丹青陶影笔意魂 紫玉入画皆风景——谭泉海与范曾的“紫砂缘”
当代中国工艺美术大师谭泉海，作为目前紫砂陶艺界屈指可数擅长陶刻流派的紫砂大师之一，从上个世纪八十年代起声名鹊起。1984年，他和顾绍培合作了“紫砂百寿瓶”，顾绍培制作瓶胚，他在瓶体正面镌刻了一百个不同写法的篆体“寿”字，背面装饰以松鹤图案。这件作品被送往莱比锡国际博览会展出，并且一举夺得金奖。这是建国以来宜兴紫砂在国际上获得的最高奖项，自此，谭泉海的艺术事业蒸蒸日上。不仅如此，当时，谭泉海还结识了一位对他，甚至对整个紫砂界都举足轻重的人物——书画巨匠范曾。
束凤英制 谭泉海刻 笑樱壶
对于文人紫砂，他时常被提及，但却是久违了的“产物”，把紫砂陶引入“文人紫砂”的境地无疑提高了它的生命价值所在。它的出现，不由得让人回到一百多年以前，对紫砂艺术有着前无古人的开拓式贡献的那个文人县令——陈曼生。
一百多年前的清嘉庆年间，与宜兴毗邻的溧阳县县令陈曼生所引导的文人参与紫砂创作的运动，彻底推开了虚掩的紫砂艺界大门，将一股股新鲜的文化血液毫无保留地输入到了紫砂体内，开启了紫砂陶艺的新时代。然而，匆匆百年间过去了，紫砂的历史上，不乏制壶名手，却再也没有出现过第二个陈曼生。范曾的出现，让制壶艺术家们为之激动，紫砂的第二个文化盛宴，来了！
书画巨匠范曾在宜兴的第一个合作者是紫砂泰斗顾景舟，由范曾书写，顾老临刻。他们原本打算合作二十把紫砂壶，但遗憾的是，这次具有划时代意义的合作仅仅完成了六把壶，顾老便仙逝于斯了。对于紫砂历史来说，这六把壶弥足珍贵，同时，他们未完成的合作，也是艺术史上的重大缺憾。也正因为此次与顾老的合作，让范曾结识了更多的制壶艺人，为他的再次莅临宜兴做了铺垫。谭泉海与范曾的艺术缘分也源于此时。
高湘君制 谭泉海刻 线君壶
谭泉海与范曾属同代人，谭泉海1939年生，范曾长其一岁。
谭泉海1958年进入紫砂工艺厂，跟随任淦庭老艺人学习紫砂雕刻装饰。1975年进入中央工艺美术学院陶训班深造，受到著名教授梅健鹰、杨永善、张守知、白雪石、陈若菊等的教导。金石篆刻、书法绘画、花鸟、山水、人物俱佳，作品构思新颖，风格清新洒脱。在长期从事陶刻装饰工作中，细细揣摩曼生三刀法，板桥郑书风，形成自己独特的风格。陶刻用刀多变，表现手法多样，作品多以俊秀细腻见长，亦不乏粗狂奔放传神的佳作。
范曾，字十翼，别署抱冲斋主，中国当代著名学者、书画家、诗人。1955年考入南开大学历史系，1957年转入中央美术学院美术史系，半年后转入中国画系。他这样评价自己：“痴于绘画，能书。偶为辞章，颇抒己怀。好读书史，略通古今之变。”对于艺术，他的语言同样地精辟而深邃：“与天地精神相往来，吸取儒释道营养，做传统文化的守望者！”
吴亚亦制 谭泉海刻 牛牛壶
原本，他们是分属两个不同领域的大家，是紫砂成就了他们二十多年的友谊。二十多年前，当谭泉海第一眼看到那把以“庄子梦蝶”为题材的石瓢壶时，便为范曾“驾驭线条的不凡功力、淋漓酣畅的表现手法和美轮美奂的创作手段”所折服。2005年之前，谭泉海与范曾共合作了几十把壶。2005年，谭泉海的一位天津友人又将一些范曾书画的紫砂壶捧至他面前，邀其铭刻。
几十年合作下来，两位艺术大家已经变得相当地默契。范曾信任谭泉海的刀笔之功，而谭泉海更是深谙范曾壶上书画的风格、逸趣。对于范曾的作品，绝不能简单地摹刻。范曾之作品，向来意绪随心，睿哲含蓄，蕴现大家风范；范曾之为人，向来豪放不羁，不媚权贵，却乐善好施。他的学问很复杂，但是，他的为人却最真实。所以，对于谭泉海而言，刻范曾的壶，绝非易事。幸好，紫砂陶刻艺术经过几代人的不断研摩与实践，早已有了一套与紫砂壶相匹配的相对完整的技艺，况且，他的壶上刻工早已到了炉火纯青的境界。从他们的作品中，我们可以读到什么叫做“心有灵犀”。
李碧芳制 谭泉海刻 井栏壶
在刻范曾的“隔窗听竹”和“室静兰幽”时，谭泉海感触颇深。那寥寥数笔的修篁，仿佛不是画的，只是写的。书画用笔高度和谐地运用到壶面上，壶上的一片叶、一颗草、一个字都是那样具有生命律动，那么地简约传神。在铭刻时，谭泉海在刀法上亦质亦形，运转变通，力量内蕴，抑扬有度，同时还巧妙地融入了宋代山水画“皴”的刀法，使线条更趋丰富，画面更为灵动，字体更加清逸。如此一来，好像真的能够听到前者的低吟，听上去那么的沉静，那么的优美，足以打动那些在夏夜里还饱腹心事，久久未能睡去的心灵。而后者，则是一次震澈灵魂的洗礼，壶上的兰花与幽石，一个柔美，一个坚毅，它们默默无语，带给人的是无边无际的孤寂，却有一丝说不出的暖流涌上心头。
在刻“孤舟一系故园心”时，谭泉海则以刻刀的轻重、欹侧、疾徐、顺逆来体现范曾“惜墨如金”的创作心态和艺术意境；当面对“月下清潭”四字时，谭泉海借鉴印章边款的刻法，很好地控制力度，以求适度产生字边角崩裂的艺术效果，增强了字体的苍劲力度和秀慧气韵；“如嵩之寿”、“说蝉图”等，则采用古人“十八描”之“铁线描”、“兰叶描”等多种刀刻手法，或重若奔云，或轻若蝉翼，或春蚕吐丝，或纵横豪放，或抑扬顿挫……范曾所要表达的思想意境，尽在谭泉海的每一笔一刀之中。
