口史小明 

紫砂陶浮雕壁画前途广

宜兴紫砂陶品种的拓展是随着社会发展变化的需要及科技的进步而不断发展着的。 

宜兴紫砂陶的材质所制的茶具被公认为最好的泡茶器具。这是因为宜兴众多陶土中紫砂陶土质优、艺人在实践中创造了独有的成型方法，两者结合所成的茗壶符合人们泡茶品茗的需要。人们需要种花，因此紫砂陶又有了花盆；人们为了陈设之用，故又有了紫砂花瓶。 

在社会飞速发展的今天，就紫砂材质所制的品种而言，也在不断拓展。大型紫砂雕塑、大型紫砂壁画的出现，这是最典型的例证。 

社会需求往往是诱导，科学发展才是实践成功的根本。你要想做1米的大茶壶，这在以前是不可能的，因为它要在烧松柴的龙窑里烧成，紫砂陶不能直接碰到松柴火焰，要装在匣钵里面，匣钵的大小就限制了紫砂作品的大小，龙窑的匣钵直径一般大约40－50厘米，虽然也为特制大件也专制过大匣钵，但最大也没有超过1米的。现在则不用了，有了液化气梭式窑，窑炉多大，作品就可有多大。山东、景德镇都有可烧3一6米高的窑炉了，一次就可烧这么大的作品。有了窑炉的改进，还需要陶瓷制品原料的改进，泥料的配方在达到艺术色彩的基础上，既要符合成型工艺要求，又要符合烧成要求，因此，现在制作大件就必然在原料上先加以改进，耐火的颗粒，各种颜色的陶瓷颜料的添加就必然提升了原料的适应性。有了基础的条件支持，就使紫砂陶制作作品的领域拓展了。笔者曾经在《江苏陶艺》二00三年第三期写过专门介绍大型紫砂陶塑的文章，这里就大型紫砂陶壁画，简要谈谈它的制作。 

要制作一幅成功的紫砂陶浮雕壁画，它与其他紫砂作品一样，泥料的制备是关键的第一步。不变型，收缩小更是大型作品在最佳要求，应根据浮雕作品的大小和繁简程度来决定泥原料内添加颗粒的大小和数量，以达到变型小、收缩小、又易于堆塑。 

首先是把成品泥料打成泥片，把它们贴在装钉好的制作墙上，粘结成一个整体。如要做五十平方米的壁画，那就是一块五十平米的大泥片。而泥片的厚度也应适于安装，不厚不薄，将已准备好的放大的设计稿描在泥片上，这样有利于在堆塑的过程中能更好的把握住形。接着就是塑的过程，用比泥片略润（软）的泥料一点一点堆塑上去，达到设计要求的厚度……，大概的轮廓出来后，为了防止堆塑上去的泥有空隙及易干燥，给壁画扎孔成为一个很重要的环节。我们的作品几乎没有爆裂的，把所有加过泥的地方深深地、均匀地扎上细孔，一定要扎通，然后又要将细孔涂平；接下来就是细加工，按设计要求完成所有的制作过程后，便是将它分割，切割成比较合理的大小，适于装窑运输。在比较合适的干湿度时将壁画一块块从墙上取下来，放在平整的地面上晾干，干燥过程是非常重要的，一点也马虎、性急不得，既不能吹风，也不能局部直照太阳，否则容易因为局部先干而变形。大约经过半个月左右的阴干，坯脱白后即可烘干烧成了。为了减少色差，烧成时窑位也是要讲究的。现在大型的天然气隧道窑里烧成。只要窑位适当，自动控制的窑炉就能把它烧成好。 

经过多年的证明，在自然环境中的紫砂陶壁画的强度并不逊于石料、金属，且随着时间的推移，更具魅力。只要它的主题、内涵与周边环境协调，紫砂陶材质的可塑性适于精雕细作，自然也就比石料、金属材质的壁画更为人们所亲近，更符合现代社会生活的审美需要。大型紫砂陶壁画的前景也就更广阔了。