2802
清乾隆 龚心钊旧藏 王南林 桂花砂俱轮珠壶
L: 22.7cm
底款:王南林制
RMB: 2,000,000-3,000,000
此壶体态沉稳，雍容古雅。身如宝珠玉润，气度充盈饱满，钮与身同为圆珠式，全器圆融一气。三湾长流起伏有度，浑实流畅，灵动蓄劲。耳形壶把充实饱满，犹蕴骨力。壶盖为「虚嵌盖」式，蕴于浑圆的口线内，如日待升。壶底圈足与壶口口线上下遥相呼应，古意嫣然，令人爱不忍释。
此壶胎质调泥甚精，绵密坚致，杂以段泥熟料抟制，砂粒隐艳，如喑夜星光隐隐，又如金黄桂花撒地，俗谓「桂花砂」，复以窑火克谐，浆面润亮，自发暗然神采。壶底端钤「王南林制」四字阳文篆印。
此壶为晚清收藏大家龚心钊(1870-1949)旧藏，已卯年(1939)七十岁时所购藏，是龚氏晚年重视的珍藏之一。匣盒题签「王南林桂花沙俱轮珠大壶」，并记「王南林治陶不甚着于世，宜兴志载之。余得壶凫各一，其工质火法均与欧正春相似，若非与欧同时亦必康雍间人而隐于陶者也。名幸载于县志，为好事所收，否则余不及鉴别之，早已归于瓦砾矣。售者固不知此为前代之一名手，第见其沙较古耳。已卯十一月，龚钊，是年七十」。
2803
明末清初 龚心钊旧藏 许龙文 青娱轩款紫泥调砂汉瓶壶
L: 11.4cm
底款:青娱轩
把款:龙文
盒上题签:许龙文汉瓶砂壶。
盒上刻款:金沙同调。钤印"龚"
盒内题签:
1.日本收藏家原题签，怀希。
2.许龙文造，梨皮方式胴张小形水注。
3.许龙文梨皮砂壶，丁卯(1927年)春购自日本国。怀希。
展览:"陶都风·宝岛情--宜兴紫砂艺术展"，中国台湾历史博物馆。
出版:
1.《紫韵雅玩》P70，台北天地方圆杂志社，2008年。
2.《陶都风宝岛情》P41，盈记唐人工艺出版社，2013年。
RMB: 3,500,000-3,800,000
此壶师法四方汉瓶古制，壶身以四片富曲度的泥片相接而成，线面转折流畅。壶盖承续壶口，亦作四方圆角，壶盖依照古制，为紫砂壶式中少见的四方罩盖，这种截盖式结构可使壶盖与壶身连为一体，上下贯气。壶钮方圆互呈，大方得体，曲折温润，由上至下，钮柱、钮座、盖沿、壶颈等曲面线条转折，曲直相济，一丝不苟。壶盖上缘外撇斜出，方中寓曲，缓坡而下至壶口后向外撇出，下腹鼓出后急收至底，反折为四方圈足。三弯长流灵动蓄劲，潇洒流畅，当非斲轮老手莫辨。耳把上缘由壶肩横出，方圆相济，妙不可阶。
汉瓶壶式，睽诸紫砂文献早有提及，如清初吴梅鼎《阳羡茗壶赋·卷下》:「方匪一名，圆不一相，文岂传形，赋难为状。尔其为制也，象云罍兮作鼎(壶名云罍)，陈螭觯兮扬杯(螭觯名)。仿汉室之瓶(汉瓶)……」又，干隆吴骞《桃溪客话》:「子澈(崇祯人)胜国名手，至其品类则有龙蛋、印方、云罍、螭觯、汉瓶……」又，乾隆李斗《扬州画舫录·卷四》:「友泉有云罍、螭觯、汉瓶……」显见最迟于明末沈子澈等人，便已将汉瓶一式做为壶式。
壶胎掺砂似梨皮，疏密有致，深浅相间，《阳羡茗壶系》、《阳羡名陶录》皆有记载:「天青泥，出蠡墅，陶之变黯肝色。又其夹支(脂)有梨皮泥，陶现冻梨色。」日本奥兰田《茗壶图录》收录内田寒泉藏「梨皮泥壶」，谓「泥色醇梨皮，通体蕴借，具儒雅之气。」
此器原为晚清收藏大家龚心钊(1870-1949)旧藏，丁卯年(1927)购自日本，是龚氏极为重视的珍藏之一。盒内右上的题签可见「许龙文造 梨皮方式胴张小形水注」，一侧有龚氏签条「日本收藏家原题签 怀希」，并附考证「许龙文，明末清初人，工作壶而不以艺鸣，鄮山周容春酒堂文存宜兴瓷壶记，即为龙文作也。清初日本人即重许壶，其收藏家多蓄之，故吾国转稀如星凤。此壶故回自东海，尤足重也。丙子仲春龚心钊再记，是年六十七」。并附钤印五方「香雪」、「龚钊秘翫」、「瞻麓斋」、「中勉心赏」、「竹霞庵」。
盒盖背面题跋「吴兔床阳羡名陶续录载文，后山藏有龙文所制沙壶未知何时人云。此汉瓶壶予于丁卯购自日本，原题许龙文或谓为雍正间人也，今考鄮山周容《春酒文存》有许龙文传:许生于崇祯年，少即以壶名，康熙八年辛卯，周遇于荆园为作传，十一年甲午，许为荆园主人作壶十器，周得观之，因作宜兴瓷壶记，兔床录周记于陶录记中，未载许名，遂尔不彰，记称许耻以壶名，故周隐之。余今观传记特着出焉。民国戊辰(1928年)秋，龚钊。」
此壶曾于2013 年在中国台湾历史博物馆主厅「国家画廊」展出。并先后着录于《紫韵雅玩》(台北，天地方圆);《陶都风宝岛情》(台北，盈记唐人工艺出版社)。
