紫砂壶造型虽然千变万化，但是基本构成都是差不多的

紫砂壶一般都是以壶身为造型主体，壶嘴、壶把则以壶身为轴线左右对称展开，壶底作为整把壶的基座，壶盖、壶钮则是整把壶的亮点所在。

从制作结构上亦可分:主体和附件。

1)、主体:即壶身、壶口、壶底、壶足、壶盖、壶钮(的子)。

2)、附件:嘴(流)、把等。

紫砂壶的造型基本上要符合"稳"的要求，稳除指使用时的稳定外，也要求视觉上具有安定感。紫砂壶为求使用及创作上的便利，多做成圆形或对称的形体，罩造型都以形体的中心线为轴，而造型的重心就落在中轴上，从造型重心下垂的中轴线，并落在壶底的中心点，所以壶底的大小就在视觉上影响壶的稳定性。

以一件简单的牛盖洋桶壶为例，它的形体比较高，为求造型稳重大方，所以壶底就做得较大，使其外观均称。

又如小型竹节壶，它的肩腹重心位置靠上，而足根上部内敛，所以造型就显得轻巧。

石瓢

至于石瓢壶，它的侧立面近于正立的三角形，重心全靠在壶体底部，但壶底以三乳钉状支脚架空，使造型稳而不重。

一般壶嘴和壶把装配形式有:

(一)壶的嘴和把在壶体两侧以对称形式展开，罩形式具有端庄、安定的效果。

(二)壶体两侧的嘴和把都朝一方向倾斜，壶把的曲度与壶嘴的伸展方向相同，罩处理形式，在取得造型均衡的同时，也产生动感(图六)。

要取得嘴、把与壶嘴的均衡，要因壶嘴的造型来处理。如果壶嘴是属三弯形，我们要用"三平"手法来装置嘴和把(图七)。

三平就是嘴和把的最高点要与壶口取平。此外，壶嘴所占的长方形空间要与壶把相若。有时因壶把的回转位所占的空间比嘴部为大，我们便要把壶嘴安装得比壶把稍微外倾一点，并把嘴根下部稍微提高，使它高于把的底部，以求取得整体视觉的平衡。

除三平法外，嘴和把也可依一个三角形的结构来装置。

壶的口沿、底边、圈足都是造型的局部，也是造型变化的细部。这些口沿、底边与圈足的转接线条要交待明确，干净利落，致使造型能与人明快精确的感觉(图十三)。

至于壶盖，它的结构可分为嵌盖、截盖、压盖三类(图十四a b c)。从壶口与壶盖结合上看，嵌盖和压盖结构形式变化丰富，而截盖的结构则使壶体与盖面连接一体，加强造型的整体性。但是，无论是用那种结构的壶盖，在整体造型上都要做到"贯气"，即使有肩有颈的壶体，也要注意盖面与壶体或肩部的廓相贯通。

紫砂壶造型千姿百态，方非一式，圆无一相，可说是一座壶艺造型的艺术宝库。从形而言，有取材于自然，这里主要指动物和植物两个内容。动物，有飞禽、游鱼、走兽和人体。植物，有树木、藤草、花卉和蔬菜。这些都是壶艺造型、装饰的题材。从形而言，有借形改装，亦就是借古代陶瓷器、青铜器、漆器、竹木器、玉石器生产、生活用器具，如包、帽、秤砣、乐器等实物之形改装成壶等。

纵观紫砂壶造型的千姿百态，丰富多彩，都凝聚了陶艺家们的创作智慧。

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