方器和圆器，占据了紫砂器中的首要部分。其中紫砂方壶的面世，可追溯至我国的古代。如1976年江苏宜兴丁蜀镇羊角山发现的紫砂古窑址中，出土的北宋中期烧制的六角形执壶的残片;1968年江苏江都县丁沟一座明万历四十四年(1616)曹姓墓中，出土的明万历至清顺治年紫砂名匠时大彬制的六方壶。而紫砂壶方器和圆器相比，前者比后者烧造难度更多、更大。

紫砂方壶的成型法，通常分为模具成型、传统手艺镶接成型两种。其中模具成型，是指壶身的挡坯和附件的印制，力度略显缺乏。而全手艺镶接，则是用泥片镶接、堆砌成所需的形状，同时还有附件包孕，成品气宇丰满。如北京故宫博物院所藏的“清乾隆年制紫砂描金山水方壶”。

此方口、三弯流、蝉肩方体之紫砂壶，窑口出自著名的宜兴窑。它高9厘米，口径4.5厘米，底径10厘米。全器砂泥为紫色，通体还装饰有山水图与金彩篆书，整件作品集诗、书、画、印为一体。其中的一面壶腹，以金彩绘制了树木、房屋、山石、飞鸟等人物纹饰。另外的三面壶腹，则节选了乾隆御题的《雨中留余山居即景杂咏》五言诗，并以金彩书有“御制雨中留余山居即景。径穿玲珑石，檐挂峥嵘泉。小许亦自佳，昨来龙井边”。同时紫砂方壶有四方折角包边足下承，足内还以篆书凸印了“乾隆年制”四字。

此紫砂方壶印刻的山水图和诗句，极富宫廷紫砂的显著特征。这里需要说明的，是以御题诗作装饰，在乾隆时期的官窑瓷器上十分流行，此紫砂方壶即可见一斑。这种官窑流行的诗句装饰，内容多为乾隆皇帝围绕器物有感而发，并被运用到紫砂器的制作中，再由内廷造办处出样，最后才在宜兴精心烧造。尽管紫砂器的光素或印花可直接在宜兴烧好，但如果器上需要上漆、描金，则必须在素胎烧好后，再送进宫中进行二次加工，可谓呕心沥血。

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