掇球壶是紫砂圆器的经典器型之一，“掇”有拾取、选取、获取之意，也通“缀”字，即连接之义，掇球便是将圆钮、圆盖、圆身三者相垒，以壶盖为小球，壶腹为大球，似小球掇于大球之上，故名“掇球壶”。

曾有诗文歌颂掇球壶为“一代翘楚”，掇球壶获得如此美誉，与其造型美学密不可分。掇球壶巧妙运用了造型美学中的黄金分割法，可谓集比例、气韵、节奏、连贯、对比、平衡、协调、呼应于一身，堪称完美。

掇球壶由雍正年间出现的莲子大壶转变而来，经邵大亨、邵友廷、程寿珍、顾景舟四位大家之手，进行了四度创新，其所制掇球各具特色，代表了四种不同时期的风不同格。  

一、大亨掇球

掇球壶为清代制壶大师邵大亨首创，以莲子壶为原型，去除把下耳朵，盖里也变化为双层。大亨掇球选取球体，并按一定规律、美学法则连接起来，浓缩了精湛的几何美学工艺。

其造型端庄稳重，雍容大度，气韵生动，壶风刚正。壶体浑圆硕大，壶嘴短小前冲，曲线优美流畅；壶把自由舒展，飘逸放达，曲直有度；壶口略小，壶盖略呈拱形，其身小于半球，壶钮呈圆球状。整器莹润如玉，气度不凡，充分体现邵大亨精妙绝伦的壶艺技术。

掇球壶自邵大亨起，便成为紫砂艺人竞相仿制的经典造型，他们在大亨掇球的基础上，加以形体的细微处理，呈现出不同的韵味。

二、友廷掇球

清代同治、光绪年间，与邵大亨同样为宜兴川埠上袁村制壶高手的邵友廷所作。友廷掇球秉承了大亨掇球壶身势雄气沉的特点，在其基础上进行了大胆的艺术处理与再创作。

友廷掇球在壶身与壶盖的连接部拉高成壶颈，壶嘴微曲略直，显得冲力之势更为突出。壶身略显扁圆，壶口设计放大，壶盖抬高成1/3的半球状，壶钮球形更圆，壶把更显张力。与大亨掇球相比，壶型更贴近“掇球”之名。

从造型的审美角度来看，友廷掇球在各部件所作的处理，使整体更显饱满之气，其在大亨掇球与寿珍掇球之间起着承上启下的历史作用，三者壶韵皆不相同，各具其妙。

三、寿珍掇球

清末至民国年间著名紫砂艺人程寿珍所制。其技术精熟，最擅长“掇球壶”，他在大亨掇球与友廷掇球的基础上，加以更为精妙的艺术处理，可以说，将掇球壶造型审美效果与壶风气韵发展到极致的，当属寿珍掇球。

寿珍掇球壶身更圆、更丰满，壶颈与壶盖再度拉高，更显精神充沛；壶盖极度夸张，呈饱满的半圆球；壶盖与壶口的直径比例并未改变多少，却使得壶口在视觉上变大变宽；壶钮圆珠适度放扁，从而在空间的视觉感官上处以极度舒适的角度，使壶盖的张力得到充分展开；壶嘴增加曲线的弯度；壶把曲线优美，粗细自上而下，飘逸舒展中见好就收，形成了一个“耳朵”形曲线的优美空间，对于提拿沏泡的细节处理极为细腻到位。

壶体各部比例协调，多一分则累赘，少一分则缺憾。整体造型古朴敦厚，秀美醇和，结体合理，神韵高昂，壶钮、壶盖、壶身在视觉上形成了真正的三“球”重叠之势，尽显“掇球”之奥义，达以完美的艺术效果。寿珍掇球在民国初年举办的美国“巴拿马国际赛会”上荣获唯一的“特别优等奖”，让世界领略了中华民族工艺之精妙。

四、景舟掇球

顾景舟的掇球，则是第四代掇球壶，景舟掇球风格独具，比之大亨掇球略显内敛，比之寿珍掇球壶则更显古朴，彰显了顾景舟大师壶艺严谨爽净的风格，展现了紫砂裸胎之美。

吴群祥《矮掇球》

扁球形壶身，二弯流，直颈圆口，鼓腹卧足。扁球形盖，圆球形壶钮，环形柄长而垂。壶体由大、中、小三个球体以一中轴迭积而成，透露出浓厚的圆意韵味。气韵饱满，淡定从容，抚之滑若凝脂，工艺已趋近完美。

吴界明《纳底掇球》

在顾景舟的所有作品中，景舟掇球亦是名列前茅之作，其经典程度与前人相比毫不逊色。目前存世的景舟款掇球仅有一把，实属稀缺孤品，也是拍场上唯一一把千万级别的掇球。

大亨掇球、友廷掇球、寿珍掇球、景舟掇球，四款大师之作，款款经典，风格永存，各位壶友更偏好哪位大家的掇球款式呢？欢迎留言分享~