紫砂壶壶底，应与全壶一气贯通。方与圆、凹与平、圈足与起脚、筋纹与树桩等形式，多种演绎，表现极为丰富。一般可分为平底，一捺底，加底，钉足底，梯形托榫足等。

紫砂壶的壶底不但有造型美与功用性，还是一把壶的“身份证”。从最初的壶底光秃秃，到大彬壶竹刀湿刻留款，再到曼生壶时代的弃款钤章，以及现在盖章又加款。刻壶的名称、获奖说明、纪念壶编号甚至一两句相关诗词。

平底是最为朴素的底，如一张大饼贴在壶底上。这种底也叫自身底，也有叫截底。为壶身自然平封的一片泥片。形制拙朴，手法简单，结构简洁明快，茶壶安置也妥妥地。万事万物，看似简单，却并不一定简单。这样的底，做起来容易，烧制好就不容易了。烧制后要不变形，不起翘，方能修得正果。

 平底 

一捺底是紫砂造型所特有的一种式样，原因在于，紫砂一般不上釉，没有烧成时粘黏到棚板或者匣钵上的忧虑。在处理圆形器紫砂壶上，一捺底十分贴切，显示出干净、利落、洗练、灵巧的紫砂壶底部形态。

一捺底也叫罗汉底，就像在球面上按捺瘪陷成的凹窝一般。窝是凹进去了，那周边自然就凸出来了，这凸出的周边就做了壶足。

 一捺底 

加底也是一种常见的壶底。也有种叫法：假底。从制作手法上，分为圈足和挖足两种。

如果不是直接贴泥片，是直接另做的圈形贴附到壶底作为壶足的则叫圈足。

制作壶坯时候，如果是在底面上附一层泥片，然后挖去中间留下周边之一圈为壶足的，这种叫挖足。

加底与壶体身筒连成一体，外形上看不出底的独立性，为暗接，或者叫暗加;加底明显凸出身筒轮廓之外，有相对独立性的，为明接，或者叫明加。前者如秦权壶，后者如柱础壶。

 加底 

钉足也是一大类常见的壶底形式。适合在上小下大紫砂壶造型中使用。来源于青铜器的鼎足或者其他式样的足。是一大类常见的壶底形式，适合在上小下大的紫砂壶造型中应用，稳而不滞，透着灵气。

圆器多用三钉足，方器多用四钉足。钉足一般不高，又叫“滴水”足，朝下的顶端，像一滴水将要落下的球面，追求的还是自然之态。钉足形状有短柱、圆柱(锥)、云肩(如意)等。

 钉足底 

梯形托榫足也称作“挖犴门”，“连角足”，在方器的各面开挖，形成扁梯形托榫足。

“犴门”是“狴犴[bìàn]门”的简称。紫砂方器的底部，开挖矮而宽的敞口，形成扁梯形托榫壶足，其形似“犴门”，故俗称“挖犴门”。

 梯形托榫足 

藏壶最忌讳抓过壶底看名头，殊不知大量的假冒“身份证”在此招摇撞骗。所以正确读出“身份证”所发出的诸般信息，也是鉴别该壶真伪的有利佐证。

一把好紫砂壶的诞生都是独具匠心，需要师傅精心去思量去考究，才能使得整体协调，比例恰当，每把壶的精美呈现都实属不易，所以作者追求的工艺，同茶道所追求的意境一样：“淡泊和平，超世脱俗”。