黄玉麟（1842-1914），原名玉林，宜兴蜀山人，因其制作的鱼化龙壶技艺出众，世人以“玉麒麟”直呼其名，于是玉林改名为玉麟。

光绪二十一年至二十四年（1895-1898），黄玉麟在吴大澂府得观彝鼎及古器，艺日进，名益高。而吴大澂亦通过黄玉麟的一双巧手把自己对金石钟鼎、玉器陶瓷、博古陈设的种种理解融入壶艺创作中，作品展现出清丽整齐的气质，格调高雅脱俗。

在黄玉麟的作品中有一类非常出彩，就是铺砂之作，它们宛如桂花铺陈、繁星夺目。

▲黄玉麟制愙斋款铺桂花砂升方壶

此壶胎土为暗红褐色，选用精制紫泥制作，在配泥上颇费功夫，泥片表面铺满金黄色桂花砂，砂砾没入胎身，却又产生出明显的层次感，以手抚之，又光滑细腻，也被后人称之为“雪花壶”。

此壶壶身呈上窄下宽的四方梯形，名升方壶因仿量米的方斗为壶式而得名，是黄玉麟紫砂方器的代表作。

盖内钤“玉麟”椭圆楷书小印，底为平底，钤有篆文“愙斋”方章，印文清晰，满溢金石之气。

清光绪年间的湖南巡抚吴大澂，是继陈曼生与瞿子冶之后又一位深度参与砂壶创作的代表性文人，字清卿，号恒轩，晚号愙斋，其参与监制之砂壶，后人称作“愙斋壶”。

▲吴大澂

铺砂，或称嵌砂、点砂，铺砂的装饰技法一般有两种。

一是先将熟泥捶打成泥条，然后把砂粒均匀地撒在，打成的泥条上面，按压平整后制作成砂壶；

二是在初步制作成型的紫砂坯体上，按预先设想的效果，借助于工具，用手铺、嵌、点等。

▲黄玉麟铺桂花砂一粒珠

铺砂的砂，砂粒要有面带角，棱角被磨去的砂粒，或者容易被掩没在基泥中，或者咬不住基泥而脱落。

▲黄玉麟铺桂花砂一粒珠提梁

铺砂作品，有局部铺砂与全制品铺砂，尤其是全制品铺砂，耗时较多，且有一定难度，不仅要有高超的技艺与深厚的功力，还要有足够的耐心和细心。

▲黄玉麟铺桂花砂笠荫

一件优秀的铺砂作品，必须做到颗粒均匀，大小适宜，疏密有致；无漏砂、夹砂、缺砂之嫌；砂面光洁，周边清爽，无浆面覆盖感。