着年代的发展，社会的前进，进入二十一世纪的咱们，日子变得更五光十色，但是作业的严重，劳累，带来心情的压抑，在这么一种氛围中，大家巴望日子中有一方净土，让人安静、轻松、带来暂时的超逸。而紫砂陶能以共同的朴素言语，倾吐着大家的期盼，让你找到心灵的安慰，找到天然回归的兴趣，而精约规划正是一种年代的呼唤，是时髦的个性，更是日子的需求。

其实，"精约"风气早就渗透到咱们日子的各个领域，在千变万化的服装行业，"精约风情"变成新一季时髦个性的代名词。而在咱们如今家居装修中，一改繁琐，花哨，而崇尚俭朴，带来日子的舒服、方便，改变了日子的方法，在精约中表现浪漫，闻名的上海东方明珠塔运用精约的建筑规划理念，仅以三个巨细不一样的球体相叠加，简略却有力度，发生了激烈的现代感，使他变成上海这一世界大都市的象征。

如此各种，不乏其人，我以为:"精约之美"也是紫砂光货外型艺术的美学规律。

综观紫砂发展史，自北宋以来，很多能工巧匠，规划制作出一大批优秀著作，可谓外型千姿百态，通常归纳起来能够分为三大类(1)几许型(2)天然型(3)(筋纹型)

其间几许型的茶壶是宜兴砂壶最为常见的样式，俗称"光货",它包含圆器和方器。这类著作十分考究形旁边面的线条和形体组合。以及身筒和嘴、把、盖的等附件的和谐一致，它除了选用一些线型装修外，全靠简练的形状来表达著作本身的生命力，很见功力，如掇球，仿古，石瓢等都是传统紫砂光货著作代表作，虽历经年月仍熠熠生辉。

宜兴砂壶，历来尚古拙，明代制壶名匠时大彬以精约大方为艺术特色，传世有大彬满意、大彬提梁，等优秀著作，他的著作以外型大气，厚重著称，给人以深沉古拙的美感，被尊为砂艺史上一代名家，时人把他和供春并论，明末和他并称为"壶家高手称三大"之一的徐友泉，晚年曾叹气"吾之精，终不及时之粗，这说明单纯重视细部精工细作，不重视全体外型的简练，气量是不可的，这也正反映出光货的"精约之美"。

邵大亨是继陈鸣远今后，在砂艺上到达又一顶峰的人物，他的传世名作包含"龙头一捆竹"、"鱼化龙"大亨掇子"真品，为著作的气质所信服，沉朴淳朴，单纯而不华丽，简练而不修饰，宛转而不拘束，概括线条起承转机，干净利落，他或缓或急，或柔或刚，舒展简练，给大家精约、明快、大气磅礴的艺术感染力，难怪紫砂技术大师顾景舟对其推崇备至，以为清嘉、道今后一百五十年中没有逾越他的，"他的各式传器，可谓集砂艺之大成，刷一代纤巧糜繁之风"，显现出丰满的精气神。今世的技术美术大师顾景舟先生，则一改清初以来纤细繁琐，堆砌浮华之气，描写寻求线条流通，舒展，反复权衡，份额的和谐美，显现了俭朴大方的气量，"智欲其圆。行欲其方，刚柔相济"、代表作有"提梁壶"、"仿古壶""石瓢壶"他长于在前人的基础上概括提炼，更完善了器形线条，然后得到改进提高，他使光货艺术推向新的顶峰。

由张守智与汪寅仙协作的曲壶以天然界蜗牛曲线的美而得创意，以蜗牛即圆的渐进线贯穿全部壶体，使壶身，壶嘴和提梁称为一条回旋的几许线条，趁热打铁，宛如天成，其气势如虹，如高山流水，更让人有痛快淋漓之感，作者对蜗牛曲线发生美的感悟，经过形象思维变化为优美的外型艺术，展现了线条力气，发生韵律之美，实体与虚空间的有机联系，真假相生，动态联系，然后发生激烈的视觉冲击力，点。线。面和谐一致、动中有静，静中有动，使著作极具张力，力与美到达了平衡，俗话说得好，一件好的艺术品往往是多一份有余，少一分缺乏这句话用来评估著作当恰如其分，这也正充分表现了"精约之美的精华。

咱们要相做出好的艺术品，关键在于平常的修养，一些人做壶做了一辈子，却不理解为何这边要多加一点，那儿却要减掉一点，老师们常讲"能做出来，并不稀罕，要拿捏得住才行"所以咱们常常要看到一些好的著作，比照领会优劣，不但要知其然，并且还要知其所然，掌握"多一分缺乏"的准则，反复权衡，和谐份额，以到达完善器形才罢休，我想咱们新一代规划师及制作者要充分运用所学的美学理论，以好的著作谓榜样，在任何赶上甚至逾越这些著作上下功夫，静下心来，做出真真正正的好的艺术品。

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