釉、瓷土、温度，乃瓷器制作之三大密钥，在历代制瓷工艺中，釉的重要性不言而喻。上期带大家了解了宋、元、明三代的名贵釉色，本期让我们一起走进瓷器发展繁荣兴盛的清代，一品名釉的色彩魅力。

四、清代名釉

1. 桃花片

桃花片，是清代康雍时期盛行的著名瓷釉。其呈以一种浓淡相间的浅红色，颇似桃花、海棠红色调。

清康熙《豇豆红苹果尊》

因其呈色千变万化极难掌握，按照呈色效果得名不同：呈淡色时称“粉红”或“豇豆红”；呈粉红又略带灰色时称“乳鼠皮”；呈色最为艳丽时叫“美人醉”；呈粉红又略带绿点时叫“苔点绿”；呈粉红又略有积块时被叫做“孩儿脸”。

清康熙《豇豆红太白尊》

桃花片属“铜红系釉”，是颜色有发生“窑变”现象的典型代表性瓷釉。一般在生坯上先施较薄的青白釉，再施桃花片釉，最后罩一层白釉，以1250℃至1280℃温度烧成。因呈色变化大，是色釉里最难烧造的瓷釉之一。

2. 郎窑红

郎窑红，又称“宝石红”，是清初郎廷极督陶期间景德镇的著名瓷釉。其色调红艳鲜明，宛如红宝石般绚丽，且具有一种强烈的玻璃光泽。

清康熙《郎窑红釉水盂》

由于釉汁厚，在高温下产生流淌，成品郎窑红往往于口沿露出白胎，呈现出旋状白线，俗称“灯草边”。

清康熙《郎窑红釉碗》

郎窑红属“铜红系釉”，在生坯上均匀施釉，以1300℃至1320℃的温度烧成。郎窑红是容易发生“窑变”的代表性瓷釉之一，极难控制，对烧成的气氛、温度要求都很严，因此当时有民谚：“若要穷，烧郎红。”

3. 乌金釉

乌金釉，也称“铁黑釉”，是清代康乾年间景德镇的著名瓷釉。其色调乌黑如漆，釉面净亮如镜，质地细腻，为黑釉瓷中难得的佳品。

揭继荣《黑魂》

乌金釉在定窑和建窑瓷釉的基础上创新而得，是利用含铁量达13.4%的乌金土制釉并烧成的一种纯正黑釉。因釉的原料取自景德镇附近的乌金土，故而得名“乌金釉”。

廖成义《乌金黑木叶盏(龙窑柴烧)》

乌金釉属“铁系釉”，与同一般黑釉的区别在于，其除了铁成份外，还含有锰、钴等元素。在生坯上施釉1至1.5毫米，以1250℃左右温度烧成。由于当时工艺水平有限，乌金釉极不易烧制成功，成品率极低，故存世量很少，极具收藏价值。

4. 冬青釉

冬青釉，也叫“冻青釉”，因仿北宋东窑瓷釉而制，又有着“东青釉”的别称，是大清乾隆朝以后景德镇的著名瓷釉。其创烧于明代永乐时期，色调青中泛绿，釉面浑厚明亮，质坚而有寒光。

张涛《静女瓶》

清代冬青釉瓷器各个时期都有烧造，以康熙朝为佳，色比豆青浅，釉薄而坚，肥润无开片，器里器外均为一色冬青釉。雍正时期釉色以豆青为主，色泽稳定，釉面十分润泽。乾隆时期的冬青釉呈色略深，釉面有较大开片，施釉较匀，同时添加了许多装饰技法，如东青釉描金、冬青釉粉彩等。

张康《豆青兜口捧杯》

冬青釉属“铁系釉”，在生坯上施釉厚1.5毫米，以1300℃温度烧成。

5. 茶叶末

茶叶末釉，是清雍正、乾隆朝景德镇的著名瓷釉。其源于唐代黑釉瓷，在宋、明均有烧造，至清代以雍正、乾隆两位皇帝推崇为契机，由著名督陶官唐英研究并大量烧制，成为宫廷秘釉。

陈爱明《茶末留香锦葵盖碗》

茶叶末釉色泽黄绿掺杂，犹如茶叶细末般，“绿色”称之为“茶”，而黄色又称之为“末”。整体风格深沉而凝重，古朴雅致，古韵浓厚。

陈爱明《茶末留香宝相杯》

茶叶末属“铁系釉”，在生坯上施釉1毫米左右，以1250℃至1280℃温度烧成。其烧造难度非常大，低温阶段用氧化焰烧制，到980℃左右后，若转为还原焰烧制，釉面会发墨绿色晶点，俗称为“蟹甲青”；若继续氧化烧成，釉面会发黄色晶点，俗称为“鳝鱼黄”；也有的会挂古铜锈色，常被用来仿古铜器，名为“古铜彩”。

6. 霁蓝釉

霁蓝釉，又称“祭蓝釉”、“积蓝釉”，是清代的著名瓷釉，常作宫廷祭器和陈设用瓷。霁蓝釉从天蓝釉的基础上创新而来，釉色蓝如深海，色泽深沉，浓淡均匀，釉面不流不裂。

周松建《天球瓶》

清代霁蓝釉瓷器生产历代未断，均有精品传世。有的雕刻暗花纹，有的运用釉下和釉上的综合装饰手法，用金水描绘各种花卉图案，再经红炉焙烧，形成“霁蓝描金彩”，金线耀眼，相得益彰。

周松建《富贵瓶》

祭蓝釉是一种高温石灰碱釉，以钴为着色剂，配以釉果、长石，以钙、镁做助溶剂。在生坯上施釉，以1280℃至1320℃温度烧成。