紫砂壶是用紫砂经高温烧制的陶器，烧制温度比用陶土制作的陶器高，更坚实而多微小的气孔，和瓷器一样不会因温度急剧变化而碎裂;由于是用紫砂做原料，所以又不会瓷化。

清 御制诗堆泥紫砂壶

该壶为紫砂质地，其泥色配制讲究，呈瓜棱形，如意纽，壶盖雕有梅花;壶身堆泥绘御制诗文"御制生平爱茗饮，石钏煮金芽。拈得芦仝碗，盛来陆羽茶"及山水景物。泥质较细，呈紫褐色，设计巧妙，做工精道，雕刻精细，底有"笨严"款，款识遒劲。紫砂壶，自问世以来，因其陶土质地优良、烧制精巧，以其独特的魅力驰名中外。紫砂壶具有较好的保温性和透气性能，用来泡茶，茶味醇芳，隔夜不馊。长期使用，壶内能保留余香，空壶内注入沸水，能散发出茶的香味，有"世间茶具称为首"之说。本品线条流畅，细小的壶流挺拔上昂，至口端又向下弯垂，以求整体线条和谐一致，环形把柄弯曲得当，谨严有力，器身雕梅花古树，桥水人家，意境淡远，构思新颖，做工讲究，以仿生形为基础，增加了自己的创作思想，将画、印集于一壶，增加了文化艺术内涵，也提升了艺术欣赏品位。

清 龚心钊旧藏陈仲美兽钮紫砂壶

底有"陈仲美制"印款。形态生动，粗犷与细腻共存，砂质古雅，宝光内敛，尤为出色。

陈仲美生于明万历年间，江西婺源人，是明代极具创造性的陶艺家，又是一位把雕塑技艺与紫砂壶制作精美结合的壶艺家。

陈仲美的紫砂作品，别具一格，在《阳羡名陶录》中记载着他"意造诸玩"、"细极鬼工"。《景德镇陶录》则说他将所造器物"携售远方，镇人罕获"。可见陈仲美制紫砂器存世作品甚少，弥足珍贵。陈仲美善长调配紫砂泥料，创作富有新意的紫砂艺术品。其毕生创作的紫砂工艺品被后人推崇为"神品"。记载他"好配壶土、意造诸玩，如香盒、花杯、狻猊炉、辟邪、镇纸、重镂迭刻，细极鬼工。壶像花果，缀以草虫，或龙戏海涛，伸爪出目。至塑大士像，庄严慈悯神采欲生"。

近代 顾景舟 紫砂壶

此壶包浆润泽光亮照人，技巧精湛、整体造型古朴典雅，形器雄健严谨，线条流畅和谐，大雅而深意无穷气韵温雅壶造型、制作工艺及火候，都已达到精致。

陈鸣远 紫砂壶

陈鸣远

字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，是几百年来壶艺和精品成就很高的名手。陈鸣远出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有"海外竞求鸣远碟"之说，对紫砂陶艺发展史建立了卓越功勋。陈鸣远还开创了壶体镌刻诗铭作装饰，署款以刻名和印章并用，把中国传统绘画书法的装饰艺术和书款方式，引入了砂壶的制作工艺，使原来光素无华的壶体增添了许多隽永的装饰情趣，也使砂壶更具有了浓厚的书卷气，再加之诗铭、书款的书法雅健娟秀，富有晋唐笔意，从而把壶艺、品茗和文人的风雅情致融为一体，极大的提高了砂壶的艺术价值和文化价值，成为真正的艺术品进入了艺术殿堂，这是陈鸣远在壶艺发展史上建立的卓越功勋。

明 时大彬制紫砂壶

"大彬"款壶紫砂胎，选料上乘。色呈棠栗色，其表面有浅色细砂参杂斑驳，色泽澄黄，粒粒隐现。使人顿生摩挲把玩之欲。壶外表包浆明润古雅，益见紫泥肌理质感之美。壶形扁圆，短直流，圆耳。壶盖有圆纽，盖口配合严密。底刻"大彬"楷体款识，工整秀美，且此壶型为大彬一生作品中最杰出的代表作。初仿供春，喜作大壶，后善制小壶，耳目一新。紫砂壶艺传至时大彬始蔚为大观，推其正宗。其所制紫砂壶名高天下，有"壶圣"之誉，在明代当世就已"价高难求"，迄至今日更是天下爱壶者和藏壶家梦寐以求的壶中至宝，价值连城。目前只有故宫博物院等藏有时大彬所制紫砂壶，颇可参照。而此壶既有"大彬"款识，制作又极为精细整致，是希见之珍品，极为难得，弥足珍贵。

现代 徐汉棠 "古兽窥今"段泥装饰紫砂壶

"古兽窥今壶"，稳重庄严大气的青铜器为壶身，壶嘴、把、钮、足所塑的四种动物均是出自徐汉棠先生的想象，令观者很难读懂是哪一种小兽?但也许就是这种充满争议的琢磨和不断的理解，更让人体会到了"迷人的艺术"之迷人之处。壶之全身饰以兽皮花纹，仿佛远古神兽穿越那文化之河，能够洞察古今，望穿未来。"古兽窥今"也因此而得名。整体上看，此尊壶方中有圆，采用冰纹与色泥的装饰手法，如同一尊雕塑，周正端庄，凛然大气。

若能拥有这样一尊宝器，惺惺着，日日品读，读壶品味人生，感悟历史，便不难感怀那我们所拥有的茶道情怀，如同品读醒世恒言，有位有为。

清早期 醉花斋款梨皮紫砂壶

"醉花斋"款

这件梨皮紫砂壶，通体呈梨皮色，故称作梨皮泥，泥中呈现金黄色颗粒，色泽凝重，光滑润泽。盖面凸起，壶盖与壶肩压截盖处略凹，形成反弧线状，下腹部饱满立起，圆形钮，短弯流口朝上，壶把巧妙设计，泥色纯正光润，线条简洁流畅，为典型的清代紫砂壶特色。此紫砂壶质地古朴淳厚，充分利用泥土本色，烧成后色泽温润，古雅可爱，不媚不俗，吟有"醉花斋"款。

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新加坡福义国际拍卖行

2017新加坡拍卖会

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