1959年的秋天，紫砂工艺厂薛如友厂长带队到南京博物院参观，车间主任张纯奇、朱可心、汪寅仙等七八个人一起前往。此次除了参观正常开放的展厅外，还到地下库房看其他宝物。

就是在地下库房看到了妙手天成的，国家一级文物“圣思桃杯”，大家非常振奋。令人没有想到是，厂长薛如友向南京博物院提出，要将圣思桃杯借回厂仿制。经江苏省手工业管理部门的唐处长签字，南京博物院院长曾昭燏批准，最终把宝物借回厂。

▲明末清初项圣思制桃杯原件

▲阆苑花前是醉乡，拈翻王母九霞觞

圣思桃杯制作十分精美，杯身以半个丰硕肥大的桃实为主体，以一枝古老苍劲高出杯身的桃树干为把手，老梗新枝变化生动，树杆大端节孔较深，从树孔的残缺美中看到树的苍劲古秀，新枝勃发，枝叶茂盛。

杯体上捏塑大小十四张叶子，卷曲自然、生机盎然。叶分正背，从立体到平面姿态各异。叶脉纹理清晰，有盛开的桃花，又有含苞待放的花苞，栩栩如生。

更为巧妙的是三只杯足的设计：三只小桃，一枝桃树干和一片卷曲的桃叶，三足鼎立组成脚底，特显捏塑的高超技艺和精巧的构思，酷似一副动人的工笔画，美不胜收。

工厂领导很重视，专门召开会议研究，决定由朱可心仿制，同时选定汪寅仙随师父朱可心学仿。朱可心师徒心情非常激动，朱老高兴得精神焕发。

▲朱可心与汪寅仙

朱可心每天面对桃杯细细观察，反复推敲，起早摸黑，夜以继日，琢磨如何才能做到形似神似。朱可心与汪寅仙边做、边品赏、边讨论，推敲着如何仿得像、做得好。

三脚定位，每张叶的大小、正背长短，高低、整体的布局、画面的疏密，稍有差错整体就别扭，没有别的办法，只能边摸索边改进。

▲汪寅仙圣思桃杯

这项工作不能在大的工场里做，为保护好作品原件，故在朱可心宿舍里做。那年冬天特别冷，那时条件差，室内没有一点取暖设备，到深夜寒气逼人，朱可心用一条长围巾双层叠起搭在肩颈上，披着一件旧棉大衣，坐在床前桌旁仿制。

每天到半夜十二点时，朱老就让汪寅仙回宿舍休息，而他自己常常做到深夜两三点钟，听到鸡叫才放手。深夜又冷又疲劳时，就用几粒虾米或几块豆腐干就上几口酒，然后接着做。

▲汪寅仙圣思桃杯

就这样做了四个月，终于成功复制完成，达到几乎可以乱真的水平，全厂上下为此而振奋。朱老做的那只仿圣思桃杯，不知后来拿到哪里去展览了，现无实物图片。

紫砂大师们，执着好学的精神与不断攀登的意志，永远是我们学习的楷模。

▲汪寅仙大师正在制作圣思桃杯

南京博物院圣思桃杯，原为宜兴储南强先生收藏。当时因杯底微损，后请紫砂名家裴石民先生配了杯托，并以陶刻文字作以记述。

裴石民先生杯托上铭文：“圣思，相传为修道人，姓项，能制桃杯，大于常器。花叶、干实无一不妙，见者不能释手。廿年前，简翁得于燕市，归而宝之。杯底叶小损、微跛，名手裴石民，时方以‘第二陈鸣远’名于世，善为前人修旧。昨年用宾虹老人之意，为供春壶重配盖。今岁后以鄙请，为此杯加一外托，中虚而涵纳之，趾乃定。遂为之记略，兼扬其绝艺，以光于陶史为二美”。

▲裴石民所配杯托