论紫砂套壶中主体与修饰的造型关系——钱祥芬

紫砂套壶一般由主体壶型与修饰组件通过艺术构图而组成，它们既是艺术上的主从关系,又是整体互补型的关系,往往主体壶型与修饰组件各自分开而看时,则在艺术上的成就很小，但二者组合起来就产生了一定的紫砂艺术效果。

紫砂组合套壶因为存在主体与修饰互补性的艺术语言表达,故此它所塑造的紫砂艺术形象往往更为丰富多彩。那么,紫砂套壶中主体壶型与修饰组件之间的造型关系又可以归纳为几种呢?

首先,紫砂组合套壶造型中存在着主体部分与修饰组件对应统一的联系方式。所谓“对应统一”的组合造型方式指的是主体部分与修饰组件围绕统一的壶型主题,在具体造型塑造上形式相同或者相似。在紫砂组合套壶中,主体壶型与修饰组件对应统―的造型关系方式可以说是最为普遍常见的。例如,一代紫砂花器大师蒋蓉女士的名作“九件荷花茶具”,其套壶主体部分与修饰组件的造型联系就是对应统一的,其主体壶型与修饰茶杯都采用了统相似的荷花造型形象。单一的主体壶型表达的只能是一朵荷花绽放的画面,然而通过修饰的茶杯和“荷叶”造型的茶盘的搭配,通过固有造型组合的表达，整个作品描绘的就不仅仅是几朵荷花那么简单,它描绘的是整个荷塘绮丽的无限春光。为此,我们可以得出组合套壶主体与修饰对应统一的共同造型方式,能使各个部分的艺术美丽成倍放大,从而完全展示出套壶相比较于单壶来说艺术表达的优势构图丰富,精美华丽。又如本人创作的“一叶知秋”也同样运用了这一造型组合的联系方式,在艺术目的上也是为了充分达到造型“对应统一”，表达所营造的语言丰富、内容华丽的艺术特色。

钱祥芬 九头一叶知秋茶具

其次紫砂组合套壶造型中还存在着主体部分与修饰组件对立、对比的联系方式。所谓“对立、对比”的组合造型方式指的是主体部分与修饰组件在艺术造型的塑造上造型对立,艺术形象上呈鲜明对比,当然此类套壶塑造方式,造型形象上的对立不仅仅是通过造型,还可以在紫砂装饰艺术上做文章,这类主体与修饰对立的组合套壶壶型塑造方式也是比较普遍常见的。例如工艺师吴亚克的作品“凤舞九天套壶”,其主体壶与修饰茶杯之间的关系就是造型与装饰上的对立对比。我们可以发现“凤舞九天套壶”的主体壶造型与茶杯造型是“对立倒置”的,而壶与杯上的装饰内容更是对比联系的,壶上雕刻凤而杯上雕刻云,二者结合起来就是“凤舞在天”,很好地诠释了套壶主题意境。一般来说,此类对立、对比关系型的紫砂套壶,往往整体套壶造型艺术给人的感觉更加强烈,更能突出整体表达的优势特色。

最后紫砂组合套壶造型中还存在着主体与修饰之间其衍生互补的联系方式。所谓衍生互补,茶杯、茶盘等修饰造型就是套壶主体壶型表达主题壶意的衍生和补充。比如说,如欲创作一套主题关于岁寒三友”的套壶壶型,主体壶型可以采用松三者其中的任何一款造型,然后杯与盘等修饰组件综合表现其它两种造型,主体与修饰之间成衍生互补关系,从而更贴合主题壶意的表达。当然,具体造型塑造时,三者的造型形象可以重新参合变化。

紫砂套壶中主体与修饰的造型关系的研究,相对于整个紫砂艺术来说可以说是个小学问,但它却能够影响紫砂套壶的整体造型构图的美感,精美把握二者之间的造型关系,灵活运用,甚至可以把这几种关系组合运用,只有这样才能使紫砂套壶的技艺更上一层楼。

吴亚克 凤舞九天套壶