制作年代为晚明。该壶外观大气，雍深古朴，具有早期紫砂壶雄浑大度的气质，亦是时大彬早期作品。紫泥调砂。壶胎外层有黄色细砂粒，俗称“梨皮”，器身呈现金星点，如撒金般闪闪生辉。盖里有阴刻“大彬”二字楷书款和藏壶者之“天香阁”阴文篆书小古印，是时大彬传世壶中精美的一件杰作。

时大彬(1573～1648年)，明万历至清顺治年间江苏宜兴人，是著名的明代紫砂“四大家”之一时朋之子。他精选紫砂泥调配成各种泥色制壶，一脱尘俗，不务妍媚，朴雅坚致。风格优雅悦目，流畅灵活。相传他的早期作品多模仿供春大壶，后根据文人饮茶习尚改制小壶，并落款制作年月，被推崇为壶艺正宗。

制作年代为清早期。该壶壶身似一只丰硕圆满的南瓜，整体造型巧妙自然，是陈鸣远的重要代表作品。壶底向里凹，中心有脐，虽隐于底却让人感到妙趣横生。壶腹部刻铭“仿得东陵式，盛来雪乳香”，说明了制壶的巧妙构思，另刻“鸣远”行楷二字，还钤有“陈鸣远”阳文篆书印章款。

陈鸣远(1622～1735年)，宜兴人，字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人、壶隐。清康熙年间宜兴紫砂名艺人，是制作精品文玩成就很高的名手。他出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，作品在仿生方面造诣最深。

南京博物院藏杨彭年制陈鸿寿铭仿古井栏壶，刻长篇楷书铭文，说明壶形乃仿唐代零陵寺石井栏为式：“此是南山石，将来作井栏。留传千万代，各结佛家缘。尽意修功德，应无朽坏年。同霑胜福者，超于弥勒前。曼生抚零陵寺唐井文字寄讴清玩”。另一侧刻井栏文字：“维唐元和六年，岁次辛卯五月甲午朔十五日戊申，沙门澄观为零陵寺造常住石井栏并石盆，永充供养。大匠储卿郭通，以偈赞曰。”该壶取材古文字，造型古朴端庄。

有意识地将紫砂壶作为创作载体者，当推“西泠八家”之一浙江钱塘人陈鸿寿(1768-1822年)。

陈鸿寿(1768～1822年)，字子恭，号曼生，又号曼寿、种榆道人、曼公、曼龚、夹谷亭长、胥溪渔隐等，浙江杭州人。四体书都很精绝，篆刻学丁敬、黄易，而刀法的运用更为大胆，曾与宜兴茶具制作名家杨彭年等合作，仿古出新。这种名为“曼生壶”的茶具，一直被紫砂收藏家视为珍品。

他不仅娴熟于金石书画，更是嗜壶成癖，“用时大彬法，自制砂壶百枚，各题铭款，人称之曰‘曼壶’。于是竞相效法，几遍海内”。他与名匠杨彭年、邵二泉等名家合作，创制砂壶新样，其色含蓄，其质温润，其形典雅，还常题铭刻文、作画和篆刻，开创了融诗、文、书、画、印于壶艺的紫砂艺术新潮。所谓“曼生十八式”，可谓道艺结合的经典，成了紫砂装饰史上的一座丰碑。杨彭年(约1722-1854年)是陈鸿寿的合作者，十分善于配泥，所制茗壶随意中独见匠心，具天然之趣。他刻绘书画时往往趁泥半干时，用竹刀刻就，遒劲有力，方寸之间构成壶、字、意、情皆佳的绝妙之作。如遇到双款，还请陈曼生的幕友中精于奏刀者另行镌刻。