程寿珍:清咸丰至民国初期的宜兴人，是一位勤劳多产的紫砂壶名家，师承其养父邵友廷，擅长制形体简练的壶式。作品粗犷中有韵味，技艺纯熟。所制的"掇球壶"最负盛名，壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成，故称掇球壶。其造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润。

▲ 程寿珍 紫泥掇球壶

1915年在巴拿马国际赛会和芝加哥博览会得金奖，当时名重一时。中年至晚年仅制三种，掇球、仿古、汉扁。技艺娴熟，是个多产作家。

▲ 程寿珍 汉扁壶

陈光明:清末民初宜兴紫砂名工。字匡庐，名润宝，小名顺定，籍贯金陵，自幼侨寓蜀山，善作玩具和果品，如核桃、菱角、栗、柿、橘子、灵芝等，细巧玲珑，色形逼真，洵绝技也。

▲ 陈光明 段泥树桩笔洗

▲ 陈光明 紫砂梅桩形笔筒

▲ 陈光明 提梁壶

顾景舟记曰:"陈光明，字匡庐，小名润宝。中年以后，依其女侨遇上海。技艺较同辈精致，被同代艺人誉为二陈，即清初陈鸣远，清末陈光明"。

俞国良:造壶精工，气格浑成，擅制传炉壶，匀挺有力，朴质工整，仿佛天成。顾景舟评曰:"俞国良，原籍无锡，1939年卒，享寿六十五岁。传器制作严谨，器形格调雅致，是晚于黄玉麟的名手，但总的表现，又逊于黄玉麟一筹。"

▲ 俞国良 大传炉壶

晚年定居蜀山木石村，与邵氏之寡妇结为夫妻，传艺于邵氏后人邵陆大、邵宝琴，并自作陶模印章和制陶之印板等模具。1939年病逝于蜀山，后安葬于老家无锡锡山。

死时留下茗壶60把，并刻印章"锡山俞氏"。他的名作有大中小各式传炉壶、线元壶、掇球、仿古、汉君、松竹梅、鱼化龙等。作品多铭" 国良"和"锡山俞氏"。

▲ 愙斋款 俞国良 觚棱提梁壶

李宝珍:蜀山南街人，大个子，脸上有疤，为人忠厚诚实。贫民出身，师从俞国良，制壶技艺十分精良。李宝珍艺精到，甘愿受贫，也不肯制作粗货，生不逢时，故他不让儿子学制壶。其传器有"葵仿古"、"紫砂大磨壶"、"竹鼠壶"、"传炉壶"、"鱼化龙壶"、"圆条壶"、"犀登壶"等。

▲ 李宝珍 葵仿古壶

▲ 李宝珍 四方传炉壶

1941年2月23日，在日寇占领下的蜀山，李宝珍在贫病交加中，含恨而去，据说，其子女遵守其父遗嘱，此后无一人再从事紫砂业。

蒋燕亭:清末民初宜兴紫砂名工。原名宏高、鸿鹄，曾用名志臣，后改名燕廷、燕亭，江苏宜兴川埠潜洛村人。工治壶，尤擅仿作。二十世纪初在上海，为仿制陈鸣远作品主要人物之一。

▲ 蒋燕亭 紫砂寿桃案屏

▲ 蒋燕亭款 树桩水盂

▲ 蒋燕亭 紫泥茄形水注

蒋燕亭为当代名师蒋蓉伯父，蒋蓉曾随之学习仿制古代紫砂技艺，后由蒋燕亭介绍蒋蓉至上海古董商虞仁恩处仿制紫砂古壶。蒋燕亭擅制水盂、水滴、文房用具、杂玩等项，尤以雕塑器型为佳。

汪宝根:号旭斋，宜兴蜀山西街人。汪宝根秉性耿直，好强争胜，1935年宜兴陶业紫砂公会筹措展品之际，曾费时数十天，制成"大东坡壶"和"三友壶"，以加芝加哥博览会，并获优奖，为一时佳话。后名声大振。

▲ 汪宝根 三色木瓜壶

▲ 汪宝根 仿古葵壶

▲ 汪宝根 合菱壶

汪宝根制壶，要求很高，时常向名师黄玉麟求教，所制鱼化龙颇负声誉，龙鳞细腻，龙头、龙舌能动，十分精美。汪宝根的《上桃合菱壶》现为宜兴陶瓷陈列馆收藏，《线云壶》则被红学专家冯其庸珍藏。

冯桂林:宜兴蜀山人，民国时期紫砂艺人的杰出代表。年少时，是江苏省立陶器工厂 " 陶工传习所 " 第一批艺徒，师从程寿珍、范大生等名师，天资聪慧，勤奋好学，先后为汪裕泰、利永、吴德盛等公司制壶，声望日隆。

▲ 冯桂林 梅桩

▲ 冯桂林 方竹壶

▲ 冯桂林 龙吟壶

冯的传世作品有"福寿蟠桃壶"、"龙头玉环壶"、"笠壶"等。他不仅精于壶艺，还有观音等佛像、三脚蛤蟆等雕塑作品传世。但英才早逝，年仅39岁。

范鼎甫:蜀山西望圩人。不仅善制壶，还擅长雕塑。其力作"鹰"，双翅微展，毛羽纤细，两眼圆睁，停立山石，栩栩如生，泥现灰黑，形态逼真，是件难得的艺术品，曾在 1935 年伦敦国际艺术展览会上获金质奖章。

▲ 范鼎甫 段泥松鼠葡萄水滴 三足水平壶

范大生:字绳武，号承甫，蜀山西望圩人，范鼎甫的徒弟。善制合葵、鱼化龙等壶。先后受聘于宜兴利用陶器公司、吴德盛陶器公司和上海铁画轩陶器公司。

▲ 范大生 四方足鼎壶

▲ 范大生 合菱壶

▲ 范大生 大东坡提梁壶

民国五年又受江苏省立第五中学校长童斐之聘，任该校陶业教师。一生勤奋好学，刻苦钻研，制壶技艺精深，《大生壶》名噪一时，传世之作有《合棱》、《鱼化龙》、《合梅》、《一捆竹》、《仿古》、《掇球》等壶。

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