近代紫砂历史上的裴石民先生.是我非常敬崇的老艺人之一。他的技艺高超，对人和善，给我留下了非常深刻的印象。裴先生是解放后省人民政府任命的七位老艺人之一，这七位老艺人好比是中国京剧国粹，是一个群体，他们不仅为我们留下无数件具有深厚文化底蕴的艺术作品，而且呕心沥血培养了大批紫砂艺人，也是我们面前的镜子和楷模。
    回忆当年，我曾有幸二度跟随裴先生学艺，遗憾的是，由于种种原因，跟他学艺的时间都不长。1958年，他先后带过曹婉芬、束凤英、何挺初、葛宾彬和我。1964年后施秀春在他身边三年。1958年大跃进，紫砂厂曾多次大招艺徒，第一次先招100多名，后又扩招近千名学员，把我们调出来当技术小辅导。由于当时招收的学员中好一部分是在校学生，故进厂没有多久，又将他们动员回校读书，我就回到工厂跟随裴先生学艺，又在当年下半年工厂搞拜师仪式，又将我分到朱可心老师门下。这是第一次在裴先生身边学艺，有近两个多月，第二次在“文革”前夕至开始不久，又到了裴先生身边。在裴先生身边学艺两次加起来近半年多时间，但他的作品深深地影响着我。在一起时不仅很喜欢看他的作品，同时也喜欢看他自己制作使用的工具。他的作品深厚古朴、稀奇而又巧致，他使用的工具又像细巧的玩具，他常用的一把钢尖刀是啄挡桃叶、荷叶得心应手的好工具。

在裴先生身边，看到他精心制作的作品有不规则的长方形荷盘托着活灵活现的螃蟹，还有他怀着祝福之情的五蝠蟠桃壶、南瓜壶等等，这时他老人家66岁了。仍然坚持按时上下班，而且工作起来全身贯注、对作品刻意求精。我第二次来到他身边时，他老人家大约已有73岁左右，身体不如以前，他患有支气管哮喘病，但还坚持工作，泥登边上放上一只痰盂，我常常帮他清洗，他总有些不过意。他依靠拐杖徒步上班，从不倚老卖老。后来，他中风多次，由于当时厂医许悦真医生十分负责，为他针灸，以及和蔼可亲的裴师母的好后盾是分不开。

    裴先生离我们已有30个年头了，对他的艺术生涯和他新创作的艺术作品，设法了解他的全部，但由于他老人家的作品非常经典，被许多杂志刊登，同时在裴先生生病时期，在我看望先生时，由师母代裴先生送给我他老人家的作品旧照片三张为他保管。同时，根据现有收集到的资料，他的大小作品有60件，其中有部分作品很可能是他在上海仿古董时做的，现初步归纳，他的作品门类较多，形式多样，色彩丰富，格调高雅，品种有茶壶、茶具、花盆、花瓶、文房雅玩、陈饰摆件，有深厚古朴的光货，也有自然生动的仿生形象作品，又有源于生活，高于生活的花果、鸟虫、田螺、螃蟹、小金钱龟、三脚蟾，还有骆驼、灵空的四脚龙笔架、虎头爵杯、青菜花插、束腰凌花瓶、栗子杯、葫芦杯、堆花杯、堆花云龙帽筒等，还有那一件件、一套套的梅桩及生态各异的古老苍劲的松桩壶和茶具，自然之美，残缺之美，活灵活现，徐徐如声，真是鬼斧神工。
     裴先生在世时，曾有二次惊人之举，第一件是为储南强先生珍藏的供春壶配盖，此壶现收藏在中国历史博物馆，另一件是项圣思桃杯配杯托，他把桃杯的托盘，做得像快古老的树瘤，结节非常苍老，树皮纹理，气韵生动，盘的托面凹陷稳妥，用灰段泥表现并刻上文字，显更加古朽。托盘也是单独的一件艺术珍玩，桃杯配杯托更显二全其美。这两件事对紫砂艺人来说是最感到头痛棘手的事，可是裴先生是设计制作得那么匹配，天然妙趣，天衣无缝，可见，裴先生的技艺高超的程度了。早在20世纪二、三十年代就享有“鸣远第二”的美名盛誉，是毫不为过的。
     裴先生的一生是对紫砂艺术不断探索、求新、求变，又以高标准严要求，精而少、少而妙，讲究形式美，以及形体与装饰的协调美，表达紫砂“五色土”的肌理美，朴实典雅，可以说件件作品是名品精品。他是位得艺双馨的老前辈，我们要认认真真学习他对紫砂艺术的探索追求精神，才能永攀高峰。