂布将壶面磨光，然后在抛光机毡轮上抛光。经由抛光的紫砂壶，色泽照人。还有将壶的嘴头、 口边缘线和的子包上黄铜皮后再抛光，以此来加强紫砂壶的艺术效果。实在，紫砂壶用铜、锡、金来作装饰由来已久，如张燕昌《阳羡陶说》里就有关于宜兴花尊 的记载：“若莲子而平底，上作数孔，周束以铜，如提梁卣，持朴浑，气尤静雅。”阮葵生《茶余客话》里有“近时宜兴砂壶，复加饶州之鎏”，就是仿照景德 镇加彩方法装饰紫涛壶。他以为“色泽照人，却失本来面目。”

三、金银丝镶嵌

金银丝镶嵌的工艺操纵，采用堆、雕、镂、塑、嵌、刻等多种手法进行装饰，不 仅镶嵌金银丝，甚至施以珠玉、钻石等珍贵材料，赋予砂壶奇珍奇彩。操纵程序 是参照金银错的工艺手法，先将纹饰图案画上紫砂壶泥坯并刻出凹槽，烧成后 把加工好的金银丝嵌入槽内敲实，然后再磨平；也有不磨平的，使金银丝成立 体状。后者的制作手法与价值都高于前者。

金银丝镶嵌的材料，一般以银丝为主，锡丝也有人采用，金丝的镶嵌则使紫砂壶更增添价值。另外，还有将银熔化之后，直接绘在紫砂壶坯体外表，称之为“流银”，不同于银丝镶嵌，做工及价值感均相差甚远。

金银丝镶嵌的作品常用传统题材，寄意夸姣吉利，具有浓厚的东方民族特色。自20世纪80年代起跻身于紫砂特种工艺行列，精品佳作层出不穷。合用于豪华、高档陈设，显示华贵、端庄气质和富丽堂皇的装饰效果。现代擅长金银丝镶嵌的紫砂艺人以鲍仲美、施秀春夫妇合作的紫砂壶产品最为名贵，丁小明也善制镶金镶银紫砂作品，其光彩对比光鲜， 纹饰优雅细腻，深受国内外众多人士喜爱。