一、创制由来
为官之余，陈曼生常微服淘古物于市。一日，忽见一乞丐蹲于街角，前置一石制器皿，曼生观其器似瓜非瓜，有柄，陈旧残缺难掩典雅古朴，底端有“元人邵氏定制瓢器”字样，大喜，取纹银二两欲买之。乞丐窥曼生神色，料此物为宝，欲索银十两，曼生佯弃之，乞丐急，终成交。
归而清洗，依型绘壶，加盖、流，数易稿，终成壶式。铭文“不肥而坚，是以永年，曼生作瓢壶铭”。
陈曼生创制时称“瓢”壶，是后人将“瓢”壶改称为“石瓢”壶的。
二、造型特点
石瓢，壶身端庄，上小下大，重心下垂，呈金字塔式，无颈，壶流矮而有力，直筒暗接，胥出自然，从嘴头至壶身渐粗，似从壶体生出，出水顺畅。壶身刻行书:“不肥而坚，是以永年。曼公作瓢壶铭”，壶底印阳文篆书“阿曼陀室”，把下有“彭年”篆书小印。“不肥而坚，是以永年”，是说此壶虽薄却坚如石，可永久使用。
曼生另有一提梁石瓢，为提梁壶中的一种，石瓢壶身浑厚拙朴，壶底有三足支撑，给人有一种悬空而稳重之感。提梁较粗，造型很别致，作半圆形，不是取其轻巧，而是取其纯拙、与壶身相称，整体构思细密。盖印“彭年”，底印“阿曼陀室”。铭文“煮白石，泛绿云，瓢细酌邀桐君。曼铭”，释意同瓢提壶。
三、造型衍变
后人在“曼生石瓢”壶的基本造型上变化，遂有“石梅石瓢”、“子冶石瓢”、“石民石瓢”、“景舟石瓢”、“汉棠石瓢”等及高、矮、扁、筋纹、开片各式。
（1）石梅石瓢
朱坚，字“石梅”，亦作“石楳”，他制作的石瓢壶称“石梅石瓢”壶。桥钮呈三角，桥础几斤盖沿，壶把寓方，把身外撇，下部横行，盖面坡起。
（2）子冶石瓢
杨彭年制、瞿子冶刻 子冶石瓢壶
“子冶石瓢”壶，因瞿应绍(字“子冶”)铭刻而得名。以多个三角的线性，巧妙而和谐地组合在一起：身筒与盖合为一个大的三角，把圈为三角，桥钮为三角，3足也构成三角，甚至直流与身筒也构成了“虚”的三角。壶底3足稳重而灵巧。壶形上小下大，重心下垂，造型沉稳，壶流为矮而有力的直筒形，出水顺畅有力。壶身呈“金字塔”式，壶流、壶口、壶把三点水平，端庄敦穆。壶体中透出一种“骨力”，简洁利索、清奇脱俗。
“子冶石瓢”壶以杨彭年制作为主，亦有申锡制作。彭年所制，秀气而丰润；申锡所作，刚烈而古拙。器形上，彭年所制壶身较为低扁，壶流呈直管状，壶盖较大，盖沿薄而圆润，折把亦显得柔顺，选泥有紫泥与段泥两种，其作品存世较少；申锡所制壶身明显高佻，壶流口部微张似喇叭状，壶盖小而盖沿厚实，壶把方折刚毅，泥料多为粗砂拼泥，存世较彭年壶多。
壶身多见瞿子冶刻过墙竹至壶盖，竹下一圈镌刻铭文，常见“画竹多而作书少，人道余书无竹好。偶然作此当竹看，又道竹不如老”；“不似柳，即似松，竿头叶底疏疏风”；“竹箭有筠，君子之文。虚心友直，君子之德”……
周夏制 子冶石瓢壶
宗志军制 子冶石瓢
（3）景舟石瓢
顾景舟“相明石瓢”壶
顾景舟于1948年同式制了5把“石瓢”壶，世称“景舟石瓢”。景舟石瓢壶一改清初以来纤细繁琐、堆砌浮华之气，线型流畅舒展，权衡比例协调，气度简朴大方。其壶扁圆，上窄下宽，极富稳重感。壶盖亦为扁圆状，壶钮似缓坡拱桥卧波，壶底圆钉3足。身、盖、把、钮,比例恰到好处，多一点则显臃肿，少一点即显失落，技法老辣。
胡海菲制、顾立刻 景舟石瓢壶
（4）汉棠石瓢
徐汉棠制、徐秀棠刻 石瓢壶
徐汉棠的石瓢壶入古化新，世称“汉棠石瓢”。肩部特别饱满，直流，把微微外伸，把梢、流端，皆对称起翘，端丽稳重，口敛，盖圆，盖面浑厚，盖上制桥钮，桥础丰满圆润，平底下承3 足。壶面光泽温润，精光内敛。
徐汉棠把“石瓢”壶分为“腰圆”和“椭圆”，把纹饰分为“开片”和“云纹”，形态有异，情景不同，纹饰多贯通于钮、盖、身、底、足、流、把。
徐曲制、徐汉棠书、鲍仲梅铭 汉棠石瓢壶
鲍玉梅制、曹婉芳刻 汉棠石瓢壶
（5）其他各式石瓢
裴石民制 矮石瓢壶
许兵制 高石瓢壶
徐汉棠制 腰圆开片石瓢壶
徐伟强制 筋纹石瓢壶
