传炉是紫砂壶的一个经典器形，其制造型取材于青铜器。民国紫砂艺人俞国良的传炉曾以传炉壶参加1927年巴拿马国际赛会和1932年芝加哥博览会，并和程寿珍的掇球壶同时获奖，首创紫砂陶器在国际赛会获奖的先声。

四方传炉壶的形制到底是滥觞于那一时期。在制作本专辑的过程中，上海博物馆藏有一持清朝紫砂巨匠的"四足方壶"，此器敦厚朴实，寓圆于方，确是鸣远光素器的代表力作。此器的壶腹外鼓，底有四足呈圆柱状，在神态上与四方传炉壶十分类似。另有一种"四方炉壶"，其上半身结构与四方传炉壶几无二致，只是在下半身并未收敛，而是直落至底，形成四个假足。

对于传炉这个传统器，我的理解，传炉的形制和动物中的大象有非常近似的地方。身桶阔而饱满，四足耸立，象鼻向前伸出，壶把为尾。究竟什么样的传炉为之上品?个人认为，传炉要满、挺、稳重，在壶肩张力得到充分表现的前提下，沿着壶腹下滑的线条要收，四足立位要正，底盘要稳。传炉的各个部分均存在方中带圆的倒角，这和紫砂壶器的天地方圆的理念是相符合的。

紫砂史上，四方传炉壶出现最频繁的时期当在清末民初，其后渐渐减少，直到现代除了偶见几把之外，似乎不易再见新作(大批货除外)。由于民国初年，紫砂陶器盛行以陶刻装饰，加上四脚猪的壶身宽广，提供了书画铭刻的最佳空间，所以传世的民初四脚猪几乎有七成以上，器身都饰有书画铭刻。常见的手法是一侧刻上人物、花鸟、山水等《芥子园画谱》中的国画图案，另一侧则刻上行书、草书、隶书等诗词、短句，或刻以钟鼎石刻拓本、博古图录等古趣盎然的图样。执刀者如东溪、跛陶、岩如、石生、缶硕等，相信都是老壶友熟悉的民初紫砂陶刻名手。

就造型而言，四方传炉壶属于紫砂光素器的范畴，器身形状以方器为基本形，但方中寓圆，比一般方器多了一份圆润之美。就制作的难度来看，四方传炉壶的成型难度相当高，甚至可谓是紫砂陶器中，具挑战性的几个器形之一。陶手一般多采镶身筒技法作成粗坯，再将上下左右逐一拍圆，所以从纯手工制作的四脚猪内部四侧，一般都可看出四条泥片相接的突起接线。而壶嘴的造型难度亦高，方中带园，圆里寓方，再加上多为三弯流式(当然亦有一弯流及二弯流者)，在处理上倍增挑战。况且壶嘴攸关全壶气势、整体造型，更涉及实用层面(如出水是否顺畅有力、断水是否果断不留茶涎)，所以四脚猪的壶嘴最能看出陶手的技艺修为与美学涵养，亦往往是鉴赏陶手制器真伪的重要参考。

当代的四方传炉壶制作相当少见，或许是陶手觉得此为传统壶式，造型上较无新意，又或是其成型不易，制作旷日费时，不如其它器形讨好。本文收录了曹婉芬、李碧芳及陈国良的传炉制器，前两者俱为较早期的作品，或许是出自闺秀之手，所以在气势上较缺乏传炉壶应有的浑厚气魄。

本文章来自网友投递或者新闻源RSS自动集录，如果侵犯您的权益，请发邮件：rights@taohuren.com告知于小编，将尽快做出处理。