乾隆——雍正，眹没有你这样的儿砸“紫砂篇”

一部「延禧攻略」限期暑期全民追剧热潮，从过瘾剧情到高级画风，嫔妃之间狗血大乱斗，承包了整个夏天的话题……

也反映国民对宫廷的追忆与憧憬，记得从前有一篇文章：“乾隆——雍正，眹没有你这样的儿砸”关于瓷器的介绍，文中鲜明的图片对比披露两代皇帝对器物的审美方向。因而两个时期部分主流审美为后人提供，津津乐道的趣谈话题，紫砂亦然。

通过历史遗留紫砂传器传器对比，紫砂壶风格到了清代开始分歧出另外一条道路。康熙、雍正、乾隆三位皇帝都充分了利用自己手里的权利，好好体验了一番对器物风格审美的占有欲。到了乾隆时期，更将宫廷风格演绎了淋漓尽致。

最主要的体现方式就是就黑漆。漆雕、描金、堆塑、等装饰，贯穿三个时期，其中雍正时期作品也有许多光素。

与其说是康熙与雍正之间的审美区别，不如说是“宫廷紫砂”与“文人紫砂”的审美区别。

一个是人间富贵花，一个是清雅山水画。

一个是错彩镂金，一个是芙蓉出水。

是中国美学史上两种对立的审美观。

先来一段父子对话：

宫廷紫砂与文人紫砂的对话：

“宫廷紫砂”器最早出现在明代，多以紫砂胎上施釉或胎上饰剔红工艺为主要呈现形态，几乎没有纯紫砂器物传世。

到了清代，统治者逐渐认识到了紫砂的材质之美，自此素胎素面的宫廷紫砂器进入了繁荣发展的时期。清代《养心殿造办处各作成做活计清档》中屡次提及宜兴紫砂窑制品。

如“雍正四年十月二十日，郎中海望持出宜兴壶大小六把。奉旨，此壶款式甚好，照此款打造银壶几把，珐琅壶几把。其柿形壶的把子做圆些，嘴子放长。钦此”。“雍正七年闰七月三十日郎中海望持出素宜兴壶一件，奉旨此壶把子大些，嘴子亦小，着木样改准，交年希尧造烧钦此。”