紫砂壶的造型演变，自明至今，可谓是浩瀚如星海，纷繁而多目，精品迭出。我们常说紫砂圆非一相，方非一式，讲的就是器形演变的特点。

而我们今天要给大家介绍的，便是紫砂壶型之间的亲兄弟，同壶名，同壶型，高低不同，韵味不一，看看您喜欢哪一款？

 笑樱壶 

许文军 笑樱壶

此款笑樱壶，整壶线条比例恰到好处，壶身呈椭圆形，上下合一，圆、稳、匀、正，古朴而简约；圆形压盖，子母线吻合，口盖紧密，壶钮微微露尖；弯流口上翘，显娇俏，且出水极其顺畅；飞把与壶流婀娜多姿的姿态相呼应，婉转流畅、端握舒适。

范伟文 扁笑樱

此款扁笑樱壶，将上款的笑樱壶壶身改为扁圆，在流把的处理上，痩而同样舒展大方，去掉了飞把的设计更显扁润，在壶钮上也作圆钮的处理。整器看似造型简单，但细细研究，便可发现壶身每一根线条、每一个转折均是精心之作，经得起反复推敲。可谓多一分则嫌多，少一分则嫌少。

 西施 

徐伟强 西施

此款壶为经典的西施壶，壶器身由极精简的线面架构成形，流线丰满光润，自然服帖，身盖相连呈截盖，钮为扁圆状，底向里收敛。流短而粗大，位置略微偏上，把圈向下倾斜，俗称“倒把”，壶流与把和谐对称，视觉上更为稳重。其圆润丰艘之美，将女子的优雅飘逸展露无遗。

张旭东 扁西施

扁西施壶，壶身即是在西施壶的基础上改扁圆，重心在下腹，更显的沉稳，但同样凸显圆的饱满。倒把与短流是西施的经典搭配，依旧延续风韵。

 石瓢 

厉上清 石瓢

石瓢壶继承了传统的精粹，整个壶身呈“金字塔”形，丰润饱满，由于重心下垂使用很稳当，更具有极大的观赏性，壶嘴的特色在于短小有力，为直筒形，使出水更加有力量顺畅，壶钮采用常见的拱桥造型，三脚把显得特别规整，整款壶呈现出女性特有的清秀之美，刚中见柔，将传统壶型的特色表露无遗，工艺高超。

王萍 纳瓢

此为当代流行的纳瓢，因其为一捺底的设计处理，亦有称捺瓢。此壶身更为扁的设计，坡度也更为平缓，是别有特色的石瓢壶。壶钮过度扁而顺畅，流的处理更是采用椭圆孔，有别于其他各款石瓢。

 仿古 

吕尧臣 仿古

此款壶为经典器型仿古壶，整款壶身形饱满，壶体扁圆，短颈，坡肩，一变嘴，耳形壶把，秉承传统仿古壶的古朴质拙，气韵不俗。此壶细节之处方见作者功力，相比大亨壶而言此壶的子、壶盖与壶身较为圆润，显得憨态十足。此壶无飞，一变嘴较为浑厚，尤其是嘴头，几乎未见收敛。

吴勇 扁腹

此款壶为仿古的扁式，多称为扁腹，此式在仿古的形上作扁处理，在壶底腹的线条收束更为急，圈把的处理为圆把，紧气上提。壶底的处理更为特别，扁腹其形多为一捺底，可做区分。

 僧帽 

储立强 高僧帽

此款壶为高僧帽壶，帽沿较矮，壶身墙较高，采用六方造型，壶身上下收敛，壶腹圆鼓却可见弧度，壶口由六片相同形状帽沿围绕而成，壶盖同样以六方形出现与壶口相对应，两者结合紧密，如同一体。壶把中间有一凸起作为点缀，壶嘴更具特色，如同一鸭嘴出水孔居于上，有古拙之味。

高僧帽，形如其名，表五方佛智，是法界存在之根本。此壶形方智圆，线条挺括有力，块面转折利落，周正的造型亦如佛教观点，有着极其严谨的秩序，规范的法理，这也代表了作者本身的思想和态度。此壶如一面镜子，折射出了中国文化传统和历史。

储立强 矮僧帽

这款僧帽是传统款中的创新款，把整器都压矮，壶身压矮后，帽檐必须同比例压矮，才能协调有致，而且壶盖压下来制壶，能更好地这个盖面上六方的层次感、线条感。整器造型与莲瓣僧帽壶相似，此壶线面明快，轮廓清晰，刚健挺拔，神韵清爽，风姿峻峭；壶身上下线条变化丰富、比例恰当，特别是壶颈肩部用收紧的云肩线，使壶的节奏感更加强力，莲花瓣的比例及畅开的角度，有一种莲花正在开放的态势，壶嘴壶把的大小粗细与整体比例协调得体，壶盖面层次有序加高，正托起了花顶摘手，使其更显端庄、内敛，制作精致。各个部分的衔接自然贴切、立面挺刮，造型上节奏紧凑、浑然一体。

 鱼化龙 

崔燕 鱼化龙

此款鱼化龙造型构思巧妙，鱼、龙、云的装饰与壶身浑然一体。通身作海水波浪状，线条流利，简洁明快。鱼龙吐珠、神韵生动。壶盖安装的龙首伸缩自如，优美灵活。配以龙尾执柄奇趣极生。作品用料考究、精工细制，壶身云纹间忽现龙腾、鱼跃!壶把以龙身及尾，壶盖钮下，龙头伸缩自如，活神活现，栩栩如生，经典之作，精工细作，精美呈现！

扁鱼化龙

此款壶为扁鱼化龙壶，壶身的造型装饰与前款无大致区别，在壶身的处理上更做扁处理，盖隆起度更高，通体和谐对称，饱满之形未失。