2015年03月27日 11:06 来源:三九养生堂 编辑:游本丽
世人都知道紫砂壶非常的昂贵，这是和它的制作工艺有很大关系的。紫砂壶的成型是非常复杂的，而且过程中也需要耐心，仔细等。那么紫砂壶有哪些成型方法呢?紫砂壶的成型技巧是什么?下面我们就来看看本文吧。
1、紫砂壶成型手法 2、紫砂壶成型技巧
3、紫砂壶五种成型方法 4、温度是紫砂壶成型的关键
5、紫砂壶成型方法的变迁 6、紫砂壶的传统全手工成型
7、紫砂壶的模具成型 8、三种廉价壶的成型方式
9、紫砂壶的光货及其成型工艺 10、紫砂方器的成型工艺
紫砂壶成型手法
翻开陶都紫砂的史册，多少人缅怀向往明清时期紫砂的鼎盛。细细研究，可以发现明清紫砂盛世的出现与文人的参与、文化的融入是分不开的。“足迹做至，文人学士争相延揽”，这是紫砂史册上某句赞誉之词。
制作砂壶的成型工艺，在各个时期都有所不同。这些工艺范围还包括了烧窑的方法、烧成气氛、窑炉结构、燃料等诸多方面。这些外在的因素都会在成品上或多或少留下时代痕迹，因而也就成为我们今天断代认识的凭据之一。
明代创始期的壶是以捏制为主，壶内胎往往有掏空时捏按的指纹。到了晚明的时候，时大彬创造了木模制壶方法，壶内壁不见指纹，但有竹刀刮削的痕迹，在柄与壶身、流与壶身相接触往往比较粗糙，有时为了美化接痕而贴上柿蒂形泥片而成为最早的附加装饰。盖与钮的相接触有时也会这样处理。由于明代不单独烧壶，反将壶放在同窑的缸中套烧，所以经常有缸瓮飞洒的釉泪沾在壶体表面，有的砂壶还因受到火的原因凸起气泡，使表面凸凹不平，壶的内壁也薄厚不一。在很多情况下，由于温度不够，砂壶不能完全烧结，所以其胎质较为疏松。
清代的紫砂壶一般采用打泥片，再将泥片镶接而成，所以壶胎厚薄比较均匀，制作也比较精细，其壶底多有放射状痕迹。另外也有制壶大家仍坚持以手捏制为主，如陈鸣远、杨彭年等人，他们所制作的壶已达到炉火炖青的境界，一般人是望尘莫及的。清早期的壶嘴为单孔，晚期为多孔，清中期以前的壶均为手制，到了清末就有用模制或轳辘成型的工艺。
著名紫砂大师顾景舟先生在谈到紫砂鉴定时曾讲过"成型手法是鉴定的重要依据之一"。因为每个制壶家作壶嘴及壶把的方法不同，都有个人的风格。到了近现代则采用注浆成型，壶身略加修饰就极为光润，而此时期的砂制细如膏泥，器物的里外极其规整，当然手感也极好。
紫砂壶成型技巧
紫砂壶的成型方法大体上可以归纳为打身筒和镶身筒两类。这两种成型方法在宜兴地区历史悠久的日用陶生产中早就采用，但在紫砂成型工艺中，已将此发展到了淋漓尽致的地步。紫砂壶成型使用的工具，主要有泥凳、木搭子、转盘、木拍子、竹拍子矩车、鳑鲏刀、尖刀、明针等等。这些都是制作各种紫砂坯件的通用工具。此外，根据茶壶不同款式和工艺要求，还需准备许多特制的小工具。
一、打身筒
圆型壶类一般用打身筒的造型方法。先将泥料用搭子捶敲成厚薄均匀的泥片。泥片的厚度，视茶壶的大小来决定，一般为三四毫米左右。再根据设计的茶壶直径，加上烧成时的收缩系数，乘圆周率，并加上两端接头的富余量以及身筒的高度，把泥片切成长方形的泥条。将泥条在转盘上围成圆筒，把两端叠合，用鳑鲏刀斜着在叠合处一次切齐，即形成能对接得很好的接口，然后在对接的切口用“滋泥”黏连好。滋泥是用相同的泥料加水调和而成的厚泥浆，作用有些像泥瓦匠用来砌砖墙用的灰泥。黏连后在黏连处做下记号，记住这方位，留待以后安装壶把。这样可以掩盖接口处在烧成后可能出现的痕迹。
然后，用左手手指伸进圆形泥筒内，轻轻扶托内壁(作为内衬使得外拍身的力量得于反冲)，右手握木拍子拍打泥筒外壁的上段，边拍边转(左手在内部缓慢借助壶内壁半径和外面的泥拍产生夹击拨动)，筒口部分就会奇迹般地渐渐内收。待收缩到需要的尺寸时，用滋泥(这里所指的是:用水反复调和后的粘稠泥浆)将准备好的圆形泥片封好上口;然后将泥筒上下颠倒过来，拍打泥筒的另一端，使之收缩，并封好口。这时，一个空心的壶身雏形就出来了。再旋转转盘，根据形制要求，用拍子搓擀身筒，或提或按，使器形张肩膨腹，使壶体的肩、肚、足等过段明确规正，线型组合优美，过渡亭匀。
待身筒基本成型以后，再配颈和足。配制颈、足的方法，是将厚度不同的圆形泥片(泥片的直径就是壶颈和底足的外径)，贴在身筒的上下端。待把壶口外沿和底足外沿规正以后，用规车把泥片中间部分旋划割开取出，留下颈圈和足圈的泥料就是。另外，须做好嘴、把、配制壶盖，并用各种“线梗”(用牛角或竹木做的专用小工具，作用有些像木工制作窗框镜框时用的“线刨”)对各部位的线型转折处反复勒压，剔理，使棱线清晰流畅。
砂壶盖子的下面，有一圈直而宽的“子口”，子口的外径，务必与壶口内径紧密吻合，并能通转。安装壶把壶嘴时，先找到打身筒时泥片的接缝处。一般在接缝处的一侧先安装壶把，再在接缝处对侧位预先挖好通水筛孔，然后黏接壶嘴。务使嘴、把和身筒的垂直中心部面叠合在同一剖面上。这时，茶壶的坯件就基本完成。余下的工作是用明针通身压光，达到“坯件脱手则光能照面”的要求。最后在壶底和盖里打上作者的名号印章、晾干，等待进窑烧制。
二、身筒
方型(包括四方、六方、八方等)壶类的成型方法，主要是用镶身筒的办法。也是先打泥片，根据设计意图配制样板，按照样板裁切泥片，用滋泥将各泥片镶接黏连起来，做成一个小的泥盒子，就是茶壶的雏形。再用工具拍、勒、压，配制嘴、把、盖、的，整饰完成。
这种打泥片的工艺方式，实际上是用外力使泥颗粒紧压密实，泥门排列整齐。这样做，比注浆成型的产品要牢固结实得多。
好的原矿紫砂泥料有极其良好的可塑性，又有烧成不易变形的优点，采用这种特殊的成型工艺，可以保证尺寸符合规格而款式有丰富的变化。一般地说，只要设计合理，各种款式的砂壶都是可以用手工制作成型的。一种款式定型的砂壶，一再反复制造，它们的规格、形态、尺寸也能做到高度统一。事实上在砂壶制作过程中，为了各个工序衔接的方便，总是同一款式的作品同时制作四件或六件，行话叫做“一事”。
紫砂壶五种成型方法
现有紫砂壶，有五种方法成型，即:全手工成型，手工与部分模具(包括注浆、挡坯、印坯)相结合成型，全部石膏模成型，注浆成型，辘轳车拉坏、车刀车坯成型。
就这五种成型方法而言，虽不能完全以全手工与否来断定茶壶水平的高低，但用全手工技艺制作茶壶的人越来越少，所以全手工壶 属高档作品;现时特高档作品，在制作过程中为了更好地达到创作意图，在某些环节采用某种特定模具，应属正当的手工方法，不应受到非议。中档产品借助石膏模 成型较普遍;用辘轳车拉坯、车刀车坯成型法产的茶壶，属批量产品;而用注浆方法大批量生产的茶壶则不可取。
紫砂壶不管是大路货、细货还是特艺品，在1958年以前，除壶嘴、壶把、壶的有时用陶模制成外，基本系纯手工制作。 1958年后，引进石膏模工艺，应用于复杂、异形和具有一定产销量的中低档茶壶、雕塑的生产制作。它是一种整形的辅助工具，用拍打好的泥片身筒放入模型内 整形成型，然后取出再作加工，有助于产品的形制规范。
注浆成型的茶壶，是用专门配方拼制的泥浆灌注于石膏模中成型，产品质量较轻，表面有一层浮浆，颜色发暗，声音发尖，理属炻器而非砂器，其材质已不属紫砂泥。
现在宜兴也有以辘轳拉坏方法生产的茶壶，它的泥料是经过多次试验而加配的特殊泥料。因紫砂泥不适于拉坏成型，这种特殊泥料 的材质性能是否宜茶，还要作进一步的物理分析。但应该承认其手拉坏的手工性，壶体之外的附件如嘴、盖、把手等，沿用了紫砂原有的成型方法。因此，虽有造型 与制作工艺的高下之分，但也要承认这种在紫砂陶边缘开发的努力。
辘轳车车刀生产的方法是1958年大跃进时的革新试验，就紫砂泥原料而言是失败的，现时此法只能用在较简单的造型上，如茶杯等敞口造型。
温度是紫砂壶成型的关键
紫砂成型的要素有多种，但其中的关键是温度，对紫砂有一定了解的人肯定知道窑温这一说，它不但对紫砂的成型起着决定性的作用，同时还是质量与美观的关键所在，比如同一款紫砂泥料的作品在不同的窑温下烧制出来的颜色也会有些许的差别，故想要制作一款成功的紫砂作品对窑温的控制是很重要的。
紫砂作品在进窑烧结之时，原料中颗粒越细，颗粒比越小，则越易于烧结，反之对烧结温度要求相对会高一些。在烧结温度范围内，温度越高，烧结度也越高，收缩率也随之越大。
为了提高紫砂壶的烧成质量，在考虑烧成温度时，首先需把坯件烧结温度的上限和下限确定下来，再选择其适合的窑炉，制定出合理的烧成温度及升温速率曲线。对烧成范围较窄的坯件，适宜在烧结温度的下限烧成，可适当延长保温时间。对烧成温度范围较宽的坯件，可在烧结温度的上限烧成，减少高温保温时间，从而缩短烧成周期。
紫砂壶在正常的烧成气氛中，随着温度的变化，胎质呈色也会产生深浅不一的色调变化。温度对紫砂壶色泽的影响，主要体现在紫砂坯件从开始烧结到过烧软化温度范围内，通过适当改变烧成温度及升温速率曲线对紫砂壶外观色泽进行改变。
烧成良好的紧砂器胎质致密，色泽温润，叩之声音坚实。当窑温过火时，紫砂壶外表有烧焦感，容易产生毛躁，还会起小小的爆裂痕迹，甚至产生变形、起泡等缺陷并且胎质极为致密，透气性和吸水性会变差，敲击时音频很高，有点类似于瓷器的声音。而当窑温欠火，未达到饶结程度的紫砂壶，则色调灰浅，似乎蒙着一层薄雾，舱质也比较疏松，色泽不洁。敲击时声音比较低沉、暗哑，音粗而韵短，如瓦罐类陶器，使用时会似有似无地带着一股土涩味。
由此可看出从选泥到制作再到进窑烧，一款紫砂壶的制作过程是相当复杂的，而且对各方面的技艺都要求之高，故而一款真正的紫砂壶其价格亦不会太低，起码也是几百以上，一款精致又出自名家之后的作品甚至达到上万也是平常之事，我们不能小看了紫砂壶制作过程中的任何一个环节!
紫砂壶成型方法的变迁
从当前收集到的一些宜兴古代陶瓷什物来看，考察宜兴陶的前史什物，能够明晰地知道各个前史时期陶器成型工艺的开展改变。
春秋战国的印纹陶、汉代陶罐为拉坯法与盘筑法相联系的成型，如汉代的印纹陶陶罐，下半截是以辘轳法成型，上半截则是以盘筑法成型;到了晋代，表瓷产物为辘轳车拉坯成型;宋代大量出产的釉陶罐及韩瓶，器物身上手印明晰，显着也是辘轳车拉坯成型，大件的釉陶也有发现;明今后逐步变为瓷少陶多，由于陶器的成型办法的演化，大至水缸、火钵，小至子洋坛、花盆花器，由于陶泥的可塑性而全改为泥片镶接办法，其法先是镇压泥片为坯体厚度，再镶接成圈，最终拉“满”接口，这种“捞(拉)满法”的成型办法的呈现和运用，可能是紫砂打身筒法的前身，也是紫砂成型办法的根底。但关于紫砂壶的创造，这些办法也约束了茶壶器形的改变和开展。
明代正德年今后，通过演员的探索、改善，紫砂壶的成型办法有了重大突破。依据典籍记载，传统的手艺成型的办法，最早的是金沙寺僧的办法:“捏筑为胎，规而圆之，刳始中空，踵傅口柄盖。”稍后的供春的制壶办法也迥然不同:“茶匙穴中，指掠表里……胎必累按，故腹半尚现节腠。”用现代言语来诠释，就是:用缔造之法筑成根本之器形，如果是成型圆器，则运用了木头做的虚坨，然后两半圆用手捏接成圆，再用小匙来修补壶身内壁，这时茶壶的内壁腹部往往会呈现节腠特征。
上述两位紫砂壶的最早工匠的成型办法，根本上是秉承当地日用陶的制法，因此约束了茶壶器形的改变和开展。到时大彬时，这位大师创造的茶壶已是“千奇万状信手出。”这日新月异的改变利益于工艺改造。
新工艺不是瓷器业沿袭已久的辘轳拉坯法，用这种办法出产不出“方非一式，圆纷歧相”的茶壶来，《阳羡茗壶系》中也没有分析这种办法，却是《阳羡名陶录.文翰》中周容的《宜兴瓷壶记》有了这种新成型工艺的较具体的阐明。作者指出，供春制壶是用模子的，时大彬悟得其间道理，也学供春用模，但不久“则又弃模”，立异了一种全新的成型工序。这个成型进程是:“土色五。腻密不招客土，招则火知之，时(大彬)乃故入以砂，炼土克谐。审其燥湿展之，名曰土毡(将泥辗成毡状)。割而登(切开土毡用来成型)诸月，有序，先腹，两头相见(先将陶泥片首尾两头相接，像接合马口铁罐口状况相同，将壶身做起来)，廉用媒土(接合处用媒土)，土湿曰媒。次面与足，足面先后，以制之丰约好，足约则先面，足丰则先足。初浑然虚含，先壶先天，次开颈，次冒、次耳、次嘴。嘴后著，戒也。”
这就是用泥条镶接敲打法而随便成型，俗谓“打身筒”和泥片镶接成型的“镶身筒”。
时大彬的“始悟其法”，彻底放弃了粗陶中运用内模、两截成型的办法，全凭双手敲打时的和谐以及关于转盘转变惯性的驾御，来刻画料想中的圆球体。这就使紫砂从日用陶的粗陋、限制中脱离出来，使创造者在外型的追求和发扬上，有了更宽广的空间。因此被紫砂演员们一向秉承沿袭至今。
紫砂壶的传统全手工成型
紫砂壶的传统手工制作，是我国非物质文化遗产中一项特别的工艺和文化内容，也是最有价值和最值得重视、传承的内容。它成形于农业文明时代，经历代艺人的传承、发展而成为一套完备有序的手工技艺，充分体现了紫砂艺人的聪明才智和多彩多姿的审美情趣。
这种制作方法的最大特点是个体完成单个创作，因而带有丰富的个性特征，其手法也因人而异，从而使紫砂壶造型千变万化，也由于实际操作时每人出手有高低，故其作品的水平高下分明。
我们将传统手工制作茶壶的过程，在此做一番比较详细的介绍，并附有传统手工成型的全过程说明图示。
(1)打泥片，打泥条，打坨只
打泥片是制作茶壶的第一道工序。程序是将湿润适度的紫砂块泥在泥凳上展延，形成所需的厚度和圆度，要点是厚薄均匀。泥片打成后，视茶壶的大小再用矩车划成所需要的规格待用。
打泥条是把备好的泥条块用搭子捶打展延成长条泥片，平正后均匀，厚度由所做作品需要而定，划出平行，略长于所用之尺寸备用之。
打坨只和打泥片一样只是稍厚一些，敲打的泥片多为圆形，大多为左手拿泥片，右手拿搭子，边打左手边转，往往是要求中间厚，四周相对薄的泥片，整体厚度也较先前的泥片为薄，最后放在泥凳中间整匀。
(2)四种基本的成型手法一围身筒、打身简、镶身筒和合身筒
笔者认为，紫砂壶的传统手工成型工序基本有四种手法，即:用泥条围圈镶接成型的“围身筒成型法”，将围圈好的身筒继续拍打凭空成型的“打身筒成型法”，用泥片镶接成型的“镶身筒成型法”，和将上下两个泥片虚坨成深浅半圆部件合为一体成型的“合身筒成型法”。最多使用的，也是最基本的成型技法，则是“打身筒”和“镶身筒”两种成型方法。
“围身筒成型法”，将泥条在转盘上围成圆筒或锥形筒，把两端叠合，用镑皮刀斜向以叠合处一次切开，即形成能对接得很好斜接面，然后沾水将对接的切口黏连好，身筒就围好了。
“打身筒成型法”。这种成型方法是紫砂传统工艺里最为关键的手法，适用于在围身筒的基础上再以左手衬在圆筒内，以右手握着薄木拍子，很自然地一拍一拍向圆筒拍打过去，逐步收口。顺序为，一般先拍器皿的底部，待口收到与尺寸一样时，就用滋泥(用与身简相同的泥料加水调和而成的泥浆)把底片黏接在身筒的收口上，翻身过来，用竹拍子去掉筒底部黏接的多余滋泥。接着开始拍打器皿的上半部，拍打至口径符合要求，再用口片粘好口面，这样就做成了一个球鼓形的空心壶久待身简晾至一定干度后才能继续操作，并依操作程按步完工。
“镶身筒成型法”则适用于方形(包括四方、六方、八方等)器皿制品。操作程序是先按产品设计要求的尺寸配制样板，依样板在泥片上裁切，把裁切好的泥片，按器皿形制规格要求用滋泥粘贴镶接，直至完整地拼镶好一件方形或多边的身筒，然后一如打身筒的办法配制和连接其他附件。
“合身筒成型法”适用于上下两等同大小的器型，如合欢壶、合盘壶等，操作程序是把划好的泥片，先用虚坨等工具分别拍成上下需合围的深浅半球形，然后将上下两半部分用滋泥黏合，即成。
紫砂壶的模具成型
紫砂陶的成型中，也有模具的使用，如紫砂壶的起始阶段，供春的制壶办法就是学习日用陶的成型办法而应用木模，“指掠内外”、“胎必累按”，周容《宜兴瓷壶记》: “供春更斫木为模”，而到时大彬时，“时悟其法则又弃模”。可以说，模具的使用，有历史的成因，是手工成型的一个组成部分。
模具本身的材质，模具使用的范围，因时代、对象的不同而不同。供春所用的木模，应该是用于身筒部分，而作为工具使用的“虚坨”，从用途的角度去看，也是模具成型的一种，它所使用的材质有木制的，也有紫砂陶的。民国时期的一些紫砂名家，在筋瓤货(如鱼化龙壶)的制作和花货贴花附件的制作上，多有印模的使用。用模具的好处，是提高制作坯件的准确性，提高劳动效率。活络提梁的纽有独纽和双眼纽，均是用陶模印出来的。
早先的陶模翻制，是用紫砂泥成模的。首先是做好母模。先做成两爿适当大小厚薄的较湿较软(凭经验掌握)泥块，分别在泥块周边用条布围好，并用绳围结紧，防止软塌;然后把需要成模的部件，如壶嘴、壶把、的子及各种小玩偶，从中心剖开，一分为两半，把它们晾到一定的硬度，抹点豆油，用工具分别捺到模泥上，再把部件取出，温泥块就成凹状状的印模，着手修整周围后烧成。因为陶模坯体较厚，必须要阴干才能进窑烧戍，防止炸裂。烧成后就可使用。
如果说，在过去手工成型的应用中，模具的使用在材质和应用范围上，还有一定的局限性，不够广泛、深入和多样，那么，应用得最广泛、最充分、最有生命力和具方便、快捷的特点，应属石膏模具。
石膏模成型工艺是1958年以后引进的新工艺，全称是“挡坯石膏模成型工艺”。此法解决了原手工制作中不易达到的造型困难，极大地丰富了紫砂的造型，使用此法可简化以往异形、多变和具有一定销量的中低档茶壶的复杂工序，是可以起到规范整形作用的辅助工具，对紫砂雕塑的制作生产也起到了决定作用。这种工艺的程序是，用拍打好的泥片、身筒放入模型内整形，然后取出再作加工，便利产品的形制规范。
挡坯石膏模的运用，有助于统一生产规格，提高形制的准确性，有利于批量生产，也可缩短一般技术工人的学习周期，甚至只要学会打泥后，无须学会打身筒、镶泥片的基本技艺，凭借石膏模便可做茶壶，对紫砂壶作者的水平等级提高起到了不可估量的作用。这是目前紫砂型最为普遍使用的一种工艺。
三种廉价壶的成型方式
紫砂壶的主要成型方式主要有有灌浆壶、机器壶、手拉胚、半手工壶和手工壶。本篇文章小编要介绍的是灌浆壶、机器壶和手拉胚。
灌浆壶
这种方式很简单，只需将泥巴浆灌到模具里面，等泥干了就行。灌浆壶成品率极高，若用心修胚，每把壶都能做的非常精美，但工艺价值极低。这种方式适合生产壶，花盆，酒瓶等等。
机器壶
这是利用滚压机来做壶的。通常情况下多数的紫砂杯都是机器滚压成型的，而紫砂壶造型复杂，难得滚压成型。用这种方式制作，生产速度快，生产量极大。
手拉胚
手拉胚即通过机器带动转盘，然后再通过艺人将泥巴拉出制成壶型的一种方式。
以上三种方式成型的紫砂壶价值都极低，消费者购买的时候一定要注意价钱，千万别用手工壶的价钱购买了上述的产品。
紫砂器的成型美
在聊紫砂器成型美之前，先说一下紫砂器的基本成型。紫砂器基本以手工成型为主，造型主要分为光器，素器，塑器，筋纹器。其中光素器简洁优雅，塑器装饰得体，筋纹器结构配合严密，最主要是融合了实用之功能。鉴于美观和实用相结合的特点，成为了独特的工艺佳品。
我们再把成型的构成分开解述一下。砂器的色泽和壶面平滑和紫砂泥有着密不可分的联系，紫砂泥原产于丁山黄龙山本山甲泥的一个夹层之中，为一种含铁质粘土质粉砂岩。由水云母和高岭土、石英、云母屑、铁质等矿物成分构成，主要化学成分有氧化硅、氧化铝、氧化铁、氧化钙、氧化镁、氧化锰、氧化钾、氧化钠等，颜色有多种，被主要分成紫泥、绿泥和红泥三种，泛称"紫砂泥"，可单独烧制成陶。因含铁、硅量较高，烧 制后多呈紫红色，故称"紫砂器"。创作一个佳品。首先需要泥质的选择，泥色的调和，烧成的控制，缺一不可。紫砂器和陶器，瓷器相比，没有绚丽的彩饰。全靠本身矿泥的古朴和绝妙的制作表现手段。这种对材质美的发现运用和工艺上的技术追求，体现出了紫砂艺人非凡的成就。
再来谈一下紫砂器的制作技艺。紫砂成型大致分为手工成型，石膏模成型，转车模成型，滚压成型，塑压成型，注浆成型等。但是高档的紫砂艺品，仍是以传统的手工为主。手工成型独具表面平整无结痕线条周正，装饰利落等优点。 手工成型法基本上可以分为“打身筒”和“镶身筒”两大类。
“打身筒”法适用于圆形类产品，将泥料打成泥片，放在转盘上，用手工拍打成空心体壶身，在粘接上用手工搓制成的壶嘴、把、颈、脚、并加制壶盖，以至作品胚体完整。
“镶身筒”法是将泥料打成泥片，按设计意图，配成样板，依样裁成泥片，镶合而成，然后加工成壶胚。不管是“打身筒”还是“镶身筒”，都需要在壶胚的基础上进行精细加工。精加工必须做到把壶胚处理得器形结构严谨，轮廓线条分明，筋瓢纹理清晰，达到珠圆玉润，脱手则光能照面。所以，好泥做好壶，还要有好的工手相配。特别是在底部和口盖的处理上有它的独到之处。而且口盖的配合尤为重要，圆器要求口盖通转，盖面稍大于口面，方形盖要求四面吻合，八面平稳。筋纹器要求面面相通，吻合紧密。至此可以看出紫砂器甚为精密，瓷釉器相对来说笔者认为比较难做到这一点。
接着是紫砂器的装饰，紫砂壶的工艺美不仅在于造型，而且在于装饰。通过雕刻、填泥、铺砂、纹泥、金银丝镶嵌、书法绘画等技法，使紫砂壶更具文化韵味。 一壶在握，边品茗，边赏艺，直令悠悠忘俗。宜兴的紫砂壶装饰手法多样，精彩纷呈。紫砂壶从视觉效果来看，大致可分为"光货"和"花货"两大类。"花货"造型大多为像形壶，取材于大自然的万千物象，本身就已经千姿百态，一般勿需装饰。借着紫砂艺人精湛的工艺技术塑造出的各种典雅的样式，利用在壶的把，嘴，盖，纽上出神入化，让人耳目一新。
最后要谈的就即壶的款识。紫砂壶的署款，素来非常讲究。它不同于一般作品的自属图章戳记式的格局。因壶艺的韵致格调和书法绘画艺术同传，所用印款，往往出自一代金石篆刻名家之手。鉴赏紫砂壶款有两个意义:一是鉴别壶的作者是谁;一是欣赏镌刻的诗词书画及印款(金石篆刻)。紫砂壶的装饰艺术结合了中国传统艺术「诗、书、画、印」一体的艺术特点。所以欣赏一把紫砂壶，除讲究泥料、造型及制作技艺之外，还有文学、书法、绘画、金石诸多方面，给每一位壶艺爱好者带来更多美的享受。
由此可以看出在紫砂器的成型过程中，它的设计制作以及细节处理，都充分地体现出了艺术上的美，技艺上的巧。
紫砂的文化值得我们敬佩和学习，更值得我们予以重视，这样才能使这种文化更加发扬广大，流芳白代!
紫砂壶的光货及其成型工艺
对于光货类的方器制作，潘持平先生以砖方壶为例，为我们作了简述:
砖方壶又称四方壶，是紫砂壶的传统造型之一。它以全手工成型，不用任何模具复制，通体以直线组成，造型要求比例准确，口盖紧密平整，块面挺括，线条利落，气势挺拔，力度透彻。其整体工艺为泥片镶接成型。在制备泥片时，壶嘴的泥片根部要厚，口部要薄，而用以做壶身的泥片厚薄则必须均匀。壶嘴泥片的接合通常用粘嵌法连接，就是把泥片的边沿割切成斜角，以泥浆涂于斜角面，将四块泥片连接成嘴。壶身四边也是以粘嵌连接做成，成为身筒，壶顶和壶底则用堆砌法做成。
堆砌法是先把满片和底片嵌进身筒，然后在其上分别再盖上准片(亦称大满、盖片)和假底。壶身经过整修后，就可从假底开出圈足，及在准片中部挖出一块泥片，在其上黏附上子口(或称壶沿)及壶纽，做成壶盖。在壶身黏接上嘴和把后，茶壶的外形即成。最后在满片上开出壶口，再作壶内壁的修饰，一把方壶的坯体就基本造成了。砖方壶的制作，要特别注意面与线的挺括、壶盖严密与否，盖板的平整和把的歪斜等问题。
他总结方壶的制作要领，指出最关键的要求是面、线与角的结构匀整，尤其是角与线的运用。它们犹如烹调中的盐，虽不注目，但举足轻重。角与线的表现或粗犷，或丰腴，或刚健，或清秀，就是同一个造型，也可因作者的不同处理，呈现不同的效果。
现今工艺美术大师徐汉棠师承顾景舟先生，一生做过无数光货，对光货造型有极深造诣，他对圆器“掇只壶”的制作有特别的体会，现摘录其制作“掇只壶”的成型方法:
首先， 将准备好的干湿度适宜的泥切块，打成所需大小差不多的底、满、围片，再打泥条。然后用预先配好尺寸的划车、矩车分别划好，把围片放在转盘的正中央，将泥条围成一圆筒形，夹好接头，用木拍子对其拍打。先轻后重， 用力均匀，带拍带按，有把握地将圆筒慢慢拍打至底径大小，用滋泥着上，把划好底片镶嵌进去并压紧，翻身再用同样方法把满片上好。此时成一球形体，里面装满空气，便于赶身筒。用木拍子按、拍、赶，这需要熟练的手法及准确的眼力，才能达到所需形体的效果。最后用竹蓖子蓖出符合要求的圆正形体。然后上假底，在交接处附上滋泥，晾干。接下来搓嘴把，这也要有熟练的手法和眼力。
搓嘴，预先好干湿度适宜的嘴把泥，用左手捻好一段泥，在泥凳上搓成一橄榄形， 并切下，用通嘴尖刀插在中心，边插边滚，使其中空而又达到粗细正好的空管形， 左手小指伸进嘴后孔内，右手配合有把握地按压泥料成所需的形。搓把，左手捻好一段泥并在泥凳上搓滚成所需
紫砂方器的成型工艺
紫砂陶艺造型丰富，变化无穷。自明代中期以来，经过历代名工巧匠的辛勤劳动，创造了数以万计的各式茶壶、花瓶、花盆和陈设品，是我国陶瓷美术中造型最丰富的一个品种。按其不同的形式及特点，可将它分为圆器、方器、筋囊器等三大类。其中方器造型涉及到紫砂陶艺的所有品种。各个时期，各类造型体系均有非常出色的方器作品和名品出现。可以说，方器造型是宜兴紫砂造型中最基本的款式之一。
方器是以方形为基本形塑造的一种器皿。它主要运用各种长短直线组成，造型明快、工整有力、具阳刚之气。方器作品讲求“以方为主，方中寓圆，曲直相济”，要求比例协调、轮廓分明、块面挺括、线条平整、口盖紧密、气势贯通、力度透彻。方器茶壶的口盖制作处理十分严格，不论任何方形，随意调动壶盖方向，均需与壶口严密吻合，丝丝和缝，处处贴切。
所谓紫砂方器，主要是针对它的造型呈方形而言，换句话说，凡带有方形的紫砂器具造型，均可纳入紫砂方器造型体系。紫砂方器造型变化众多，古有“方非一式”之说，主要有长方、四方、六方、八方、随方、寓方等几种基本形状。在基本形态的造型处理中，又可以根据高中低，大中小，粗中细演变成几十种不同的方器形态。亦有人在处理时与圆器、筋囊器配合，做到上圆下方，上方下圆，口方盖圆，口圆盖方。也可以做到身圆嘴方，身方嘴圆，或是身圆把方，把圆身方等等。总之，方器造型的变化可以随着作者对形器的设计创意要求进行或圆或方的处理， ( 包含着方圆造型的变化跟筋囊器的有机结合 ) 。
紫砂方器的成型制作方法大体上分为二种。一种是传统的手工镶接法，另一种是模具成型法。全手工镶接就是用泥片镶接，模具成型则是依靠模具用于壶身的挡坯及附件的印制。二种方法同时并用。高档工艺壶一般都采用手工镶接法成型。因为手工镶接成的制品，气度饱满，挺拔有力，神气十足。一般商品壶则采用模具成型法，因为作者功底不足，只能脱离紫砂传统工艺，依赖模具印制。
用模具成型的，基本上留有模具痕迹，产品亦不饱满，缺少应有的神气。镶身筒技法的成型原理犹如制衣裁缝的立体裁剪，大多以样板裁切泥片粘合而成，而成型的难度与精确度比圆器造型的拍身筒成型有过之而无不及。在制作过程中，只要对一部分湿度、曲度掌握不当，或任何一个平面歪斜，便会在烧成过程中扭曲变形，气势全失。
镶身筒成型的一般流程大致是:先将泥料切成一片方形泥块，用搭子打成厚薄一致的泥片，以事先用金属片(或塑料片)裁好的样板，按作品的设计尺寸形状，裁出所需形状，然后相接。壶身制作完成后，再制作嘴把，然后按紫砂成型工艺中所规定的严格的操作顺序一一制作，直至完成。方器制作最重视线与面的整体搭配，两者缺一不可。
紫砂方器作品的问世，可以追溯到很早以前。在宋代宜兴丁蜀镇蠡墅羊角山古窑遗址出土的残片复原件中，其间就有一件《六方高颈壶》的方器作品。该残器现藏宜兴陶瓷博物馆。器显六方形，用泥片镶接法成型，壶嘴壶身的镶接处还贴有一个柿形片子装饰。这件方器紫砂残器是目前出土最早的器皿之一，工艺上还是比较粗糙，类似于当时的日用陶制品。
明代制壶巨匠时大彬创制的《六方壶》，系一九六八年在江苏省江都县丁沟镇一座墓葬中出土，是紫砂方器有证可考的制品之一。《六方壶》泥色呈赫红，红如胭脂。壶身呈六棱柱形，腹与流均为六棱形，柄出五棱，口盖、钮圆形，方身圆顶，盖为圆形，小圆钮，钮上有对合的半弧纹。《六方壶》的工艺特点是壶片每片宽度不十分规整，棱角不明显，却显得规矩严谨，颇有章法，粗中带细，可见明代的方器制作工艺技法有了很大的提高。
时大彬的《僧帽壶》壶身等分为六等分，口沿壶冠成莲花状，莲花瓣胥出为流，整体造型酷似僧帽，棱角突起，线条流畅，口盖紧密，结构严谨，成为紫砂方器器形的传统经典作品之一。《印包方壶》与《龙凤印包壶》于方器中结合塑器创作，先后于壶上塑作印包纹式及龙凤嘴把，布纹褶裥，形体饱满、凤首龙鸣、对称均衡，刚柔相济、韵致怡人，亦是方器中较有代表性的作品之一。时大彬之后，晚明高手许龙文所制的《砖方壶》可谓是精致大方，是紫砂方器较为成熟的作品之一，这一件作品流传日本，被收入《茗壶图录》一书。
同时的另一高手沈子澈所制的《扁方壶》，以端庄大度，便于把玩而为文人雅士所喜爱。陈信卿的《圆角方壶》将传统方器的制作有了新的提高。此壶以方形圆角的形姿发展和创新了方货的造型格局。壶钮从上至下为方形，至壶盖、口沿、上肩部格局不变，自壶上肩部开始演变成圆角，整个壶身寓圆寓方，壶身中央有一贴片合体，均呈弧形外拱状，嘴把稍呈方形，与壶身相呼应。整体厚重古朴，调砂材质颗粒显见，胎体匀薄而古色古香，是明代较有代表性的方器佳作之一。
到了清初，紫砂方器制作名匠辈出。其中高手华凤翔的《汉方壶》造型气势非常稳重，泥片镶接工艺老到，壶腹丰满，壶肩圆纯，工艺制作上有了长足的进步。《汉方壶》壶体扁方形，胎色朱紫砂，壶嘴四分之三部位平贴壶身，把圈寓圆寓方，钮为桥梁式，壶盖与壶身浑为一体，口盖严密，壶身素饰如意云纹，气势雄浑、端度沉静、肃穆稳重、清雅而不失古韵。另一高手国瑞制作的《如意方壶》、御制的《珐琅彩四方壶》，形制变化大，难度较高，制作工艺相当复杂，可以说代表了紫砂方器相当水准的制作水平。著名巧匠大家陈鸣远所制的《四方鼓腹壶》，继承明代紫砂艺术形式，寓圆寓方，在紫砂方器工艺创新上有了新的突破。
《四方鼓腹壶》形体端正、线面流畅、大方得体、敦实厚重。紫褐色砂质颗粒隐现，造型寓圆于方，方圆结合，弯曲流、环形把、四饼底足，结构合理，简练质朴。壶盖鼓出，子口密缝紧凑，盖顶与壶身形制相若，既继承了明代器物造型朴雅，又发展了方器精巧素雅的风格特征。
到了清末民初，紫砂方器继续得到发展。著名艺人黄玉麟创制出《升方壶》 , 制作中在配泥上花了一番功夫，壶身铺满砂粒，被后人称之为“雪花壶”。该壶壶形仿古代农村用以量米的方斗，壶身上小下大，由四个梯形组成，正方形嵌盖，盖上有立方钮，壶流与把手均出四棱。铺砂雪花飘飘洒洒，花落全壶，浑穆莹洁、刚正挺拔，不仅方中见秀，而且清新别致另一艺人范鼎甫的《汉方壶》用独有的铁砂泥制作而成，工艺精湛，在方器器形中独具匠心。另一艺人胡耀庭专制紫砂方器茶壶，其间有一《砖方壶》，筒炼朴素，古典大方，将紫砂方器的造型工艺，制作工艺大大地推进、发展、提高了一大步。
著名艺人俞国良创制的《四方传炉》，可以说是近代紫砂方器制品中影响最大、技艺精湛、名盛一时的佳作。《四方传炉》又称“朱泥大红袍传炉”，为中国送展 1932 年美国芝加哥博览会紫砂作品获优秀奖作品之一。该品精选泥质精纯的大红泥材质制作，烧成火候绝佳、光彩鉴人、肌理滋润、色泽朱红，四方壶体饱满异常，方中寓圆。棱角浑朴有致，底、腹、口规矩而挺拔有力。壶盖微虚且平，与壶肩呈阶梯过渡相切。四足圆鼎将壶体菱空托起，犹有古铜器之古重端庄。三弯嘴自然胥出，把手寓方带圆，壶钮比例适当，做工精致，浑若天成，方圆相济，肌骨亭匀，朗而不俗，秀韵悠长。
当代艺人中，亦出现许多紫砂方器的制作高手和方器名作。壶艺大师顾景舟创制的《僧帽壶》工序十分复杂，结构十分严谨，制作工艺亦十分精湛，可说是在紫砂方器中独领风骚，首屈一指。王寅春跟著名画家亚明创制的《亚明方壶》，型制方正，色泽红润，砂质坚细，浑朴厚实。造型平面大且宽，角纯而韵，线挺而直，口盖方而寓圆，底圈大而称势，嘴直曲而变化，把方而切体，钮洞扁而大气。端庄纯洁，古朴典雅，亦是紫砂方器的传统经典之作。
另有高海庚的《伏虎壶》、李昌鸿的《竹筒茶具》、潘持平的《青狮方壶》等等，均以造型稳重，气势大度，制作严谨，工整规范著称于世。顾绍培方器代表作《高风亮节壶》将方器、圆器、筋囊器三类有机结合在一起，加上花货塑器竹型装饰，立意深邃，从而开创了紫砂方器的造型新路。《高风亮节壶》以四排竹节为壶身，参差相间组合，节间生芽，清朗高洁。壶身向下伸出四足，竹枝胥出作嘴作把，匀称自然，与壶钮连体，浑成而合。壶艺家将方器、塑器、筋纹器自然相合，状物抒情，虽整体仍是方器，然为方器的创作提高了新的层面。
紫砂方器作品均同时具有实用和欣赏的双重功能。在美观陈设和实用把玩上，是独具一格的，也毫不逊色于圆器造型茶壶的。从选择泥料到配料，从造型创意到构思，从配样板到成型制作，直至烧成成功。从线到点，从点到面的组合，面面俱到。从工艺上追求精美的境地与效果，从整体上追求刚柔相济的境地和效果，重视线点面整体配合，让方器产生一种中气十足、神采内蕴、外刚内柔、挺括干净的精神呈现，这是需要花大力气、花苦工夫的。
在制作方器的过程中，整体上要求布局合理，运用均衡、谐调等艺术法则来处理主体和局部、造型和装饰等关系。设计上讲兖视觉上的美观，触觉上的舒适，使用上的安全牢固，以及搭配上的合情合理等等。成型中要注意线面块的处理，按排得有序，处理得恰当，显示出紫砂方器造型器皿的刚劲、挺拔、端庄、大度。否则某一程序处理不当，作品就显得小气、柔软、懒散、俗称“架子不好”。另外，在整体造型上，细部刻划上要有全面的技巧，包括对泥性的掌握、成型工艺的运用、窑性温度的熟悉掌握等等，才能得心应手，做出高水平的作品来。
紫砂方器的发展充满玄机，亦充满希望。只要兢兢业业、刻苦钻研、巧妙构思、严谨设计、合理布局、精工细作，相信紫砂方器的发展将呈现灿烂夺目、群星闪烁、多姿多彩、创新提高的崭新局面。
三种紫砂壶的成型工艺
紫砂壶的成型方式大致可以分为3种:灌浆成型 ，模具成型，纯手工成型。
(一)灌浆成型
所谓灌浆壶就是把泥料放在球筒里面打48个小时，就变成很细的掺玛，然后再把浆灌到开好的模具里面，等1-2分钟拿出来，放置晾干，就可以加工成茶壶了。
1958年，无锡惠山泥人厂的两名翻制石膏模的师傅带来量产工艺，并由高永君、汪寅仙等人进行了2年试验。但以失败告终。主要原因是紫砂不具备注浆成型的物理特性，即便加入水玻璃也未明显提升泥浆流动性。在1973年由徐秀棠牵头，研究紫砂注浆壶工艺。参加者有:吕尧臣、鲍仲梅、李碧芳、赵洪生等。由赵负责注浆配方。在配方中加入了相当比例的汕头泥(也有说高领土)和水玻璃，此次试验取得了成功，成器外观效果与手工紫砂器极相近。
(二)模具成型
模具成型顾名思义就是借助模具成型。首先将泥条围好后，拍打至型6-7成，然后放入石膏模中搪胚准型，模具制作工夫不在拍打上，基本成形后，为使泥与具吻合，工夫用在内壁上。泥质在均衡性、同一性都受到了很大的破坏，内、外壁缺乏立体性结构分层，烧成后表面失去质感效果，壶壁吸透率跌降至60%以上，紫砂特有的性能所剩无几。
(三)纯手工成型
纯手工成型方式主要有两种
一是适用于方器的镶接法: 即将泥条打成片，按壶身的形状裁好，再将泥片镶接而成，简称镶身筒。
二是适于圆型壶的拍打成型法，俗称打身筒。就是将打好的泥条围好后不停拍打，然后在外壁进行削、刮、整，每个工序都相当费功夫手工制壶，坯体外表形成泥层，内层相对疏松，中间砂粒聚集形成泥砂坚骨，使紫砂特有的透气性能得到很好的保留。经过烧制后，质地收缩不一，泥砂层次不齐，外表粗粒凸现，使壶表面呈现出温润的质感和明快的光泽。壶内壁由于矿物结构疏松和砂粒堆积空隙，体现出内透外吸的本性功能，呈现出紫砂特有的性质。
结语:以上就是小编今天给大家介绍的有关紫砂壶成型的知识，里面具体介绍到很多种壶型的成型方法以及技巧，甚至不同点。如果对紫砂壶感兴趣的话就可以收藏本文哦。世人都知道紫砂壶非常的昂贵，这是和它的制作工艺有很大关系的。紫砂壶的成型是非常复杂的，而且过程中也需要耐心，仔细等。那么紫砂壶有哪些成型方法呢?紫砂壶的成型技巧是什么?下面我们就来看看本文吧。
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