惠祥云

惠孟臣第十五代传人

紫砂界的“藏泥翁”

被藏家称为“民间紫砂大师”

惠祥云，男，1968年出生于宜兴制陶世家，为明代制壶大家惠孟臣第十五代传人，自幼随父亲学习制壶，后得多位紫砂名家指点，根底扎实、工艺突出，被藏家称为“民间紫砂大师”，其作品不论是选料、造型，还是制作工艺，都可圈可点，精美绝伦，具有较强的艺术欣赏和收藏价值。从九十年代起，因担心紫砂矿源滥采，开始大力收集优质矿源，当时被业内人戏称“藏泥翁”。

惠孟臣第十五代传人

在宜兴，姓惠的家族只有一家，其祖上可追溯到明代的制壶名家惠孟臣。惠祥云出身在制陶世家，为惠孟臣的第十五代传人。从小，惠祥云一直看父亲做壶，听父亲讲壶，按照父亲的要求做壶。在父亲的严格要求和指导下，十岁的时候，他做出了第一把紫砂壶，是世代家传的朱泥三弯嘴的梨型壶。简单重复的工艺，对小时候的惠祥云而言有些无趣，父亲发现了他的思想动向，对他说，做壶就是做人，从你做的壶上就能看出做壶人的人品。

《石瓢》

这句话，从此深深烙印在惠祥云的心中，他下定决心：不能让家传几百年的紫砂工艺在自己这一代人手里中断，不能让“与人为善、埋头苦干”的惠家家风在他手里失色。惠祥云这些年花费精力最多的，就是不断收集资料，研究孟臣壶的选料、做工、装饰和落款等。他把孟臣壶的风格特征写成笔记，珍藏在自己的收藏夹里，并把这些技艺，逐步思考消化，融汇在自己的壶艺中，以达到在继承中求发展、发展中求变化的目的。

《全手高风亮节》

惠祥云16岁开始正式学习制壶。惠祥云回忆起这段岁月：学艺时，光打泥条就要学一年。从磨泥开始，到打泥条，再到设计造型、打身桶、贴花、烧窑，技术一样不拉的学，反复地练，使他的做壶技艺一步步走向了成熟。

《全手竹报平安》

21岁的时候，他交出了他的毕业作品：一把“德钟壶”。德钟壶最早出自清代名家邵大亨之手。这把壶最难做的是壶的肩膀，做平了烧出来就凹下去了，成功率不高；做高了，就露骨了，不好看。惠祥云做这把壶的时候，光泥条就打了8000下，壶的肩膀做了两天，修改了三次，最后做出的壶，既有民国老艺人王寅春德钟壶的味道，也有清代名家邵大亨德钟壶的味道。

《福寿供春》

“民间紫砂大师”

惠祥云在多年的做壶实践过程中，日益精进，他虽没有大师技术职称，但作品绝对达到了大师级水平，每一件不论是选料、造型，还是制作工艺，都可圈可点，精美绝伦，具有较强的艺术欣赏和收藏价值，被藏家成为“民国紫砂大师”。2000年，作品《松鼠葡萄椿》在第二届中国（国家级）工艺美术大师精品展中荣获金奖；2004年，捐赠作品《井栏壶》被无锡市博物馆长久收藏；2005年，作品《玉韵》在2005杭州西湖博览会第六届中国工艺美术大师精品博览会上荣获金奖；2006年，在中国收藏家喜爱的工艺美术大师和精英评选活动中，被评选为“2006年度中国收藏家喜爱的紫砂艺术名家”。

《莲心》

作为紫砂名人之后，惠祥云始终对紫砂抱有敬畏之心。敬，是崇尚祖辈的技艺和名声；畏，是担心自己这辈人不能担当起传承孟臣壶艺的重担。惠祥云编辑出版了《阳羡惠氏宗谱》一套五本，清晰了族人辈分脉络，积累了宝贵的史料；收藏了明代、清代到民国十多把“孟臣款”朱泥梨型壶。做壶数十载，惠祥云不仅是做壶，身为孟臣后人，他也为紫砂历史发展做出了贡献。

《松竹梅》

“藏泥翁”

惠祥云在紫砂圈有“藏泥翁”之称，这也是一则趣事，九十年代起，惠祥云担心紫砂矿源滥采，收集了许多优质矿源。虽然紫砂矿源实际上采之不尽，但从这件事中也能看出惠祥云对紫砂行业发展的关注。惠祥云的紫砂壶用的都是上好的泥料，用料十分讲究。像这把《西施壶》，骨肉亭匀，简练大方，采原矿老朱泥抟制而成，泥料上乘，色泽朱红略泛桔光，温润透明质感极好，壶身表层分布周身密布粗犷颗粒，形成十分特殊的风格：红润又具砂感，质朴拙雅，美冠群伦。

惠祥云的作品中，很多把紫砂壶都采原矿朱泥抟制而成，朱泥烧制的要求较高，成品率也比较低，烧制出的紫砂壶色泽艳丽夺目，十分有特色，喜爱的藏家们千万不要错过！

《莲子》