瓷器鉴定，上手触摸感受必不可少，手感可以帮助你更好、更直观地进行判断，但这一感知并非一蹴而就，而是一个需要长时间累积经验的过程，虽因人而异，却也异中有同，本期和大家分享瓷器的九大鉴定诀窍，或许能在关键时刻助你一臂之力！

一、轻重感

瓷器的轻重是相对的，没有绝对的标准，因而需要大量的上手实践和感知揣摩，才能形成既贴近客观真实又有个性差异的“轻重感”。瓷化度的高低、胎体或釉层的薄厚、器皿的大小等任何细微的差别，都足以导致瓷器轻重的变化。

陈卫星《云墨宋影·川谷杯》

通过尽可能多的上手实战感知，一旦形成自己的轻重感体系，对于瓷器的断代，区分窑口、品质、品位，新旧、真假、仿赝等都有不可替代的重要作用。

二、干湿感

有句话说：“古瓷会出汗”。年龄不同的瓷器，在相同的温度、湿度下，捧在手中，其干湿感也会有明显的不同。一般说来，瓷器的年龄在200-800岁会有出汗的湿润手感，200年以下的新瓷较为干涩，800年以上的瓷器虽干，却有润、滑、爽的感觉，反复摩挲不会出现刺耳的摩擦声。

张康《凝脂三财盖碗》

同时，瓷器的釉质也决定着瓷器是否出汗及出汗的多少。一般情况下，透明釉比乳浊釉更易出汗，玻化度高的比玻化度低的釉面更易出汗。

三、润涩感

新旧瓷器润涩感的差异十分明显。百年以上的老瓷器手感上非常地爽润、温润，而且是越古越润、越老越爽。

陈爱明《璞素宝相杯》

相对而言，触摸新瓷会感觉到滞涩感，即是运用各种方法打磨，仍然和古瓷存在较大区别。

四、软硬感

软硬感是一种极其微妙、精细的手感，只对个别瓷器品种如越窑、定窑、耀州窑等具有一定的区分和标识意义。

范泽锋《敛口天目盏(鸡血红)》

越窑瓷器无论是釉色、廓线还是纹饰，相较于其他品种的瓷器都有一种冷硬、挺硬感，定窑的阴线刻画与耀州窑的阴地刻花工艺，都有其独特的刚硬特性。

五、温凉感

温凉感是区别瓷器品质优劣、品位高低的分水岭和试金石。顶级的瓷器，尤其是宋代五大名窑的瓷器（特别是哥窑、汝窑瓷器），如宝石般温润如玉、冬暖夏凉。

兰宗民《冰裂圆口品茗杯》

许多瓷器在同等条件下的温差确实明显存在，这或许与“玛瑙入釉”有一定关系。

六、生熟感

生熟感是手感与听觉紧密结合的产物。瓷器也像瓜果一样，由于烧成温度不同而有生熟之分。烧成温度低，在1150度以下，其声若瓦，为生；烧成温度稍高，在1200度左右，其声类硬木，为半生；烧成温度再高，在1260度左右，其声如石，略有回声，为半熟；烧成温度若在1320以上，其声像金，回声悠长，余韵悠然，为熟。

王林强《缃叶随形公道杯(小)》

与瓜果的生熟状况正好相反，瓷器越生其手感就越轻，也越易破碎，反之瓷器越熟则其手感就越重。熟悉了瓷器的生熟感，也就基本把握了宋代五大名窑烧成温度的主要特征。而瓷器的生、半生、半熟与熟，并不能作为品质好坏的依据，只是采用了不同的烧成技艺，若遇到当生者熟或当熟者生这些违背常理的情况，则可以较好地做出判断。

七、滑滞感

滑滞感既是润涩感的延续，又是润涩感的结果和原因：润则滑，滑定润；涩必滞，滞才涩。

凡古瓷必滑，光滑、润滑、油滑不等，滑溜、滑润、滑腻、滑爽有别，但滑不可缺。这一自然之爽滑不是依靠人为打磨、涂油、上蜡等投机取巧所能仿效和再现的，因而也就有无滑不古、不滑非古、是滞就新的规律。

八、粗细感

瓷器的品种窑口不同、历史年代不同、保存环境不同、脱玻程度不同，都会导致瓷器釉面粗细感方面的巨大差异。

张国霖《风水青纱主人杯》

古代民窑的瓷器，往往简易、粗糙、率意，其粗细感最为粗糙；古代官窑瓷器，尽管技艺水平和用工选料方面为历代之最，往往寓巧于拙、驭精于粗、御美于陋，故手感并不如近现代的新瓷那样精细，反而略显粗糙。

九、凹凸感

凹凸感对甄别、鉴定元代和明代中期以前的青花、釉里红的真伪意义重大。明中期以前的青花瓷器用的都是低锰高铁的苏麻离青进口青花料，所以在青花着料略重之处，往往呈现明显向下凹陷的特征，且釉面有锡银光泽结晶。

釉里红的情形与青花恰好相反，由于以铜为着色剂的釉里红对温度极为敏感，也极易流淌从而形成凸起，所以真正的明中期以前的釉里红瓷器往往都呈现出明显向上凸起，红色深浅不一，有发黑、烧飞和绿苔点等突出特点，极易辨认且很难仿造。

另外，宋官钧窰所独有的蚯蚓走泥纹也有凸起、凹陷和平展的三种形态和手感。在民国以前，曾被作为判断钧釉的唯一标准。