关于『紫砂的刻绘』，散发着文人气息，有着含蓄却又潇洒的美感。而『通刻』顾名思义，就是遍及壶身的刻绘，有些类似画派中的过枝、通景，但是又不大相同，总体布于壶身，延至壶盖甚至壶底，不是常见的布局，却显现出独特的审美和气韵。

▲子冶石瓢

子冶石瓢，通刻竹枝。

此壶现藏于上海博物馆，为瞿子冶所作，壶身刻竹过墙及壶盖，两束竹枝，一纵一横，颇有逸情。通刻即不在拘束于壶身，自由延展，有天然之致。

▲子冶石瓢

杨彭年制、子冶刻绘。

同为子冶款，与上款布满稍有不同，此款疏密错落明显，从壶把延出的竹枝延展至壶盖壶身。更为细致，精气神贯穿整壶。

▲通刻梅花

此款为吉安制、子冶刻绘。

通刻梅花，精细而见其美，虽密而丝毫不显杂乱，每枝每笔都自然而出，如见梅林盛放，风雅皆于壶上。

▲景舟扁腹

此壶为九零年顾景舟先生与范曾合作的扁仿古壶。

扁腹壶形，于转折衔接处，皆以大弧型处理，于上刻绘亦为适合，由景舟先生亲刻，布局合理而精巧。

▲吉安款

行有恒堂款的石瓢。

梅枝延至壶盖，这样也能以图锁盖，以合对纹路才算是正盖，非常有趣。

▲周桂珍制徐秀棠刻

紫砂名家周桂珍制并徐秀棠先生刻，通刻梅花，极为精美。

壶表面圆润光泽，泥质温润细腻，盖面及壶身饰以梅花，大方秀雅，为壶增添了无限生机。

整壶线条至简却气度非凡，整体比例得当，颇具美感。