清未的紫砂雕刻艺术大师则有沈才田、陈柏亭、陈砚卿、罗兰舫和邵云如等。其中以沈才田和陈柏亭最为著名。还有一位邓奎，字符生，擅长书法篆刻，他曾为上海瞿氏(瞿应绍)到宜兴监制紫砂壶...
在历史上，每个相同的时期中，紫砂艺人所使用的紫砂料基本上是没有太大区别的，只是炼砂调制的配方各有不同，且大多秘不示人。他们往往各自习惯使用自己配制的砂泥，呈现出砂质的粗细，颜...
故宫所藏又有晚清壶数款，艺术水平一般。唯黄玉麟款的圆壶具有代表性。尤其壶嘴的下垂设计与晚清民国时制壶名家陈寿珍所制相同，原为方便时人直接对嘴小啜，遂成一时特征，值得一介。
在感性认识之外，壶盖和壶身的结合面平整度也十分重要，从湿泥修饰、泥干、烧成，只有千锤百炼的匠人才能准确掌握泥性，估算泥料在制作中的变形，使烧成的两部分平整地结合。
这些创作理念十分深邃、隽永。但若以此观点来看现今的名家紫砂壶，或许会被认为是超高标准了，而这标准也正是买方与制紫砂壶者应当谋求的突破之处！
对于刚开始紫砂壶收藏的朋友，孙志宏的建议是，三个方面都考量合适之后，选择价位在300~1000元之间的壶，是比较稳妥的。不建议一开始就投入过多的金钱，理智消费，循序渐进。但经...
紫砂壶用款识作伪有两种方法，一种是真款假壶，此类大多为名家应酬或市场供不应求时，由学徒或他人代制，盖上自己的印章。还有前代名家的印章身后流传下来，为后人仿制冒真。
曼生壶的书法及镌刻技法也为后开创了新的风范，例如壶铭的章法是因壶而异，稍高的壶身上作由上而下由右至左的排到；而在扁形的壶身上则作品横向顺时针方向排列，并根据壶身不同肌理采用不...
艺术讲究的是感觉。一把紫砂壶造型的优劣，全凭个人的感觉，作壶的讲“等样”、“等势”就是造型学讲的“均衡”。讲许多高深的理论，很可能越讲越讲不清。不是有句俗语：“只可意会，不能...
台湾博物馆珍藏紫砂壶欣赏
可以说，壶与书画的结缘，是“门当户对”，志同道合的最优组合。相互间不断的，互惠兼容、相得益彰，必将再演绎一段段的艺苑佳话，流传千古。
民国潘虎荣款民国绿紫砂双环梨形壶（图4），该壶是“曼生十八式”典型器，收腰、翘嘴，壶体印108个“寿”字,工艺精湛，体量较大，容量600毫升，轻微窑变，具窑变光晕。市场价：5...
另外，从各年代壶款的特点看，也能鉴别出七八成。明代的紫砂茶壶大都在底部刻款，到了晚明开始变化，刻名印章并用，壶身也开始刻名了。而到了清代，壶盖内用印也出现了。
早期的紫砂壶以提梁壶居多，因为早期紫砂壶并非用来泡茶，而是煮水用具。有了提梁，无论架于火上煮水，还是坐在炉上煮水，提取拿放都很方便。宜兴羊角山宋代窑址出土有紫砂提梁壶残件，南...
紫砂圈内所谓的大师就是指国家级工艺美术大师，像周桂珍、何道洪、吕尧臣等。此外，还有11位国家级陶瓷大师所制的壶，也是被市场热捧的。
宜兴蜀山老街上，紫珏轩主人周珏伟曾制成一个比黄豆还小的紫砂壶，参观者络绎不绝。2009年，他再创制出一个比原先更小的微型壶。呵！这个比赤豆小，与绿豆相差不多大小的微型紫砂壶，...
除此之外，近代因为文献较多，有些名手创作的茶壶形制也可作为有类似标准器功能的标准时点,例如曼生壶中的箬笠壶、瓢提壶、井栏壶等的标准时点不会早于嘉庆；鱼化龙壶相传为邵大亨创制，...
紫砂壶的半手工和全手工壶工艺有何区别？又应该如何看待半手工（紫砂壶）和全手工（紫砂壶）？
只有师法造化，博采多长，才能创造出巧夺天工的作品，赋泥土于生命。这是我从事紫砂花货型创作制造的六十年艺术生涯的总结。仿古，模仿，借型改装，不算创作，何况翻过来葫芦覆过去瓢，万...
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