人们只知道“紫砂壶”珍贵，却不知道还有一种绘着珐琅彩的紫砂壶更是难寻。紫砂绘珐琅，起源于清康熙，被视为皇家珍宝，只允许皇宫独享。紫砂上画珐琅加彩在清代只属皇宫专属，起源于康熙。在三百年前，皇帝手中的紫砂珐琅壶都不精美，达不到瓷器珐琅彩的精致。紫砂茗壶造型丰富多彩，装饰手法多样化，壶的表面装饰有珐琅彩、加彩、浮雕、堆泥、印贴、簇花、粉彩、炉均釉、镂空等工艺，因器思变，层出不穷。

画珐琅，起源于欧洲，大致于16世纪由欧洲商人及传教士传入中国，最早在广东制造，广东称作“烧青”、“广珐琅”或“洋珐琅”。这种精美的工艺一进入中国便受到皇帝的喜爱与重视，清朝康熙、雍正、乾隆三帝皆于北京皇宫造办处及广东设立珐琅作坊，珐琅制品在清朝康、雍、乾三代曾达鼎盛，后历经晚清国衰、民国战乱，渐趋稀少。最初从国外进入的是铜胎珐琅，康熙帝对这种工艺甚为喜欢，便授意造办处及作坊匠师将珐琅之技法成功地移植到瓷胎、紫砂胎上，所以，紫砂画珐琅是康熙帝时期西为中用的佳作。康熙朝宜兴紫砂画珐琅在康熙鼎盛时期是宫廷御用官制制品，可是后来却因为工艺技术上的某些缺陷等断代失传。这种工艺上的缺陷，现在想来，大致表现在珐琅料和胎体的附着上，由于不同的颜色对温度要求不一样，所以，在当时受到设备限制，颜色可能会被“吃”，也有可能会流失，还有工匠对紫砂泥粗细把握不当，容易让图案上出现明显的气孔和针孔。另外，珐琅料来自欧洲，国内没有配方。由于种种原因，紫砂画珐琅如今存世很少。据清道光十五年(1835年)《珐琅玻璃器宜兴磁胎陈设档案》记载，康熙朝宜兴胎画珐琅茶器仅20件存世，其中紫砂画珐琅壶仅5件，堪称中国陶瓷史上旷世珍宝。这5件珍品现藏于台北故宫博物院。

现在，我们在技术上、颜色上攻克难关，可以把各种技法色彩添加到紫砂壶上，为了达到鲜艳光亮的效果，需要经过五六次反复的施釉和加彩，稍有不慎，便是废品，报废率达百分之八十。现在制作紫砂珐琅彩，是在将三百年前不可能做的事变成现实，更是在色彩、主题、层次、技法上加以改进、设计，制作工艺精益求精，从壶的制造到珐琅的工艺，已经是精品中的精品，紫砂上珐琅加彩的难度，远远超出瓷器百倍。如今一些宜兴的艺术家来到景德镇学习在紫砂壶上绘珐琅，很多景德镇的艺术家也对这门手艺感兴趣，从原先的瓷胎绘珐琅转而尝试在紫砂上绘粉彩或是珐琅，这些作品工笔细腻，纹饰多样，色彩丰富，精美绝伦，堪称陶瓷艺术瑰宝。 (记者 万荻芳)

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