裴石民(1892-1976年)，原名裴庆云，又名裴德铭。其幼时念过几年私塾，14岁拜宜兴大浦姐夫江祖臣为师，学习制陶技艺，年少成名，又得名家王东石指点。

裴石民

22岁到江苏利永陶器公司制作紫砂，仿作名品，创制新品，其时已在宜兴紫砂陶业界中崭露头角，上海的一些古董商和收藏家纷纷邀请其制作紫砂陶器。

裴石民与莫悟奇合作制品

34岁时，由江祖臣介绍到上海六合路莫家，为著名魔术大师莫悟奇仿制紫砂古董，志同道合，结为挚友，两人常在一起切磋设计，再由裴石民制成各式古朴雅致的器物，并钤上“悟奇治陶”印章，因而称为“悟奇陶”，赢得行家赞赏。

两年后，裴石民先后为几个古董商店专事仿古，其技艺闻名江南，并搏得了“陈鸣远第二”的雅号。

裴石民仿生杂件

裴石民在上海长住达十余年之久，练就了驾驭各种形款紫砂器的能力。除茶壶之外，文房雅玩、炉鼎、花盆、假山、瓜果、杂件等均有所创，风格古意盎然，颇有盛名，直至抗日战争爆发后才回到宜兴。

1940年，裴石民在宜兴蜀山大桥下租房开办石民陶器店，自做自卖。他极喜养猫、鸟、金鱼、松鼠、蟋蟀等小动物并以写生悟性，把物性可爱之情，移入紫砂艺术之宫；所制紫砂文房清玩，如：田螺水盂、九条艺蚕桑叶盘、螃蟹荷叶盘、十件果品，皆以紫砂陶土塑形仿真，生趣盎然。

裴石民配盖供春树瘿壶

宜兴名士储南强，热爱中华民族珍宝，在苏州发现明代供春树瘿壶，经名画家黄宾虹考证，黄玉麟所配盖壶与壶不相符合，为此储南强请裴石民重新配置，并请金石家潘稚亮刻上铭文，后将此珍品献于中国历史博物馆。

裴石民配托项圣思桃杯

裴石民曾为明项圣思大桃杯配托，其胎土、泥色、造型无不与原作相互辉映，现珍藏于南京博物院。又为清陈曼生制紫砂生栗配一熟栗子，辉映成趣。

1955年参加蜀山陶业生产合作社，从事紫砂陶设计和制作。1953年9月，在华东民间美术工艺品观摹会上展出松段茶具获优秀奖，并刊载于《华东民间艺术》画册。

裴石民的代表作品有串顶秦钟壶、三足鼎壶、素身圆裙壶、梅段壶、松段壶、五蝠蟠桃壶。作品以中、小件为主，每种式样多则五六件，少则二三件。他眼界高，修养深，器物造型古朴完美，在紫砂艺苑中别树一帜，求新求变的精神颇能启迪后人。

他制作细货，每件作品都费工时，能收能放。超凡的构思，精湛的技艺，以制成清秀不俗之壶，故没有大批量的作品出现，藏家得之，珍为稀宝。

裴石民代表作赏析

1.五蝠蟠桃壶

制作此壶，正值五十年代初期，各位艺人竞艺比高低之际，茗壶出品水平较高，制作精致。底钤“宜兴蜀山陶业生产合作社出品”章，为社员共享壶款。

裴石民喜用自己配置的团黄色泥，色艳似金。此壶身似桃非桃，一捺底，嵌盖，口边有一圈线纹，三弯桃桩嘴，卷曲桃枝把，枝节老练干脆，无雕琢之气。抚摸舒适，冲茶倾倒方便。一面枝叶飘逸，塑五个寿桃，两只蝙蝠，另一面贴一对蝙蝠，盖上竖一枝桃叶缀三个小桃，桃子用红泥着色，醒目艳丽。裴石民制作花塑器常对景物写生，当时年过六十，其艺已达炉火纯青的境地，此壶更显可贵。

2.三足鼎壶

此壶为裴石民代表作之一。壶胎用本山团泥制作，因亲自上窑寻最佳窑位，故烧成后呈青铜色，黄中泛青，砂质隐现，古朴细润。

造型源于青铜鼎制，腹圆鼓饱满，盖平缓拢起，与器身弧线相贯通。口盖以方线配合，压盖式处理。下置三柱足，高高托起壶身。嘴直呈管状，流唇包圆浑，长圆飞把与壶嘴平衡，暗接处理。桥形钮，钮内置双圈环，灵巧精细，整器造型古穆浑厚，简练至极，虽泥土造型，颇有三代重器味道。盖印“石民”二字小方章，底钤“裴石民”阴文圆形印。

3.串顶秦钟壶

此壶以秦钟之形为基础，而稍加改动，壶体腰以弦纹装饰，壶形简洁，高雅超逸，以超凡入圣的构思，将严峻肃穆的秦代钟形，化为清秀不俗的紫砂茗壶，把二者凝重浑厚的共通点，按功能的需求加以添饰，遂成就了一件紫砂茗壶的作品。

此壶色泽呈铁栗色，沉着、清静，极富高雅之气。壶身似钟，压截盖与壶身浑成一体，圆柱桥形钮，置活动单环，与壶身浑圆协调。长圆把手、直嘴用暗接处理，嘴流口部亦呈浑圆，整体倾注敦厚浑朴的艺趣韵味，味有余甘，令人回味无穷。盖印“石民”小方章，底钤“裴石民”圆形篆字印。

4.鱼罩壶

此壶器身平肩、高颈，平盖桥钮，直嘴，方形柱把，整器简洁明快，如钟似帽，古穆凝重，刚劲古雅，构思别致，名曰“鱼罩壶”。盖内钤“石民”小章、“七十七老人”，底钤“裴石民七十六制”，时在 1969 年“文革”后期。

壶底所钤“裴石民七十六制”印，并非 76岁时所作，而是晚年创作的标记。还有石瓢壶、牛盖莲子壶等，壶盖内有“77 老人”印记，却是真实的时间。