壶流、壶把是紫砂壶结构的重要组成部分，壶流的形制式样、壶把持握的舒适体验、流与把的比例以及协调程度，都影响着一把壶的视觉效果和实用性。

一、壶流

1.紫砂壶“流”的主要样式

紫砂壶的“流”，俗称“壶嘴”，是壶身以外出汤部件整体的总称,可细分为唇、额、嘴、嗉。一般把整体叫做“流”，把流顶部的出水口叫做“嘴”。流与壶体连接有明显界限的称“明接”，无明显界限、续出自然的称“暗接”。

壶流的基本样式可分为五种：

（1）一弯流——形似鸟喙，俗称“一喙嘴”，一般为暗接处理。较短，安装的位置也较高。常见有向上和向外的区别。

一弯流（谭泉海 大石瓢壶）

（2）二弯流——下方须有“嗉囊”，加大根部截面，增加出水的冲压力。明接和暗接均有。

二弯流（吴震&谢曼伦&谭泉海 大碧如玉意壶）

（3）三弯流——嗉囊更大，在靠近身筒处多有一道弧线。明接处理较多。

三弯流（范程豪 雪梅壶）

（4）直流——明接和暗接处理都有，又可分为下粗上细的“剑流”和上下等粗的“筒流”。

剑流（周夏 德钟壶）

筒流（顾绍培 天龙鼎珠壶）

（5）鸭嘴流——也称“鸽嘴流”，暗接居多。常用于壶口较大(甚至和身筒直径相近)、几无壶肩的壶式上，状如在壶口侧附加的半漏斗形出水口。

鸭嘴流（谢曼伦 僧帽壶）

2.壶流制作的基本要求

好的紫砂壶流，出水通畅而不涎水，水柱7寸而不散开，直泻杯底而无声响。出水的表现与流壁的薄、光，流根的大、聚，身筒孔眼的密、匀，嘴孔的圆、润，盖孔的豁、畅，都有着密切的关系。

坯手在制作壶流时，基本要求是：

（1）根部大于口部，内壁光洁顺畅。

（2）水孔的总面积要大于流口面积，以增加出水压力和收水回力。

（3）流身斜出壶身以45度左右为宜，欠则“喷”，过则“漫”。有坯手在坯体成型后，轻巧敲击流口前端下部使稍向上弯，也有坯手在流口内壁下沿做小凹槽，都是为改变出汤的瞬间流向，力图避免收水时滴涎。

（4）依附于壶体的各式壶流，若分割筋纹、加饰花塑，风格一般应与壶把相统一。

二、壶把

1.紫砂壶“把”的主要样式

紫砂壶把，古称“鋬”，或上有“飞扣”，或下有“耳垂”。常见的有端把、横把、提梁、装钮(用于安装竹、藤、金属质提梁)等。

（1）端把——有二支点、多支点两种式样。多支点多见于花器称“叉把”；二支点多见于光器，俗称“耳把”、“圈把”、“环把”、“圜把”，垂直形式安置，与壶流对称、均势，置于壶肩至壶腹下端，高点与壶口、壶流的高点呈水平。常见有“正耳”、“倒耳”之别。

正耳把（佘海平 大韵掇球壶）

倒耳把（汤先武 西施壶）

叉把（朱颖樱 薄胎供春壶）

（2）横把——亦称“柄”、“执”，在与壶流成90度角处安装，如“唐羽”壶。多为较粗大的管状手柄，通常和鸭嘴式的流同时使用在壶具上。把的位置，就是出汤时身筒旋转的中轴，便于大幅度倾倒和挤逼茶汁。

横把（徐达明 唐羽壶）

（3）提梁把——亦称“提”，置于壶肩上或与壶壁垂直交接，与壶流位置处同一轴线。提梁的大小应与壶体协调，以手提时不碰到壶钮为宜。

提梁（徐曲 清风卷云提梁壶）

“提梁”是广义的概念。

从位置上看，有“提梁”和“提壁”之别。“提梁”，指壶提从身筒的肩部起提，提的是无形中的壶梁；“提壁”，指壶提从身筒的壁部起提，提的是有形的壶壁，提的外沿与身筒的外沿在同一平面。

提璧（赵华强 提壁壶）

从材质上看，有“硬提梁”与“软提梁”之分。“硬提梁”，指壶提的材质与壶身的材质同一；“软提梁”，俗称“活络提”，指壶提的材质与壶身的材质不同一，壶身上仅有装钮（提耳）。

从装饰上看，有“素提”和“花提”之变。“素提”指提身光素无装饰；“花提”，指提身有装饰。

花提（曹婉芬 竹海提梁壶）

从形态上看，有“绞提”、“单提”、“双提”和“叉提”之异。“绞提”，指壶提由数根细提绞合而成；“单提”，指一根提梁；“双提”，指并列分置的两根提梁；“叉提”，指单提在后、双提在前的提梁。

叉提（殷祥 薄胎供春提梁壶）

2.壶把装配的基本要求

壶把须便于握持，并与壶流对应均势。壶把的装配要求大致为：

（1）与壶流对称展开，两者线型相似，端庄安定.

（2）流和把虽异向倾斜，把的曲度和流的伸展方向也不相司，但须均衡并有动感。

（3）流、把的最高点与壶口平。

（4）采用飞把、垂耳、流根提高、流唇外倾等，可在整体上平衡视觉。

（5）流和把体量不等时，流上部和把上部的弯曲度须呼应，流、把至壶口须等距。

（6）提梁的大小须与壶体协调，提梁内的空间，须方便取出壶盖和注水。