听说我想一个人的性格肯定是和他镜头下的气场是相吻合的。果然如我所料，他的摄影作品可以很空灵、幽寂，也可以磅礴大气、细腻活泼，紫砂壶如此，人亦是如此。

他感受自然的方式很简单——旅行。带着一部单反，天南地北的去为自己的灵魂去寻找一种切合自己的修行。他对旅行有自己的定义，旅行能让人摆脱孤独感和压抑感，满足人们回归自然。旅行不是旅游，旅行是肌肉和精神力量的考验，是对生命的新发现。是对自己过往的撕裂、愈合，不断地重复撕裂、愈合的枯燥过程。这个过程就如释迦摩尼悟道，他是一世又一世的修行，无量世才终成佛。

他将生命的感悟转化到他的紫砂壶上。他曾不止一次的告诫他的弟子“简单的事情重复做，重复的事情用心做。从不完美到量化的完美。”他心系紫砂艺术的前景，在市场经济压力下，他依然精心教授自己的学徒。他对教育的理解也不一样，教育的艺术不在于传授知识和本领，而在于激励、唤醒和鼓舞。对徒弟的好的尊重是赞美，他不吝啬于赞美每一位学徒。

他浑身充满着阳光，风趣起来也可以把人照亮；

他也是孤独的，安静里藏匿着丰富的知识而不觉匮乏。

作品赏析

此壶之菱花线条由盖中心向壶底延伸，筋囊规整协调上下相应，盖沿亦作菱花形，壶的幻化花蕊状，俯视皆为盛开菱花，线条流畅，秀雅出尘。

物质的背后真正重要的还是心灵，别具慧眼 ，就可以在一块伟大的石块中看到紫砂艺术的魅力。

烹茶对秋月，作诗当乐鸣。浑圆的壶身，微鼓的壶盖，圆珠壶钮，处处皆圆。和乐美满充斥在整把壶中，是壶也是写尽人间百态。

饱满的圆壶总是给人一种圆满幸福、阖家欢乐的联想。圆润的壶钮和壶把强化了人们这样的联想。

“镂五色之盘龙，刻千年之古字”。壶肩处铺砂装饰，盖款印章『袁』、『国强』，底款印章『国强制壶』，壶底陶刻“袁国强手工博制于古阳羡蜀山麓下丁酉年春月（2017年）”，此壶有道洪风格，整体造型大而灵活，将紫砂的细腻温润留在了细处，值得反复的把玩.

师古而不拘泥于古，方能推陈出新，壶身上下珠圆玉润，怎不令人想起苏轼那一句“误入仙人碧玉壶，一欢那复问亲疏”

大唐遗韵，身姿丰盈，意境深远，描绘的是一副盛唐贵妇的模样，饱满自信体魄有力，圣洁高雅，弥漫着雍容大度的风韵。壶身饱满圆润，二弯流的壶嘴，飞天壶把，握手合适，桥型壶钮，气韵不俗。

紫砂不会说话，却有着自身的语言，可以刚劲挺拔、气壮山河，也可以温柔婉约，细读慢品。壶也许就是给你合适的一个情感寄托。

“薄如蝉翼，轻似浮云”薄胎，是紫砂制壶的一种特殊技法，上手轻若无物。由于胎薄、成形难，烧制时受热不均而易烧裂，因而薄胎壶对技术纯熟程度的要求很高。这把就是薄胎壶，重量只有199g，壶身扁圆，流、把、钮圆润刚劲，富有力度。

素器线条简约而不简单，貌似平淡无奇，在艺术家手里却千变万化。有道是“心有多大，舞台就有多大。”