紫砂壶打碎了，多少人会重做，壶盖打碎了，多少人不想重配。 但是壶艺人往往只想重做不想重配，玩壶者不免会有些怨气和想法。

部分壶友抱怨，说:我买的壶，不小心把盖摔了，去找做壶的艺人，谁知道竟然不愿意给我配壶盖!我花钱买你的壶，你凭什么连个小小壶盖都不帮我补?

如果壶商轻易就给你配了一个壶盖，这时你反而要当心，为什么这么容易就配了个一模一样的盖子。

在紫砂行业里有句话:宁做三把壶，不配一个盖。为什么呢?

只要了解了紫砂泥的特性和紫砂壶的制作特点，玩壶者就能够理解了。

紫砂壶从制作到完工的过程当中会经过很多次的干湿、收缩。

我们在做这个盖的时候是跟壶同期做的，同期收缩，所以这个盖整进去正好，包括后期烧成之后的整理，都是正好的。

如果壶完成了之后再单独从泥做的话，这中间的收缩程度跟身筒的收缩程度是不一样的，没办法掌控。

即使知道泥料的收缩率，假如说用卡尺来量，如这个泥性(紫泥)收缩是12%，那么在量这个坯体的片子的时候，放大12%。

你认为你放大这个12%是精准的吗?如果你觉得已经精准了，但是在拍打泥片的过程，在制作的过程当中，还有一丝一线的来去。

这个"来去"就决定你这中间是否晃荡，是否大小偏差，这个就很难掌握了!所以有一句话:宁做三把壶，不做一个盖。

同一块泥，在不同的温度下，烧成的颜色也会不一样。

做的时候，盖子和身筒是套在一起收缩的，温度刚刚好，窑的气氛也刚刚好，它颜色是一样的。

如果说下次重新用这个泥，做这个盖子。

刚好放的窑的位置不一样了，壶放的位置高低也有不同，里外也有不同，它进入窑的气氛就不一样了，出来的盖子也会颜色不一样。

紫砂泥是纯原矿天然生成的，每一块都有一些细微的差别，烧结的时候体现的杂色不一样。

所以即使配上去正好了，千载难逢地正好了，出来的颜色不一样还是不舒服。

壶体颗粒质感取决于泥料种类、泥料加工方法、生坯干湿度等因素。

目前，紫砂壶的制作完全是凭经验的手工操作，对于泥料的把握程度也只能限于经验可控的范围之内，如泥料中类、生坯干湿度等。

但泥料的具体加工方法却不是壶艺人能知道的，选同种泥料容易，选与原来加工方法(磨碎、炼制、陈腐)一样的泥料难。

此外，现在很多紫砂壶，都是借助石膏模具的半手工制作，配壶盖，就必须找到当初的石膏模具。

对于一些作品款式比较多、变化比较快的壶艺人来说，也是一件比较麻烦的事。

上海著名海派画家兼紫砂收藏家唐云藏有一把清末"日巅山馆"款的紫砂《汉铎壶》。

上世纪文革初期被红卫兵抄走，至70年代末清退唐云的抄家物资时退还唐云，但壶盖已失。

后唐云求助于老友顾景舟为其配盖，顾景舟当仁不让一口答应。

他叫来赵江华(1950年出生，顾大师私人医生，常跟顾学艺)与关门弟子葛陶中，由顾大师亲自配泥。

配好泥后，由赵葛两人先捶泥，捶泥要按顺序与方向，然后切割，一道程序也不能错，整整三天才把泥捶

这时顾大师叫葛陶中做了好多个试片，按高、中、低三种温度进窑烧制，如此反复折腾，不断尝试。

开窑后，看何种温度的试片与《汉铎壶》的壶体色泽相符。

然后顾大师亲自用捶好的泥制成汉铎壶的壶盖，按刚才泥色相符的温度进窑烧制。

出窑后的壶盖与《汉铎壶》的壶体色泽和谐，转动灵活，妙手天成 。

可见配盖不是一件简单的事情，何况当今世上还有几个顾景舟大师这样技艺高超的人呢?

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