壶身、壶底是紫砂壶结构的重要组成部分，壶身的主体造型、底足的处理搭配，都影响着一把壶的视觉效果和实用性。

一、紫砂壶壶身的基本形态

无论光器、花器、筋纹器、提梁器，无论高矮、缩放、规格、变化，紫砂壶身筒的基本形态不外乎4种：

（1）球形，常见有圆球形、半球形、椭圆形、腰圆形等，扁如柿扁壶，高如瓮圆壶，适中如秦权壶。

汪寅仙 柿扁壶

张年秀 秦权壶

（2）方形，常见有四方、六方、八方等，如僧帽壶、砖方壶。

谢曼伦 僧帽壶

潘持平 砖方壶

（3）桶形，常见有如牛盖洋桶壶、德钟壶、柱础壶等的直立桶形，有如松段壶、高梅桩壶等的异形变化桶形，有如石瓢等壶的上小下大桶形，有如矮僧帽等壶的上大下小桶形。

朱叶新 德钟壶

蒋小军 松段壶

朱俊杰 子冶石瓢壶

（4）碗合形，常见有如合斗壶的方合形，采用镶身筒成型，有如合欢壶、合盘壶的折腰形，一般都是将泥片经虚坨分开成型后再对接粘合。

史一鸣 合欢壶

周尊严 六方合斗壶

二、紫砂壶壶底的主要样式

紫砂壶底的样式，主要有平底、一捺底、加底、钉足、梯形托榫足等。

（1）平底——亦称“自身底”或“截底”，如扣碗状，是在壶底平封一片泥片，形制拙朴，手法简单，茶壶安置也最稳妥，但在烧成时要注意不变形和不起翘。

平底（范志强 宫灯壶）

（2）一捺底——亦称“罗汉底”，是紫砂壶独有的样式，犹如在球面上按捺瘪陷成的凹窝，窝的周圈为壶足。多用于圆器，简洁明快，灵巧利索。“捺”既表明“底”的来源，是“身筒向下的弧形延展”，也表明“底”的形成，是“按捺而成”。

一捺底（赵志轩 小匏瓜壶）

（3）加底——亦称“假底”，有“圈足”和“挖足”之别。制坯时，如果是在底面附加一层泥片，然后挖去中间留下周圈为足，则称“挖足”；如将另做的圈形贴附到壶底为足，则称“圈足”。加底与身筒连成一体，外形上看不出底的独立性，如“秦权”、“倒把西施”壶等，称为“暗加”；加底明显凸出身筒轮廓外，如“笑樱”、“柱础”壶底，称为“明加”。

加底（鲍璟 顶莲壶）

（4）钉足——源于青铜鼎足。钉足支架壶体，稳而不滞，透着灵气。钉足的形状及高、矮、粗、细，视主体而统一协调。圆器一般用3钉足，方器则为4钉足。钉足一般不高，又叫“滴水足”，朝下的顶端，像一滴水将要落下的球面。形式有短柱、倒锥、如意、棋子等，皆为做好后粘接在壶底。

三钉足（王旭生 汉棠式三弯石瓢壶）

四钉足（许兵 明方壶）

（5）梯形托榫足——亦称“挖犴门”、“连角足”。在方器的各面底部开挖，形成扁梯形托榫足。

犴门（施小马 魁方壶）

托榫足（施小马 魁方壶）

紫砂壶底，若是单独成型后再和壶身粘接的，粘接方式有明接、暗接2种，直方挺直的壶多用明接，圆润浑朴的壶多用暗接。