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紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏的"古董"，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓"人间珠宝何足取，岂如阳羡一丸泥"。紫砂壶是中国传统特有的手工制造陶土工艺品。制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇又名宜兴紫砂壶。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。因为有了艺术性和实用性的精美结合，紫砂壶才这样珍贵，令人回味无穷。更加上紫砂壶泡茶的好处、和茶禅一味的文化，这就又增加了紫砂高贵不俗的雅韵。

历代紫砂壶老样分类

大壶类:

是一种容量颇大的壶式，分素式与花式，硬提梁和软提梁两种。

大壶类

徐汉棠制洋桶壶

筋纹器类:

即以线纵向、横向、旋转分割的壶。"经线纹理"构成筋文器紫砂茗壶造型。通常筋纹器依据大自然中的瓜果、植物花形提炼加工而成。运用几何形等比例分割和重合变化，如瓜棱、菊瓣、菱花、水仙瓣、葵花瓣。筋纹凹凸有致，规范整齐，其制作难度较高，要求纹饰通体自钮顶至心贯气如一，整齐、秀美、明快并富有节奏感。筋纹常见有三、六、八、九、十二、十八、三十六瓣之分。可纵横变化分割，亦可作回旋处理，其口盖须能互相置换，平整和缝，且壶内、盖内与壶外筋纹一致。

筋纹器类

邢洪林紫砂壶作品"秋韵"

方壶:

在长期的紫砂创作过程中，一般说方形壶制作难度大，成品率低;从历史角度看，方壶传世的总量也远远不及其它壶量多。由于制作难，一般功手上手慢，做得很好也较难，因此，壶人更应作方壶的型与意的更深之探索。

方壶类

曹奇敏紫砂壶作品《四方绞泥金律》

圆壶类:

" 圆不一相"、"珠圆玉润"，圆壶是紫砂茗壶造型中最富变化，最有情趣的壶类，以圆球体、半圆球体、锥形体为基本形。

运用各种圆弧曲线、双曲线、抛物线等组合变化成几何形体。圆壶多为素身，用极简单的线装饰壶肩、壶腰、壶盖，要求精到规范，权衡比例适度，以提高茗壶气韵。

圆壶类经典壶型:仿古壶 汉扁壶 柿圆壶 一粒珠壶 石瓢壶 汉君壶 莲子壶 掇球壶 龙蛋壶 高书扁壶 汉云壶 牛盖莲子壶 大线圆壶 扁石壶 乳钉壶 台笠壶 葫芦壶 却月壶 半瓦壶 高琉金钟壶 汉铎壶

圆壶类

顾勤紫砂壶作品

水平壶:

" 水平壶"，一般用朱泥制成，颜色朱红，很吉利，有许多种器形，属于"光货"类。壶的规格以"几杯"来论，有半杯、二杯、四杯、六杯、八杯、十二杯之别，但一般以六杯、八杯为多(六杯容量约80毫升，八杯约100毫升)。为了使壶浸在水中时能保持水平状，故在制壶坯时不仅壶嘴和壶把要协调，重量也要均衡一致。

水平壶类

唐彬杰紫砂壶作品-水平壶

花塑器:

即带有自然形装饰的壶，相互组合贯通，并作为壶的主体。

花塑器类

鲍雯君紫砂壶作品-国色天香

历代紫砂壶名家名录

金沙寺僧(约1506--1566)，江苏宜兴东南金沙寺之僧人，名逸。他喜欢和陶工们交朋友，并开始用细陶泥制茶具出售。

供春(约1506--1566)，是吴颐山的家童。吴颐山在金沙寺内读书时，供春学到该寺和尚制壶艺技。他所制树瘿壶朴实无华，从而使他名声大振，成为制壶鼻祖。

董翰(约活动于1567--1619)，字后溪。始制菱花式壶。

赵梁(约活动于1567--1619)，所制多提梁式壶。梁亦作良。

无畅(约活动于1567--1619)，又作无锡、袁锡。

李茂林(约活动于1567--1619)，字养心。善制小圆式壶，上有铢书记号。

时朋(约活动于1567--1620)，朋一作鹏，大彬之父。朋与赵梁、董翰、元畅同为四名家。

时大彬(约活动于1580--1650)，时朋之子，号少山。其作品技艺水平超过其父。其作品有的在陶土内掺钢砂;有的把旧壶捣碎为土，重制;遇有自己不满意的作品，立即击毁。因为他认真继承前辈技艺又能不断创新，因而名噪海内，甚至在词曲中都提到他的绝技。一般文士以书斋内陈置大彬壶为荣。

李仲芳(约1580--1650)，李茂林子，为时大彬门下第一高足。今所传大彬壶中，有仲芳代作、大彬署款的。

徐友泉(约1578--1644)，名士蘅，原非陶人。吴梅鼎《茗壶赋》说他:"综古今，极变化，技近乎道，集斯艺之大成。"

殴正春(约1578--1644)，大彬弟子。多制花卉果物，样式精研。

邵文金(约1580--1646)，又名亨祥，大彬弟子。仿汉方式方壶独绝。

邵文银(约1590--1648)，又名亨裕，大彬弟子。制作文雅精巧，具有大彬的风格。

蒋伯(约1600--1644)，名时英，大彬弟子，初名伯敷，后被陈继儒请去制壶，改字为伯。他喜欢附攀上层人物，不愿承认自己是制陶的人。但他技艺很好，相传他制的壶是嘉兴收藏家项墨林定的，称为"天籁阁壶"。

陈信卿(约1600--1644)，善仿时大彬、李仲芳的作品，壶艺很好。惟喜欢和上流社会接近，不专心制壶。等他的弟子做好，他改动一下署上自己的款。

陈光甫(约1619--1654)，仿供春、大彬壶，人称他是入了门的传人。

陈俊卿(约1621--1661)，大彬弟子。

沈君盛(约1620--1654)，善仿徐友泉壶，为大彬再传弟子。制壶参酌沈君用的技法。

陈子畦(约1625--1690)，善制徐友泉壶式，为时人所珍爱。有人说他是陈鸣远的父亲。文章来自微信号ee2266

邵盖(约1580--1638)，制壶工巧，与大彬同时而自树规模。其篆章字法与邵亨裕、亨祥风格相同，当时有"邵家壶"之称。

周后溪(约1581--1639)。

邵二荪(约1580--1639)。

陈用卿(约1620--1661)，俗名陈三呆子。制作工细，题款字体仿仲鼷笔意。

陈正明(约1596--1661)，制器极精雅。署款有"壬戌秋日陈正明制"。

闵鲁生(约1620--1654)，仿制名家作品，都极认真，神形酷似。

陈仲美(约1621--1655)，嫠源人，初于景德镇做瓷，他觉得做瓷器的人太多，很难出名，后来到宜兴制陶。他善于配土，又擅长雕刻各种镇纸、香盒等文房摆件。惜早卒。

沈君用(约1610--1666)，名士良，又名多梳。以自然界物器造型，配泥上有"色相天错，金石同坚"的赞语。以离奇著称。人称"沈多梳"。后因壶得罪官府而陷于冤狱。

徐令音(约1621--1667)，相传为徐友泉之子，也称小徐。

陈辰(约1620--1660)，字共之。壶款雕刻得非常好，许多陶工都请他帮忙，是制壶人中得书法家。

陈和之(约1621--1654)。

陈挺生(约1620--1661)。

周季山(约1615--1662)。

沈子澈(约1610--1666)，桐乡县人。与时大彬齐名。所制壶式与徐友泉相仿。

惠孟臣(约1598--1684)，宜兴人。书法很似褚遂良。作品朱紫者多，白泥者少;小壶多，中壶少，大壶罕见。所制壶大者浑朴，小者精妙，是时大彬之后得一位名手。

徐次京(约1620--1671)。

陈鸣远(约1651--1722)，字鸣远，号鹤峰，一号石霞山人，又号壶隐。善于制壶、杯、瓶、盒，手法在徐友泉、沈子澈之间。作品传下来的甚少，有"宫中艳说大彬壶，海外竞求鸣远碟"之誉。款式书法比徐友泉、沈子澈还好，有晋唐风格。

王友兰，康熙四年(1665)，曾制苏州拙政园茗壶。

金世衡(约1683--1783)，"世衡"一作"士衡"，荆溪人。注重于仿古器及名家作品，造工精巧，以橄榄形为主。

邵基祖。

邵元祥。

方曾三。

邵玉来。

邵玉延。

邵旭茂。

郑宁侯(约1698--1766)，善摹古器，书法亦工，制壶胎薄而坚致、规矩。

惠逸公(约1766--1831)，逸公制壶，大小均有诸色泥质俱备，他的工巧，可与惠孟臣相提并论，故世称"二惠"。只是孟臣制品浑朴兼具精巧，逸公则工巧有余，浑朴不足。惠逸公书法楷行草书俱长，而楷书尤有唐人遗意。刻字用竹刀或钢刀，或飞舞或沉着。壶的泥色最奇。小壶制得很好，但比不过手制大壶古朴可爱。

华凤翔(约1683--1783)，善仿古器，以彩釉汉方壶较多。

陈汉文、陈阴乾、陈觐侯(约1702--1765年)，荆溪人，所制古器极精雅。传器中壶少而古器多。

许龙文(约1701--1755)，荆溪人。所制多花卉造型。壶底常有"荆溪"印。

范章恩(约生于1740)，字迪恩。在宜兴制壶颇负时誉。所制壶皆扁身、鞠流、平盖，风格娴雅，骨肉亭匀。题名书法似米芾。

潘大和(约1761--1820)。

葛子厚(约1760--1850)。

杨彭年(约1772--1854)，字二泉。乾隆时制壶多用模子，彭年制壶则用时大彬捏造法，虽随意制成，自有天然风致。嘉庆时陈曼生请其制壶并书，文人壶风大盛，将紫砂壶导入另一境地。彭年兼善刻竹，刻锡亦佳。印有"杨彭年"、"彭年"、"二泉"。唯应和文士黄彭年加以区别。

杨宝年、杨凤年(约1773--1861)，前者为杨彭年胞弟，又作葆年，字公寿。后者为彭年胞妹，字玉禽，擅制竹段壶，人称"杨氏竹段壶"。都曾为陈曼生制壶。

吴月亭(约1812--1864)，字竹溪，为杨彭年后辈，善雕刻。

冯彩霞(约1790--1861)，女，宜兴人。曾被广东伍元华请制壶。书法学欧阳询，间有草书。

邵景南(约1790--1864)，号留佩主人，籍贯苏州。制壶善仿明式，深得古法。底印有"姑苏留佩"印。

申锡(约1821--1891)，字子贻。善雕刻。喜用白泥，精于捏造，寻常用模。底有"茶热香温"篆书印。

俞国良(约1835--1895)，锡山人，曾为吴大制壶，制作精巧而气格浑成。有"国良"篆书阳文印。

王东石(约1831--1908)，造壶得古法，刻工精细，有"东石"篆书小印。

邵大赦(约1831--1874)，亦作赦大。精工壶艺，乃紫砂陶手。所造之壶注重壶嘴。有"邵赦作壶，流水有音"之说。

邵大亨(约1831--1874)，宜兴上岸里人，性情孤傲清高。所制鱼化龙壶，以龙头作壶上的钮，龙头和舌头都能摇动。

何心舟(约1829--1897)，工书法、篆刻、壶器，造工精练、简巧，取自然形式。

黄玉麟(1827--1889)，祖籍丹阳，寓居宜兴。13岁时就开始学陶器。擅制掇球、供春、鱼化龙诸式，精巧而不失古意。

沈才田、陈柏亭、陈砚卿、罗蓝舫、邵云如，俱为清末紫砂雕塑名家。

程寿珍，其姓亦有作陈者，号冰心道人。曾以名作"掇球壶"而获1951年巴拿马国际博览会金奖。其子程盘根亦善制壶。

蒋德林，蜀山人，字万全。虽没有师承而艺极精。凡是壶、盆、杯、盘及一切陈设器具，样样皆精。

任淦庭(1888--1968)，常用笔名缶硕，又名大聋，酷爱书画。潜心研究紫砂雕刻技艺，是紫砂雕刻史上一位承上启下的人。

吴云根(1892--1969)，原名芝荣。作品朴实稳重，取竹子题材较多。作品曾多次被选送参加国内外展览。

王寅春(约1879--1977)，宜兴上袁人，自幼习紫砂茗壶。抗战前，曾应邀到上海做过紫砂仿古品，中年时期则制小壶。其壶光素类，方、圆各式浑厚端庄，筋纹器吻合紧密。

裴石民(1910--1979)，又名德民。早年即从事紫砂制陶业。20年代末曾在上海古董商处制盆，35岁后始制壶，他曾为储南强所藏的供春壶配盖，又为明代项圣思做的一个桃杯配托。其壶光货、花货类均有，尤以果品为佳，有"陈鸣远第二"之称。

邵全章(1910--1989)，中年居浙江长兴，为邵大亨之后裔。所制壶曲线简巧而沉稳。

吴阿根、金士衡，光绪四年(1878)，赴日本传艺。

朱可心(1904--1986)，原名开长、凯长。15岁拜师学艺，新中国成立后设计了《报春》梅桩壶等紫砂新品数十种，以花卉见长。曾出席首届民间艺人代表大会。

蒋蓉(1919- 2008)，别号林凤，江苏省宜兴市川埠潜洛人。1995年被授予"中国工艺美术大师"称号。蒋蓉的作品在中国紫砂工艺史上技术精湛，生动具真，别树一格，成为中国紫砂工艺史上第一位女工艺美术大师。

顾景舟(1915-1996)，原名景洲。别称:曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人，中国美术家协会会员，中国工艺美术大师。18岁拜名师学艺。三十年代后期至上海制壶仿古。54年进入宜兴蜀山陶业合作社。56年被江苏省政府任命为技术辅导，带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。一生三次参加全国工艺美术代表大会，在港、澳、台、东南亚影响特大，被海内外誉为"壶艺泰斗"，作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。

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